浅析电影《大佛普拉斯》

罗扬

【摘 要】《大佛普拉斯》是一部剧情片，揭露台湾社会的真实样貌，有着导演的特殊风格和电影旁白。

【关键词】黑白电影;剧情片;真实

中图分类号：J905   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）21-0111-01

《大佛普拉斯》是一部黑白影片，我喜欢黑白影片特有的质感，仿佛是透过墨镜看到的世界，过滤了瑰丽的色彩，也屏蔽了一部分的真实。《大佛普拉斯》其实是《大佛plus》，因为导演黄信尧之前拍过一部短片叫《大佛》，后来短片被业内大佬看中，才有了这部长片，这也是黄信尧第一次执导剧情长片。不仅名字起得很随意，这部影片的风格也充满了戏谑的黑色幽默。从影片的第一个镜头开始，导演的旁白就打破了第四堵墙，让观众感觉自己并不是在看电影，而是在听一个说书人讲故事。

在这部影片里我们看到的所有现实的片段中都采用了黑白影像，而行车记录仪展示的段落是彩色的，在这两种色彩的鲜明对立的背后，是两种阶级的天然隔阂。影片中叙事主要都是通过这个行车记录仪的主观视角来给我们展示一件件事情。行车记录仪里展现的是富人阶级声色犬马的生活，而偷看的人是肚财和菜埔，在闽南语中他们的名字也是萝卜干、咸菜干这类意思，与他们的身份地位很符合。他们两个小人物的世界，是一片灰白，甚至从始至终我们都不知道他们的真实名字，都是以绰号相称，他们没有中文名字，更不会有英文名字，他们在有钱人的世界里只能始终处于无名的底端。影片中有一句对白“有钱人的世界是彩色的”，这是两人看着行车记录仪的老板夜夜笙歌找不同的女人上床，而发自内心说出的感叹。

电影里充满了暗喻和明艳的对比，男主肚财是一名流浪汉，日常靠着捡垃圾为主，唯一的娱乐就是夹娃娃和去跟朋友菜埔看过期的黄色小说。菜埔是一家工厂的夜场保安，这里比较有意思的是，镜头一转就是老板黄启文和一群所谓的上层人纵欲的方式，两种阶级的强烈对比，但是无论是上层人还是底层人，对“欲”的追求都是人最本真的。无事可干的肚财和菜埔，偷偷打开了老板的行车记录仪，行车记录仪里彩色的影像更像是肚财和菜埔以及他们这类人想象的生活。生活在底层的人生活是没有公义的，因为他们光是捧起一碗饭都已经费尽全力，哪还有时间和精力去管更多的事情，所以这时候底层人显得更加冷漠无情，电影里的配角都充满着冷漠感，菜埔找卖眼镜的小叔帮忙照顾母亲，小叔绝口不提这件事反倒敲诈了菜埔三百块钱，这也算是底层人民的一种无奈之情，因为生于底层所以无奈。

肚财的一生是很可怜的，而他死前最后的尊严仅仅是吃上一顿饱饭。隔天的早晨，人们发现肚财死在了路边，警方说死因是酒驾。虽然肚财是不会喝酒的，他也没钱买酒，但是没人在乎一个拾荒者的真正死因。菜埔知道肚财的死并不简单，菜埔还有一个八十多岁的老母亲需要照顾，所以他希望在自己出意外之前，把母亲托付给小叔照顾，没想到小叔见了他就像见了瘟神一样。后来，菜埔担心的事情并没有发生，黄启文不仅没有把菜埔怎么样，反而把他的老母亲接到医院里治疗。因为黄启文知道菜埔胆小如鼠，也知道他还挂念母亲的安危，所以根本不会造成威胁。看到这里，我更加感受到了小人物的无奈之情，在这样的社会大背景下只能委屈求全艰难地活着。

影片虽然全片都用黑白作为主色调，不过这也给影片披上了一层超现实的外衣，电影不厌其烦地出现菜埔和肚财吃饭的画面，但由于是黑白色的畫面，他俩吃的东西看上去更像是残羹冷饭，犹如从垃圾桶里捡出来的一样，令人看着毫无食欲，但这也从侧面反映出他们两人的身份就和垃圾一样，没有人会在意他们的存在，他们渺小得像一颗小草，脆弱地无人问津。

导演的影片解说以自己的配音作为旁白去讲解整部电影，甚至在当中警察查肚财的段落里，还特地设置了第二架机位，向观众解说，这种黑色幽默的手法进一步瓦解了电影的真实感，突出了荒诞的部分。最荒诞的莫过于结尾了，大佛落成一群高僧在念经祈祷，而大佛里面被老板黄启文杀死的情妇却开始敲打大佛。导演说过自己对这一幕的解读：“你不觉得我们每个人其实都是里面的叶女士，被封在大佛的腹里，那一声声撞击，不就是我们自己发出的吗？”这些得道高僧，看穿世界与宇宙，却无法消除大佛体内的欲望和业障。这一幕很耐人寻味，其实生活远没有我们想象中的美好，每个人都有着自己的烦恼与辛酸，有些时候我们无法为自己辩解也无法化解不堪的处境，只能选择接受命运的安排。

我喜欢导演对影片的解说“我想虽然现在是太空时代，人们早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。”人与人之间的差别，不仅存在于阶级、地位上，在有些事没发生之前，我们永远不会知道一个人真实的内心。