歌剧《党的女儿》中田玉梅唱段《生死和党心相连》演唱分析

赵 巍

(沈阳音乐学院 继续教育学院, 辽宁 沈阳 110818)

歌剧《党的女儿》是根据长春电影制片厂1958年摄制完成的同名电影改编创作的六场民族歌剧。歌剧讲述了共产党员田玉梅死里逃生后,仍不顾个人安危,与叛徒斗智斗勇,在危急关头以一片赤诚之心化解七叔公的疑团,拯救好友桂英并重新点燃其心中革命之火的故事[1]。

《生死和党心相连》是歌剧第四场中田玉梅的唱段:面对内心煎熬、无法解脱的桂英,田玉梅晓之以理,动之以情,帮助桂英认清事实、分辨是非,坚定桂英的革命意志,并为其指明正确的前进方向----生死和党心连心。

一、 结构布局与创作特征

《生死和党心相连》是田玉梅对桂英进行劝说时唱出的肺腑之言,玉梅的性格和情感变化成为了音乐结构和创作方式的主要依据。本文选用杨瑞庆选编,安徽文艺出版社出版的《中国歌剧优秀唱段选》一书中所收录的曲谱为参考,对《生死和党心相连》选段进行整体分析[2]。

1. 结构布局

前奏部分(1～7小节),由一连串急促的三连音开始,奠定和渲染了紧张、激愤的情绪。而后进入主体唱段,根据田玉梅的情感递进变化和身份的着重点不同,将主体唱段部分分为三个部分。第一部分(8～40小节),以共产党员和人物性格为立足点,表现了田玉梅在面对桂英选择自杀时的激愤和恨铁不成钢的无奈之情;第二部分(50～103小节),田玉梅以好友身份为立足点,回忆两人的姐妹深情,从小到大一路相伴直到宣誓入党,但如今好友桂英却有如此糊涂的选择,田玉梅满怀痛惜之情;第三部分(110～153小节),田玉梅以党员身份和领路人角度为立足点,发挥了一名优秀共产党员的引领作用,帮助桂英认清现实,坚定信念,重燃斗志的革命之情。尾声部分(154～157小节),全曲结束。

全曲总共157个小节,唱段的主体部分分布相对均匀,第一部分为32个小节,第二个部分为53个小节,第三个部分为43个小节,布局清晰。前有7个小节的引子,后有3个小节的尾声,中间出现两次间奏(或称为过门音乐),第一次间奏8小节,第二次间奏5小节,既显示了音乐创作布局的清晰性,又可以看出其结构的紧凑性。

从结构布局上看,3个主体部分表达了不同身份形象所表达的不同情感变化,这对演唱者提出了较高的要求。演唱者要根据各段不同的角色情绪变化来调整自己的演唱状态和情绪,并运用演唱技巧进行艺术再塑造。

2. 创作特征

在《生死和党心相连》的创作过程中,为了更加契合田玉梅这个人物形象,作曲家选用了蒲剧唱腔音调进行创作。依照戏曲的体裁形式来看,这一选段属于板腔体形式,唱段中节奏节拍和速度的变化,都是依照戏曲音乐中的板式变化而来,而与乐谱中的标记并不完全一致:节拍不固定,速度上忽快忽慢,节奏上弱起小节连用,一音一字一拍的节奏会持续进行,某个唱词可能就会占用几个小节的时长。如此多的形式变化,都是因为乐曲中灵活地运用了垛板、流水板、散板、拖腔,使音乐符合人物情感发展变化的需要。一些表现田玉梅的刚强性格的戏剧性唱段,如《万里春色满家园》《生死和党心相连》等咏叹调吸收了北方戏曲中高亢激昂的特点,并借鉴戏曲的节奏、织体、旋法等元素进行创作,通过散板、导板、慢板等不同形式进行融会和发展,制造出了唱段的戏剧冲突和张力[3]。流水板这种板式节奏急促,字多腔少,有板无眼,速度较快,用于表现激昂急切的情绪。在歌剧《党的女儿》中可以很容易地发现这样的例子。如田玉梅《血里火里又还魂》的唱段“茫茫生死路,悠悠两世人……”,《生死和党心相连》中的唱段“你丈夫犯下滔天罪,凭什么让你来承担……”等都表现了田玉梅对敌人的极度愤恨之情,推动情节的发展[4]。

在唱段的第一部分中,第一句使用了散板,第二句和第三句使用了垛板,第四句采用了拖腔;在唱段的第二部分中,第三句使用了流水板,第四句使用了散板板式;在唱段的第三部分,第一句和第二句使用了流水板,第四句使用了散板。板式的不断变化,使得音乐的风格、色彩、情绪都会相应的发生改变,在演唱时就需要对上述中的板式节奏特点有所了解。比如,垛板为一板一眼,板起板落,节奏明快,多是一字一音,字多腔少,曲调流畅。垛板也会在起板的后半拍开始,用于强调或是加强语气之用。流水板有板无眼,节奏紧凑,速度快,一字一音,如行云流水,曲调流畅,多用于叙事性唱腔。散板无板无眼,节奏自由。只有对戏曲音乐中的板式有一定的了解,才能准确把握节奏、节拍、速度,并与唱词相结合,将田玉梅的真挚情感表达出来。

二、 演唱分析与舞台表演

在该唱段音乐响起前,剧情的发展为该唱段进行了细致的情感铺垫。田玉梅进屋后,桂英情绪始终未能平复,再次举起剪刀想要自杀,田玉梅拿起党章通过坚定急速的语气连续发问“你是不是叛徒?”“你出卖过组织?”“你手上沾有同志的血?”在桂英的连续否认下,田玉梅确认桂英的丈夫成为了叛徒。而此时桂英依然在揭发丈夫与保护党组织的两难选择中痛苦挣扎,随时准备拿起剪刀结束自己的生命。

在争夺剪刀的过程中,田玉梅被划伤,这才使激动的桂英情绪稍有缓解。田玉梅捂着伤口站在原地无奈地叹了一口气,桂英顺势跪在田玉梅的身边并说道“玉梅姐,我没有别的路可走了,你就让我干干净净的死吧!”田玉梅一听此言急上心头,一把推开跪在身旁的桂英,疾步走向桌前并说道:“你死,你死去吧!”田玉梅又气又急地捶着桌子说道“你以为你死了就清白了,你以为死了就干净了吗?”在此情境下,《生死和党心相连》的前奏音乐响起,并以7个小节的短小前奏进入唱词内容,以达到情绪的持续发展,更好的与唱段相连接。

1. 第一部分:恨铁不成钢

在音乐上,整个部分由3句唱词完成,前两句为规整的五言句形式的唱词,第三句则是长短句形式的唱词。在表演上,开始时田玉梅可表现出又急又气的状态,以坚不可驳的语气为桂英指明死是不能解决问题的,要时刻铭记自己是一名共产党员,要坚定自己的信仰和立场,并用铿锵有力的语气将“共产党员”4个字摆在桂英的面前,从而让桂英摆正自己的位置,表现出一个共产党员应有的思想觉悟和认识。

第一句(见谱例1),“你以为一死,一死能解千重怨”。这一句在速度和节奏上借鉴了戏曲音乐中的散板。唱词“你以为一死”节奏紧凑,并在尾字“死”上延长出4拍,目的是为了加重玉梅的语气,以表现玉梅的心情;后半句唱词“一死能解千重怨“一死”重复了上半句的后两个字,加之十六分音符的弱起节奏,加重了语气表示强调,并且增强了反问的语气。演唱时要注意,速度虽然相对自由但不能过急,咬字上要在保证音准的前提下适当的口语化,这样可以使玉梅的刚烈的性格和激愤的情绪更为贴近真实地表现出来。演唱时,可先上前一步,以表现激动的心情,随后可侧向地上的桂英,以气愤的眼神和表情进行演唱,并随着唱段的进行向前跟进两步,以展现出不可辩驳性。

谱例1

第二句(见谱例2),借鉴了垛板的板式节奏特点,特别是“喉头三寸气,手中一把剪,脚下七尺土”这三句,后半板起板落,一句接一句,一句压一句,给人一种不容反驳的紧迫感。毕竟是在劝服桂英,随着“土”字的一个小拖腔将速度放慢下来,情绪上开始趋向平缓,“头上一方天”整句唱完,玉梅的情绪由激愤转为舒缓,并在甩腔后直接接到下一句。演唱时,可配合唱词中手、脚、天做出相应的动作以及坚定的眼神,尤其是在“天”的演唱时眼神中的坚定要更为明显。

谱例2

第三句(见谱例3)是长短句形式的唱词,速度上相对平稳,情绪的拉抻变化是通过拖腔的形式完成的。第一次是在“字”上,第二次是在“党”上,两次拖腔有情感递进的关系,而第三次“员”上的拖腔虽不长,却在前两次的基础上体现出斩钉截铁的语意,从而表现出田玉梅对党的坚定信念和对桂英的心痛与无奈。因此,3个拖腔在演唱时,要注意气息的控制,保持平稳,逐渐推进,并且在咬字上要注意归韵的问题,以免倒字。需要注意的是第29小节节奏变为1/4拍,此处主要是为了配合唱词,快速又带有符点的16分音符使“光闪闪”的唱词更加形象。演唱时,在“想一想,看一看,怎能对得起那光闪闪的名字”时可与桂英眼神对视,在“共产党员”唱词时无论是身体还是眼神都要正对前方,以表现出一名共产党员应有的正气。

谱例3

总之,对第一部分的演唱在情绪上要抓住由激愤转为痛心、无奈,节奏上要抓住散板、垛板和甩腔的板式特点。基于情绪和节奏的变化,速度变化上相对灵活。演唱者还需注意的一点是,无论是情绪、节奏还是速度上的变化,几乎都是在唱腔进行时做的过渡与转换,没有过门音乐缓冲和调整,这就要求演唱者对气息的控制要十分到位,注意气口的位置。在表演上,要表现出对一名亲密革命同志犹豫不决态度的愤慨和无奈,同时还要传递出作为党员的一身正气。

2. 第二部分:追忆昔日情怀与志向

整个部分由4句唱词构成,皆为长短句的形式。 第一句,回忆了二人美好的年少时光; 第二句, 回忆了二人入党时的激动时刻; 第三句, 回忆了入党时的豪情壮志; 第四句,折回现实不忘初心。 4句唱词层层递进紧密相连。 整段音乐的情绪由舒缓转为激动, 再由激动转为激愤, 表现出了玉梅的柔情, 以及对党的忠诚, 对朋友、同志的真诚。 在表演上,为了与第一部分自然衔接, 在过门音乐部分,田玉梅可由慢及快一步步走到坐在地上的桂英的身旁, 双手伏在桂英的肩上,以表现二人的亲密程度, 为后面玉梅作为知心好友回忆两个人从小一同挖猪草、唱山歌、编竹篮, 直到后来参加革命、入党, 目标、志向和追求相同, 都是那样积极要求进步做好情绪上的准备和铺垫。

第二部分的第一句(见谱例4)主要是深情回忆,演唱时气息要平稳,并且注意16分音符唱词密集时吐字要清晰,但不能过强,以免破坏抒情的语境和深情回忆的语气感。表演时,随着演唱的进行,可逐渐将低头侧坐在地上的桂英缓慢唤起,并与之对视,表现出姐姐般的呵护和关爱。在“泉水旁”唱词部分,田玉梅可与桂英身体紧密靠近;在“同唱山歌编竹篮”唱词部分,二人可用眺望的神情来表现如同看到了两个人当年的画面再现。

谱例4

第二句(见谱例5),虽然依旧是回忆,但情绪上开始出现小的波动,体现在“把岗站”和“草屋里”。在速度和节拍上依然与第一句保持一致,但在“把岗站”和“草屋里”需要将唱词作着重咬字的处理,意在表现出玉梅帮助桂英回忆入党前的觉悟与决心,以及入党时无所畏惧的坚定信念。表演上,可配合一些相应的握拳动作或是点头动作来表现唱词内容中革命同志并肩作战时的坚定斗志。

谱例5

第三句(见谱例6),基于第二句的回忆和情绪小波动,情绪突然发生了反转,由“那时候”三个长音唱词和甩腔的过渡将速度由慢速转为快速。演唱时,“那时候”三字唱词,需要底气下沉但轻声带入,以更好表现出语气和情绪的反转。速度由慢变快,演唱上借鉴了戏曲唱腔中的流水板,刚好符合了这一句所需要的壮志豪情的需要。演唱时,吐字要清晰,干净利落,要做到又快又稳,为第四句做好情绪上的铺垫。表演上,配合情绪的变化,田玉梅可将地上的桂英扶起,并拉着桂英的手唱完整句,以表现出当时如同现在:誓言不变,革命意志不变,革命情谊也不变。

谱例6

第四句(见谱例7),通过一个短小的过门,情绪收住,折回到现实,以质问的口吻唤醒桂英。整句借鉴了戏曲唱腔中的散板板式,可以随着情绪的变化和唱词的需要随意进行调整而不受节奏节拍的限制。“难道今日你要背叛”,为了指明问题的严重性,“背叛”需要加重咬字并且有所停顿。“才真是不清不白”中的“才”表明结果,因此咬字时不但要加重并且要注意归韵问题,这样才能将“才”字的效果表现出来。“愧对这河山”一句,“愧对这”三个字唱词,随着旋律线的上行,速度放慢。“河山”二字虽连唱,但也不要很紧,这时的玉梅不能慷慨激昂,为了帮助桂英找回初心,所以,在“山”字的拖腔中情绪复杂,既包含了玉梅女性的柔情,又有对好友的惋惜之情,更有对作为党员的信念坚守之情。演唱时,要以复杂的情感为依托,在拖腔中先强后弱,“强”是为了强调“河山”在桂英心中的重量,“弱”是为了表现出田玉梅对桂英的痛惜之情,最后如同长叹般结束整个部分。表演上,田玉梅应时刻以坚定的眼神看着桂英,玉梅的手要时刻紧握桂英的手臂,并随着桂英的移动而移动,表现出对革命同志不抛弃不放弃的坚定信念。在“河山”唱词部分,可放开桂英,并小跨步向前,扩大田玉梅舞台表现的空间,从而增强“河山”的磅礴气势感。虽然在音乐上做了减弱处理,但在走台位置上为第三部的移动准备了预留空间。

谱例7

第二部分的整体速度是由慢到快再到自由发挥,感情的变化由深情到激动再到质问与叹息。第一次速度和情感的变化通过唱腔直接进行转换,第二次速度与情感的变化使用了短小的过门音乐,如同深吸一口气后再发出质问。在表演上,演唱者要抓住田玉梅与桂英亲密好友、革命同志的关系纽带,并配合女性特有的细腻情感及唱词内容,获得更好的舞台效果。

3. 第三部分:认清现实重燃斗志

整个第三部分由5句唱词构成,表现了田玉梅晓之以理、动之以情,指明桂英没有必要代替一个叛徒去承受一切,让桂英认清真实的自己,振奋精神与敌人进行斗争,生死与党心相连。表演时,可在过门音乐部分疾步走到桂英的身旁,并在音乐的带动下,将演唱的情绪由柔和舒缓调整为刚正严肃。

第一句(见谱例8),表现的是田玉梅在大是大非面前,明辨事理,处事果断,因此速度快,借鉴了戏曲音乐中流水板的节奏特点。演唱时,要着重在“滔”和“承”字上加强语气,以表现告诉桂英问题的严重性和不容质疑的责任分属性。表演上,只需将桂英之前准备自杀用的绳子紧握在手中,无需加过多的动作,以此烘托演唱中所需要的刚正与严肃性。

谱例8

第二句(见谱例9),保持着流水板的节奏特点。需要注意的是,上下句的连接中并没有过门音乐,而是在下句“疯癫中”后加入一个小过门音乐,再闪板起唱。因此,演唱时这3个字无需做着重处理,只要掌握好过门后闪板起唱的节奏,并为后边重音的“难”字做好铺垫。表演上,可保持之前的状态,添加一些点头的动作,以表现对桂英疯癫中还不忘记搭救自己的肯定。

谱例9

第三句(见谱例10),田玉梅鼓励桂英去勇敢面对,一番劝说下来玉梅的情绪也推向了一个小高点,因此在演唱“有怨你就冲天喊”时,依然是借鉴了流水板的节奏特点。而唱“有恨你就握紧拳”时,“有恨你就”保持原速进行,“握紧拳”开始逐字将速度拉抻,以增强画面感,同时为下一句做好铺垫。表演上可做适当移动,以扩大一定的表演空间,为表现“朝天喊”“握紧权”的情绪发泄。

谱例10

第四句(见谱例11),田玉梅以党员的身份,将党证交到桂英的手中,“来来来”是玉梅对桂英身体和精神上的双重召唤,因此演唱时要透出诚恳,而口语化的唱词恰好也是借鉴了戏曲音乐中散板节奏灵活的特点。最后一个“来”字,使用了拖腔,声音和气息要做到由强渐弱,情绪上由激情转为深情。整句唱词都是前紧后松,前面是一字一音,最后一个尾字做拖腔处理,急切又平稳,以表现党证的重要性。因此,最后的尾字“手”和“边”在演唱时,一定要咬字准确并且要归韵,以免唱倒字。表演上,双手拿起党证的动作可做快速处理,以表现田玉梅做为一名党员要将坚定性传递。而在田玉梅手托党证要交给桂英的过程中,动作需要慢,以表现党证的分量。

谱例11

第五句(见谱例12), 这一句可谓是整个唱段的核心和点睛之笔,田玉梅重燃桂英的斗志,并与之重新走上革命道路。整个唱段以坚定不移的精神作为演唱时的情感基调,咬字要干净利落,“再软弱”“再悲叹”应具有一定的顿挫感。“挺起胸朝前走生死和党”需要连续向前推进,速度上可做微弱的加快,以表现一气呵成,一字压一字,坚不可摧的演唱效果。“党”字的拖腔,旋律上是先抑后扬,节奏简单,且音少,演唱时注意气息要控制的平稳,底气要扎实,利用小气口换气的时间将整个唱腔上扬,整个情绪也达到最高点。最后的“心相连”要注意的是一字多音,这样的多音可以理解为是一种对唱词的修饰,以更好地表达唱词中的情感,所以演唱时要注意音准和气息波动时的平稳性,情感得到升华,结束全曲。表演上,在音乐有顿挫感的位置“再软弱”和“再悲叹”处可配合表现肯定性或是坚定性的肢体语言,并与桂英保持亲密的状态,以示对革命战友的鼓励和支持。当唱到“悲叹”时,田玉梅的表演可急走向前,眼神要具有不容置疑的坚定性。

在“生死和党”唱词部分,演唱者可用稳缓的步伐走向舞台中间。在“心相”唱词部分,眼睛跟着双手托起的党证移动。在最后一个唱词“连”唱出时,演唱者要以坚定的眼神,目不转睛地看向前方,从而表现出一个共产党员坚定的信仰和对党的忠诚之心。

谱例12

第三部分开始便是不吐不快的快速进行,而后在过门音乐的配合下,速度逐渐减慢,变得自由,但形散神不散,情感步步递进,不断升华,最终完成主题,唱段在高潮处结束。演唱时要注意气息的合理分配,要为最后的冲刺保存好体力,以免出现破音的现象。表演上,要注意动作不易过大过多,时刻表现出肯定与坚毅的状态。在这一部分,要更多的表现一名共产党员的凛然正气,在舞台上展现出田玉梅既是桂英的革命同行者又是领路人的正面形象。

三、 结 语

《生死和党心相连》选段,虽然篇幅不长,但布局清晰,结构紧凑,情感表现丰富,在音乐创作上采用了我国戏曲音乐的创作手法和音乐素材,符合作品的需要,更加增添了作品的可塑性。在演唱时,一方面要按照戏曲音乐上下句的特点进行逐句的分析和研究,在音乐的基础上对作品的演唱技巧与表演方式进行处理。另一方面要结合整部歌剧来塑造田玉梅在选段中所展现出的共产党员、革命同志和知心好友的形象,更要表现出田玉梅是桂英的革命同行者、思想引导者和通往正确方向的领路人。演唱时,要表现出一名共产党人的凛然正气和革命气节,又体现出对好友的关爱情怀,同时兼有着女性的体贴细腻。只有对人物和作品的每一个细节都认真加以处理,田玉梅的艺术形象才会展现得更为鲜活,也更容易走入观众的心里。