新疆艾捷克与二胡之异同分析

2021-12-02

艺术品鉴 2021年5期

艾捷克是我国新疆地区的代表性民族乐器，同时也是国内传统拉弦乐器中最具代表性的一种乐器。二胡是不同于艾捷克的一种传统拉弦乐器，存在很多差别，但同时也具有很多相通点。从流传地域来看，艾捷克流传于我国新疆地区，二胡流传于我国北方地区。两种乐器都在历史发展过程中得到了改制。从发声原理来看，两者的发生原理类似;从音色来看，艾捷克的音色更为明亮、清脆，而二胡的音色更为柔和；从演奏技巧来看，两种乐器也存在很多的相通点与不通点。

一、新疆艾捷克与二胡在演奏场合方面的对比

（一）新疆艾捷克的演奏场合

新疆艾捷克作为新疆特有的民族乐器，深受新疆人民的广泛喜爱，艾捷克的制作工艺并不复杂，但其演奏出来的声音却优美、动听。新疆艾捷克的演奏场合是非常多的，且具有极高的灵活性，无论是在日常的生活中、婚礼中、节日庆贺中等诸多场合之中都可以看到艾捷克的身影，但是在葬礼等场合中，是不会出现新疆艾捷克乐器的。由于艾捷克的声音明亮、清脆、优美、动听，所以多用于令人喜悦的节庆活动当中。在新疆民族曲调中，艾捷克是非常重要的曲调之一。新疆艾捷克具有极强的民族韵味，与二胡相比，在音色美观结构方面以及演奏技法方面都具有差异性。在新疆的山区院落、葡萄架下、乡镇礼堂等各种大小场合中，我们都可以欣赏到艾捷克的美妙声音。

（二）二胡的演奏场合

在过去的旧社会中，二胡是街头艺术的一种，因此，二胡的演奏也主要以街头为主，演奏者演奏二胡的目的主要是为了乞讨生活。而在新中国成立之后，我国民众的素质不断提升，这对于二胡的发展起到了很大的促进作用，二胡走进了校园，得到了一定范围的普及，国内民众对二胡的喜爱之情也得到了不断提升，二胡的演奏场合也不断提升，逐渐走向了国外维也纳金色大厅等重要创所，二胡也经常出现在老年人场所、家庭聚会等场合中。

（三）新疆艾捷克与二胡在演奏场合方面的异同

两种乐器最早都是起源于街头，都与普通百姓的生活有着极大的交融，但是新疆艾捷克只用于喜庆活动之中。这与当地民众的信仰、生活习惯等具有极大联系，但是两种乐器的作用都是为人类而服务的，经常被用于社交、生活等场所之中。所以说，两者在演奏场合方面既有相通之处也有不同之处。

二、新疆艾捷克与二胡在演奏姿势方面的对比

（一）新疆艾捷克的演奏姿势

跪坐姿是新疆艾捷克的主要演奏姿势，演奏者将艾捷克的琴托放于左腿与上身交界处，而琴筒放于左腿上，左手持琴杆，身体与左胳膊大约呈45 度角，琴身向正前方为微倾，演奏者用手指微微弯弯曲，用第一个关节来按弦，触弦动作由指尖部分来完成，演奏者的右手来执弓，放弓位置主要在内弦与外弦的弓毛与弓杆之间，演奏者的上身要保持挺直。除了采用跪坐式来演奏艾捷克之外，还可以使用跪立式、站立式、坐立式等姿势来进行演奏。

（二）二胡的演奏姿势

演奏者在演奏二胡时，首先要选用一个高度合适的椅子，右腿在后，左腿在前，男士的两腿分开，与肩同宽，女士的双腿并拢，演奏者的臀部只能坐椅子的前三分之二。二胡的坐姿主要分为三种，第一种是平腿式，也就是两腿与肩同宽，且互相垂直。第二种是架腿式，也就是将左腿搭于右腿之上。第三种是站立式，也就是用腰带把二胡绑到腰间，采用站立的方式来拉琴。平腿式是演奏者最常用的一种演奏姿势，在演奏过程中，演奏者的身体能够结合音乐的律动来进行改变。演奏时，身体要处于一种放松的状态，初学者经常出现大臂过于僵硬的问题，这就会导致音色的改变，同时也会在乐曲的技巧处理中显得僵硬。在一首乐曲中，旋律的快慢以及力度的强弱都会发生改变，演奏姿势也会随之而出现大小或动静之间的变化。在演奏慢速乐曲时，可以选择平腿式这种静的姿势，如果是演奏节奏欢快的乐曲时则可以选择站立式的演奏姿势。不同的演奏姿势对演奏效果也会产生很大的影响。

三、新疆艾捷克与二胡在左手按弦方法上的对比

（一）新疆艾捷克的左手按弦

无论是艾捷克还是二胡，在左手按弦时，每个手指都要自然弯曲，呈半握拳状，手背与手臂保持平行，不要出现大幅度的弯曲，两肩平行，身体与左手大臂之间保持45 度角，需要再次强调的是，每个指头都要自然弯曲，结合曲目的具体要求，左手所使用的技巧也是存在差异的，比如说，曲目节奏较慢时，很多艾捷克演奏者会使用小指滑音技巧来作为曲子的装饰音，演奏者对曲目的理解与感受不同，会使其在曲目中融入不同的情感，此时就会影响其左手手指的运用，最终影响其演奏的效果。艾捷克和二胡一样，按弦时的发力点在手指第一关节的指尖部分，这样可以使音色更为集中、悦耳，演奏者对快节奏曲目进行演奏时，手指需要迅速到位，避免出现手指打架的现象。

（二）二胡左手按弦方法

在二胡演奏过程中，放置于琴弦上的每根手指以及每根手指上的每个关节，都要保持放松状态，显示拳头半个形状，手指关节要自然弯曲，食指指柱，左手以手掌为辅助作用。暗指快速运动时，要借助手掌关节的灵活性，手指在接触弦时要使用击弦奏法，不要使用打弦奏法。在我们的身体结构中，手指的力量是最弱的，而指尖的力量会更弱，因此，力量的传递要由根关节来进行支撑，演奏者将手指抬起，根关节的动作就会落于琴弦之上，手指放松，指尖与琴弦的接触便是最好的一种演奏状态。如果使用小指来按弦时，首先要将手掌张开，然后除拇指外，剩余的手指也可以处于伸直状态，这样，小指按弦困难的问题就得到了有效的解决。左手的五根手指中，小指最为短小、无力，这就需要小指在按弦时，需要借助某个手指来发挥桥梁作用，辅助小指更快速地按弦。比如说，对其前一个音符的按弦手指进行保留。如果小指音符为空弦，则使用无名指与小指来同时按。演奏者要结合自己的技巧需要来采纳与实施。二胡的音准时不能仅通过测量来进行定音的，音准其实是一个可变的状态，主要是结合演奏者的耳朵来进行拉奏和把握。对于一名优秀的二胡演奏员来说，要想拉好曲子，首先要具备良好的听觉，在听到不准的音之后，会产生强烈的不舒服之感，在不断地强化练字中，进行不断地纠正，演奏者必须要对自己内心的听觉进行培养，在演奏开始之前，演奏者内心拥有一个很好的听觉，就会给自己的内心营造一个美好的声音，同时构建出与音乐原始艺术意境相符的心理状态。因此，必须要多听、多练。

（三）新疆艾捷克与二胡在右手运弓方面的相同点

二胡与新疆艾捷克在演奏方法上以及演奏技巧上，都存在相似之处。在演奏过程中讲究“三分指法，七分弓力”。两种乐器在运弓方面的要求是非常严谨与严格的，演奏者运弓能力的强弱对音乐的表达具有直接影响，可以说是决定演奏质量的核心技术，这也是对演奏者功底检验的关键环节，所以，演奏者无论学习时间长短，都要重视运弓的技巧学习，比如说，运弓的动作要协调且统一，运弓要成一条直线，运弓要贴住弦等。运弓练习的最好办法，就是每天坐在镜子前进行练习运弓，在镜子里看自己，同时用耳朵听音色的均匀度。久而久之，最终形成良好的习惯。

四、新疆艾捷克与二胡在演奏方面的对比

新疆艾捷克的演奏技巧与方法和二胡的演奏技巧与方法既有联系又有区别。比如说两种乐器在回滑音演奏时，就存在差别，新疆艾捷克是由上到下，二胡则先由本音至上然后再至下到本音，新疆艾捷克的音色更具新疆民族韵味，而二胡音色中体现了江南风格的色调。从演奏技巧来看，主要是指法和弓法方面的技巧。

首先是滑音，滑音的范围、幅度、时间不同，所产生的效果也是不同的。从范围来看，分为原位滑音和换把滑音，而原位滑音有能分为垫指滑音、上滑音、下滑音三种，在作用上都是为了装饰乐曲。滑音的恰当运用，可以将曲目的韵味充分反映出来。在乐曲的表达中，滑音是非常重要的，同时揉弦也是十分关键的，都是重要的演奏技巧。

其次是揉弦，揉弦分为快揉、慢揉，现代二胡使用的揉弦技巧，主要是对小提琴演奏技法的模仿而来。在二胡表演中，揉弦的地位是非常高的。演奏者揉弦的时值长短、揉弦幅度大小、揉弦速度快慢等，都会对二胡表演效果产生直接影响。音乐作品的风格与体裁不同，对揉弦的要求也是不同的。二胡演奏者首先要对曲目中的情感思想来进行了解与掌握，然后选择恰当的揉弦方式，慢揉适合曲速较慢且充满忧伤之情的乐曲，而曲速较快且欢快的乐曲更适合快揉。对于演奏者来说，其揉弦的水平决定了其演奏的水平，这就要求演奏者要精准使用揉弦技巧，不可画蛇添足。

从演奏技法来看，二胡与新疆艾捷克之间的相似之处很多，同时也存在大同小异的区别，特别是在揉弦方面表现最为明显，新疆艾捷克在演奏中，揉弦基本上贯穿了整首乐曲，正因如此，艾捷克作品的新疆民族特色才更为浓郁，而二胡在揉弦运用方面，主要运用在乐曲的开头部分，即便是在同一乐曲中，使用不同的技法来进行揉弦，演奏出来的音乐效果也是具有差异性的。所以，不同的乐器所呈现出的音乐效果及音乐韵味也是各具风格的。民族乐器不仅是民族的代表，更是民族历史的见证者与承载者。