电影剧情片的叙事模式探析

樊玥

摘 要：电影剧情片对叙事模式的要求较高，除了要契合市场规律之外，还应与观众的心理需求保持一致，同时起到引导和启发的作用，使观众能够跟随剧情了解其中的人物关系、剧情内容等。因此，概述电影剧情片的叙事模式，以在电影创作中突破既有模式的限制，积极探索新的叙事思路，体现电影剧情片的特色。

关键词：电影；剧情片；叙事模式

电影已经成为一种独立的艺术门类，尤其是在现代化社会环境中，人们对于电影的需求逐渐增加，这为电影行业的繁荣发展创造了条件。剧情片是一种常见的电影類型，以剧情带动观众的情绪，以生活叙事为依托，采用叙事的方式向观众讲述一个完整的故事。在长期历史发展中，电影剧情片的叙事模式也发生了较大的改变，包括扁平叙事、复调叙事和非线性叙事等等，极大地改善了电影的可观看性，有助于增强电影的艺术效果。因此，对剧情片叙事模式进行分析，可以为电影创作提供更多的理论参考，以便找到更加合适的叙事风格，提高电影剧情片的整体品质。

一、叙事的概念

叙事是人们理解世界与表达情感的重要途径之一，其除了存在于人类文明的始终，也存在于生命个体的情感活动与社会行为始终。从广义层面上解读，叙事就是指人类直接或间接利用某种媒介表达自身对世界的认知与情感的行为；从狭义层面上解读，叙事是按照一定的叙述规则来完成对事件的讲述。近些年，电影剧情片的发展受到广泛关注，成为人们休闲时光中的一种消遣方式。在对电影剧情片的故事情节进行解读时，要明确其运用到的叙事模式，以便更好地理解剧情片的观赏价值。电影在不断的发展中形成了特定的叙事模式，并且在电影创作中选择合适的叙事方式有利于使电影取得成功。因此，需要明确电影剧情片的特征，详细解读其叙事流程，从而为阐述叙事模式提供理论依据。

二、电影剧情片的特点

电影剧情片多将剧情当作卖点，其相较于动作片的精彩打斗与宏大场面而言，更倾向于对各个情节的细腻描述。剧情片的节奏较慢，但是整体紧凑感十足，可以反映社会现象或者某一类人的生活状态，很容易让观众在情感层面产生共鸣。剧情片取材范围较广，比如科幻、神话或历史等，但是以现实生活为主。同时，其对小说、戏剧和叙事诗的改编占据较大比重，所以应重视电影剧情片的侧重点。现代影片中，还有些非情节化和非性格化的剧情片，相关内容并不受限，也能体现出导演想要传递的思想。电影剧情片多被人印刷和复制，发行量较大且受众较广，惊险片、舞台艺术片以及美术片等涉及多个领域，但有着相似之处，即取材于现实生活，而且有些可以反映历史，有些则能描绘未来。电影剧情片涉及多种艺术手法，在塑造人物、优化组织结构等方面具有较大优势。将音乐、美术及文学等因素加以整合，既可以塑造出丰富的人物形象，也能体现精彩十足的故事情节，让影片魅力倍增。

三、电影剧情片的叙事流程

（一）分析剧情片的情节

近些年，人们对电影剧情片给予了高度的关注，高质量的作品层出不穷。除了前期宣传到位之外，电影剧情片情节也是吸引受众的关键。情节可以强调因果关系，属于一种呈现一系列事件因果关系的元素。在观看电影剧情片的过程中，观众可充分感知到情节的影响力。

（二）阐述故事与情节的关系

故事是未经作者加工而呈现的事实，情节则是创作者在生活基础上编撰而成的产物。故事仅有一个，其自身并不会变化，依照特定的故事能够创造出多个情节。故事是依据发生的时间顺序进行阐述，情节则是按照观众影响效果加以叙述，既能按照顺序叙述，又能运用倒叙和时空交错。总之，在了解叙事模式前，应明确故事和情节的关系，通过进一步解读，全面了解创作者想要传达的内容。

（三）明确情节的基础

情节的基础就是矛盾冲突，一般是指人与人之间的矛盾冲突，既能通过人物内心矛盾冲突展示出来，也能在人与环境接触的过程中了解矛盾冲突点。近些年，电影剧情片受到情节观念的影响较大，以至于部分作品缺乏情节的因果关系，将情节和人物对立起来，重人物、轻情节，缺乏生活逻辑。此外，在阐述故事的过程中，电影创作者多利用银幕造型效果给观众带来视觉冲击，使观众自行展开联想和想象。

（四）确定叙事情节结构

情节结构主要是指影片中事件因果关系呈现出来的组织方式。传统戏剧式情节结构多是依照开端、发展、高潮、结局四个阶段呈现内容的，而现代电影对其进行了突破。现代电影剧情片不再局限于某一个集中的叙事情节，而是运用多条叙事线索的交叉与推进来呈现。情节的多条线索展示出多个事件的平行发展趋势，由此构建起立体化、交叉式的叙事结构。

四、电影叙事方式的发展

自《水浇园丁》诞生以来，电影艺术的发展速度逐渐加快，尤其是画面、语言、剧情和故事类型等呈现出丰富性和多元性的特点，满足了观众的个性化需求。在电影诞生之初，叙事方式呈现出单一化的特点，比如《水浇园丁》和《火车进站》等，叙事模式仍旧停留在记录和复制上[1]。乔治·梅里爱在电影创作中对电影的叙事模式进行了改革和创新，实现了电影和戏剧的有效衔接，在电影中不再是对日常事物的简单复制，而是采用了艺术化的处理方式，使情节变得更加多样和复杂，而且摄影特技也在增多，戏剧中很多传统的叙事风格也被应用到电影创作当中。在现代电影的发展历程中，格里菲斯有着突出的贡献，真正将故事结构和叙事风格放在整个电影艺术的重要位置。在电影创作中，他更关注镜头之间的配合，从而达到叙事的目的，尤其是特写镜头和闪回叙事方式的应用开创了电影创作的先河。而蒙太奇镜头语言也成为当前电影叙事中常用的手法，可以形成强烈的画面冲突，推动故事情节的发展。

五、电影剧情片的叙事模式

（一）戏剧式结构

作为一种视觉艺术，电影的艺术形式是观众首先关注的一点，只有做好各类元素的有机组合及安排，才能创造出良好的艺术情境，使观众在观看剧情的过程中获得艺术享受[2]。叙事元素的排列方式，会对电影叙事的风格特点及最终呈现效果产生极大的影响。一般情况下，非戏剧式结构和戏剧式结构是当前电影剧情片的两种基本结构形式，而且剧情的推进都是在上述结构下实现的。特别是在电影艺术诞生以前，戏剧是人们生活中常见的一种艺术形式，可以说是电影的“前身”。因此，在电影创作中借鉴了戏剧的叙事方式，呈现出戏剧化的特点。同时，戏剧式结构具有严谨性和逻辑性的特点，更容易让观众理解剧情内容和发展趋势。该类型的叙事模式往往采用线性叙事的方法，即主人公在一连串的故事中对抗外部力量并最终发生不可逆转的变化。戏剧式结构中的时空变化十分显著，可以使观众更加真切地感受到剧情的变化，整个故事主要包括四个阶段，即开始、发展、高潮和结尾，因果关系更加明晰，剧情冲突的出现是推动故事高潮的关键，在结尾会解决一切问题。比如，陈凯歌导演的《霸王别姬》和黑泽明导演的《七武士》等，都采用了戏剧式结构的叙事模式，给观众留下了深刻的印象，剧情内容为人们津津乐道[3]。

在戏剧式结构下，闪回和插叙、倒叙等叙事手法的应用也比较多，因此原本线性的叙事顺序被打破，更具艺术效果。很多电影在开始就讲述冲突结果，而后续剧情是一步步抽丝剥茧的过程，不仅能够吸引观众的观看兴趣，而且可以做到前后呼应，叙事结构更具条理性。

（二）二元对立

人物关系也是影响剧情的关键要素，因此如何处理剧情片中的人物关系，并且与剧情发展保持密切协调，是电影创作中需要重点考虑的一个问题。二元对立的方式在构建电影人物关系时应用得较多，可以在人物之间形成戏剧冲突，从而推动剧情的发展。在大多数的电影剧情片当中，主人公具有明确的立场和价值观念，以人物冲突为核心展开故事情节，包括人物自身的内心冲突和彼此之间的冲突、人和环境之间的冲突等等，都可以达到二元对立的效果，从而使人物关系更加清晰明了[4]。而因果关系是人物冲突的主要组成部分，因此观众在观看二元对立的人物关系及戏剧冲突时，可以更加深刻地了解剧情因果，符合观众的思维模式和认知特点。同时，二元对立的叙事方式也可使观众产生期待心理，在一次次的冲突中获得情感冲击，并且期待最后矛盾的消解，在故事的高潮和结尾获得畅快的观影体验。在一些西部片、犯罪类型片等剧情片当中，二元对立叙事模式的应用十分普遍，如《哈利·波特与魔法石》便采用了这样的叙事风格，通过邪恶阵营和正义阵营的划分制造戏剧冲突，这也是吸引观众的重要手段[5]。

（三）因果关系

情理之中、意料之外的因果关系，可以增强电影剧情片的艺术效果，而在因果关系制造中，通常以人物的情感线为依托，可以将人物和剧情紧密结合在一起，在电影叙事中起到良好的推动作用。情感变化既可以是人物性格的变化，也可以是重大决定、欲望的变化。剧情的发展可以受到外界因素的影响，包括政治、经济、制度和战争等社会因素以及地震、洪水等自然因素，但是在剧情片中并不作为核心要素出现，更重要的是人物情感的发展变化[6]。比如，在电影《三杆大烟枪》中，主人公的行为直接推动了剧情的发展，而且每一处剧情的变化都和主人公的情感变化息息相关。

（四）剧情突变

如果按照一成不变的方式推进剧情，则会使观众产生审美疲劳，而且难以激发观众继续观看的兴趣。只有在电影剧情片中引入剧情的突变，才能使观众的心理预期和电影剧情之间产生冲突，从而给观众带来意想不到的效果。现代电影在发展中形成了一套成熟的叙事模式，而且与观眾的心理状态和特点密切相关。剧情片当中的转折点是增强电影艺术性的关键，一般不少于三个关键转折点，这样才能推动故事达到高潮。悉德·菲尔德在电影创作理论当中提出了“情节点”的概念，他认为在电影创作中需要以情节点为依托推动故事的发展，而且把电影分为几个剧幕，就像戏剧那样，在每一幕当中都需要精心设置情节点，以达到叙事突变的效果，这也是当前常用的一种叙事风格。该叙事模式可以避免故事的发展和观众的预期相一致，因此能够达到出人意料的效果，无论是故事剧情还是人物命运，在发生“突变”后都能够引起观众情感和心理上的变化，加深观众对影片的印象[7]。

（五）封闭式结尾

在电影剧情片当中，封闭式结尾较为常见，即在结尾对整个剧情进行完整的交代。这样不会给观众留下疑问，而且角色最终的命运也十分明朗。比如，电影《一夜风流》《卡萨布兰卡》《触不可及》便采用了封闭式结尾。然而，随着电影行业的创新发展，封闭式结尾也难以满足观众的个性化及多元化需求，在此基础上产生了更多形式的开放式结尾。这种结尾并没有向观众交代清楚故事走向，而是给观众留下了想象和思考的空间，比如《教父》《毕业生》《克莱默夫妇》等等[8]。

六、结语

剧情片的叙事模式，是决定电影艺术性的关键要素，只有选择更加符合剧情的叙事模式和风格，才能吸引更多的观众，使观众跟随剧情沉浸在电影当中。从最先单一化的叙事方式，到后来随着电影技术的发展已经出现了多种叙事模式，电影语言更加丰富多样。戏剧式结构可以推动电影剧情的发展，而且随着电影人物情感的变化，剧情也会发生改变。剧情片中的各类转折点可以引起观众的重视，戏剧张力也会因此得到彰显。此外，封闭式结尾在电影剧情片中的应用也较为广泛，可满足观众的好奇心，使整个剧情更加完整。

参考文献：

[1]颜研生.论中国当代公安题材电影的叙事模式[J].南腔北调，2022（3）：86-91.

[2]罗怡萌.论互动电影的叙事模式[J].声屏世界，2022（2）：42-44.

[3]胡永春，贾云哲.电影《我和我的父辈》的叙事模式探析[J].视听，2022（2）：78-80.

[4]焦素娥，蒋正一.国产喜剧电影的创作策略与叙事模式探究：以开心麻花系列喜剧电影为例[J].黄冈师范学院学报，2022（1）：97-101.

[5]王跃，段连.中国电影叙事研究的新方法：后经典叙事学与伦理转向语境中的理论实践[J].云南艺术学院学报，2021（4）：92-96.

[6]彭佳琪.电影单叙事、双叙事与多叙事：关于电影叙事效果的分析[D].长春：吉林大学，2021.

[7]李延乐.认同与建构：陈可辛电影的文化抱负[J].艺苑，2020（5）：40-43.

[8]傅宛菊.电影剧情片的叙事模式探讨[J].湖北函授大学学报，2014（9）：193-194.

作者单位：

山西传媒学院