超现实主义的发展和创作手法初探

朱烨榕

摘要：超现实主义是一战后在法国首先兴起的思想运动，超现实主义作家创作注重个人内心的原始的自由的真实，以反叛、梦境、幻觉等为主要的手法，对二十世纪的法国甚至整个世纪的文坛产生了重要的影响。

关键词：超现实主义;历史;创作原则

中图分类号：A 文献标识码：A 文章编号：（2021）-47-368

在十九世纪可以说与现实主义相对的是浪漫主义，到了二十世纪与现实主义相对的是现代主义中众多流派之一—超现实主义。

超现实主义是第一次世界大战以后在法国出现的并很快波及欧美其他国家的一种文学流派，同时也是对现代西方人的精神面貌和生活方式产生过深远影响的思想运动。它的存在是从1920年布勒东《磁场》的发表到1969年让·许斯特在《世界报》正式宣布超现实主义团体解散的这半个世纪。展现的是20世纪前半叶法国文学界乃至整个社会破除束缚获得自由的决心和愿望。

它兴起的背景首先是在现代主义产生这个大背景下的。主要有两个方面：一方面，现代工业的兴起，涌现出一批中产阶级，人与人之间关系越来越冷漠、孤僻，社会成了一种异己的力量，作为个体的人感到孤独;另一方面，两次世界大战，西方的博爱、自由、人道理想的观念被战争蹂躏的体无完肤，西方的文明被抛进一场深刻的危机中。

战争是超现实主义产生的社会背景也是直接原因。正如布勒东在美国耶鲁大学做演讲是回顾超现实主义的产生和发展的情况时所说：“我坚持这一点，超现实主义在历史上只能依据战争加以理解，我的意思是—从1919到1938年—依据超现实主义所由产生并又回到其中去的那场战争加以理解。”①在这样的背景下产生它必定会反映这样一种工业给人们精神带来的空虚以及大战给人们留下的创伤。

超现实主义产生的哲学背景，我直接引用布勒东的《超现实主义宣言》中的一段话：“超现实主义的基础是信仰超级现实，这种现实即迄今遭到忽视的某些联想的形式。同时也是信仰梦境的无穷威力，和思想能够不以厉害关系为转移的种种变换。它趋于最终地摧毁一切其他的精神结构，并取而代之，以解决人生的主要问题。”②

超现实主义是人类的一种纯粹的精神无意识活动，“我相信，在表面上被认为矛盾的两个状态，将来是有办法解决的，那便是梦与现实的统一。那可以说是绝对现实的一种，也可以说是超现实的一种。”② “总之，一旦梦境和现实融为一体，就会形成一种绝对的现实，这就是超现实。”③

可以概括出这样几个词：精神自发现象、无意识的自由写作、梦境、现实等。由此看来超现实主义不仅仅是一种文学创作方法，而是表现一种反叛，一种颠覆，表现在“自我”渴望打破一切束缚的一种难以言表的感受。我认为所谓超现实就是用一种很异样的创作手法如梦境，疯狂等来表现真实的现实，这种现实是更强调作家主观意识中的现实，而它的游离难懂则在于它由于受到了弗洛伊德的精神分析观的影响而加入了许多意识性的东西。

在创作手法上，超现实主义最主要也最突出的就是反叛。下面就以超现实主义理论和创作结合的最具代表性的作品，超现实主义的领军人物布勒东的代表作《娜嘉》为例，谈谈超现实主义的反叛精神。

首先，人物是反叛。读完第二部分你就不禁想去思考，娜嘉到底是谁，从头看到尾唯一能找到娜嘉的唯一有形的特征的就是她的一双眼睛，“她的化妆很奇特，好像是从眼睛开始的”“我见过她蕨菜般的眼睛在清晨睁开……”许多描写让人感觉娜嘉不是个普通的人物。对于作者一开始的问题“我是谁”娜嘉的回答是“我是一个游荡的灵魂”，这跟作者思考的人的生命的问题有关系，这个偶然也让两人有了某种相通之处。娜嘉的画作也是一样，完全超出常理的思想和表现，常人没人能懂，但作者欣赏了她的画作，让娜嘉遵循了自我，然而最终是娜嘉进了疯人院。真的是娜嘉疯了吗？这却是作者给读者的问题。

其次是逻辑的反叛。一开篇作者提出了问题：“我是谁”，可是有没有按逻辑去探讨这个问题，而是接下来在第一部分都是完全的自动写作的方式在写一些生活中的零散的回忆或者生活片段，感觉是作者自己想什么就写了什么，完全没有再思考再加个。第二部分娜嘉出现，而书就是一娜嘉的名字命名的，可读者读完了完全没有一个明确的女主角的形象，虽然读完后线索很清晰，但感觉就是零乱，幻境。就想试着探讨娜嘉是谁的问题以及他们到底是什么关系，却在第二部分的结尾又听到了作者的声音，这是跟我们的传统的作品组织中的逻辑完全不同的。

再次就是在审美上的反叛。第三部分作者又叙述了自己重游与娜嘉走过的那些地方，却发现再没有之前那样美了，丑的还依然是丑陋的，然后阐述了自己对没的看法，并以“没事痉挛的，否则就没有美” 结束了文章，整个作品也就此结束了。布勒东在作品中对这样一种美的独特理解是他自由的美学思想的体现。我们可能也会去认同痉挛是美这一审美观念，但超现实主义作家在创作中无拘无束，完全是根据自己脑海中的存在，把一个个片段零散的“粘”在一起，只要是真实的，只要它真实的记录了在自发状态下的思维活动就是没又超越了我们所有人眼中的美。

“超现实主义是真正世界性的”④ 可以看出，虽然只存在了半个世界，超现实主义还是产生了巨大的影响，我想这与它这些独特的创作原则和方法是分不开的。此外，它提倡的自由写作，梦幻记录等不仅是在文学领域广泛被研究，在艺术绘画、电影和建筑方面都产生了影响。

文学是一种审美的意识形态，不管它表现的是古典主义的理想也好，浪漫主义的神性自然也好，现实主义的摹仿绝对的真实也好，还是超现实主义这种荒诞异化和反叛也好，存在过从任何角度来看，对社会产生过作用，在某个时期影响了人们的意识形态，它就是艺术就是一种美。

【注释】

①老高放：《超现实主义导论》，社会科学文献出版社，1997年，第一页;

②張秉真《未来主义·超现实主义》中国人民大学出版社，1994年，第630页

③曾艳兵编：《西方现代主义文学概论》，北京大学出版社，2006年，第126页

④张秉真《未来主义·超现实主义》中国人民大学出版社，1994年，第641页

参考文献

[1]安德烈·布勒东《娜嘉》（董强译），世纪出版集团 上海人民出版社;

[2]曾艳兵编，《西方现代主义文学概论》，北京大学出版社，2006年;

[3]张秉真：《未来主义·超现实主义》，中国人民大学出版社，1994年;

[4]华中师范大学外语学院，王佳《超现实主义的反叛—论布勒东的<娜嘉>》.