谈二胡演奏时的运弓技术

刘娴苇

摘 要：二胡作为一种弓弦乐器， 在各种演奏技法中， 运弓是很重要的环节， 它是二胡发音的基础， 二胡音色的变化， 音色的动听与否和运弓有着密不可分的关系。本文主要阐述二胡右手运弓的方法技巧，分析音色音质与运弓的之间关系来论述运弓的重要性。

一、二胡运弓动作与发声原理

二胡弓子长，活动范围大，运弓涉及到右手各个关节，甚至须上身的协调配合。二胡的运弓动作主要由腕关节与指关节来完成，肩膀，大臂、小臂以及手腕起配合延长右手活动范围的作用。指关节动作幅度相对最大，腕次之，越往上关节动作的幅度就越小。拉弓时是腕关节、小臂、肘关节、六臂、肩关节一起运动，指根与手指各关节实际是处于放松的被动状态，由于这些关节的松弛与被动，指根关节与指关节自然形成伸展动作，这个伸展动作很明显在弓子运行中起缓冲作用。弓子随着右手右行距离渐远，小臂与大臂逐渐伸展，如果弓子运行到手臂伸展的最大限度，身体就要予以配合，但一般大小臂伸展到极限即要改变运弓方向。推弓动作是以手腕为基点，连带小臂、大臂、肩部，一起向左运动。指根与手指关节就逐渐形成收缩状态，大臂与小臂逐渐收回。同时拉内外弦方法也不同，右手拉外弦时注意食指与大拇指的配合用力，无名指与中指在岗但放松不用绷住以防碰到内弦发出杂音。拉内弦时，无名指与中指配合用力绷住弓毛，食指与大拇指在岗放松同时要握住弓杆。无论拉外弦还是内弦，运弓时，弓毛一定是要贴弦摩擦发声，最重要的是心中要时刻想着有一个着力点在弓毛与琴筒上琴弦的摩擦点上，这样声音出来才是无杂质，厚实的。

二、运弓需要注意几点

1.放松，无论学习哪种乐器， 放松是形成正确演奏方法的基础， 练习运弓应在一个松弛的状态下， 整个身体自然下垂气息下沉. 端正坐势， 做到气沉力稳， 气贯力通. 在演奏中调动意识和内气对双手力量的参与和控制， 使意、气、力三者溶为一体。

2.持弓持弓是运弓的准备， 忽视了正确的持弓方法， 必然会影响运弓的质量， 右手手指在持弓时要注意随着运弓的变化而变化。如在内弦运弓， 外弦运弓及换弦时要调整右手指推压、顶的不同作用。

3.运弓运弓首先要做到平、直、稳。直就是使弓子与琴弦的磨擦始终保持垂直角度， 不可上下、左右摇摆， 否则会使运弓质量大打折扣。平就是要求弓子在琴杆与琴弦所构成的平面上运行。稳， 即弓子要稳步运行。

4.运弓与身体的结合运弓要靠臂的力量， 而臂的力量又来自身体也就是说全身助右臂， 右臂靠全身， 使全身的气、力融汇贯通， 倾注于琴弓之上， 做到心平气和， 内外结合。

三、运弓对于音质的重要性

学习二胡演奏，最重要的是音质，。无论是管乐器、弦乐器、还是弹拨乐器概莫如此。 假如不考虑音质， 将会变得简单乏味。二胡的音质更是我们不能忽视的一个重要问题。直接影响音质的就是右手的运弓部分，运弓讲究“三分左手七分右手”。二胡演奏者左手技巧大部分要通过右手运弓才得以体现，右手的任务主要是运弓，即通过运弓使弦作规则不问断的振动发出声音。一定的演奏方法具有一定的含义与内容，而且和所演奏的那支乐曲的全部因素，永远是互相联系着的，它们还直接或间接影响作品的风格，力度，节奏和进行的特点，还能强调或变化节拍，在很大程度上并能影响乐器本身的音色等等，因此不善于运用或不能正确运用弓法都会影响作品的思想性和个性，所以应当慎重地自觉地对待弓法的运用，熟悉弓法特点及其不同的演奏法等。

二胡运弓的技巧随着时代的发展而不断改进提高，目前为止还没有一套非常标准化科学化大家共同认同的运弓方法，仍处于众说纷会的阶段。此文仅是作者参考众多专家学者演奏以及采访文献得出的浅薄认识。希望演奏者仔细观察、体会并明确了几种作用力的控制、运用、分解和综合的关系后，便可将各种作用力巧妙灵活地、较为合理地运用到乐曲的表现中去，使演奏效果具有鲜明的层次和力度变化，真正达到出神入化，感人至深的境地。

参考文献：

[1]宋国生.二胡演奏艺术[M].天津：百花文艺出版社，1982.

[2]曹德维.二胡运弓技法之我见[J].天津音乐学院学报，1991（73）.