解析维吾尔族舞蹈中的旋转艺术

师乐

笔者的毕业展演作品是一部维吾尔族舞蹈，舞蹈中运用了大量的旋转艺术，笔者以维吾尔族舞蹈中的旋转艺术作为论文研究方向。从节奏动律、舞姿造型、技巧运用分析维吾尔族舞蹈的风格特色。同时，具体分析行进转和原地转的基本特点，并以此阐述旋转艺术在维吾尔族舞蹈中发挥的重要作用。最后，针对行进转的重心移动和原地转的旋转速度提出了具体的训练方法。

维吾尔族舞蹈是一种技艺性较高的舞蹈，旋转是应用于维吾尔族舞蹈技巧中的一个重要内容，同时，也是维吾尔族舞蹈的一种重要表现形式。因此，旋转艺术对于维吾尔族舞蹈风格的展现有着重要的意义，研究维吾尔族舞蹈中的旋转艺术更具有重要的理论意义和实践价值。

一、维吾尔族舞蹈的风格特点

（一）节奏动律

维吾尔族舞蹈中的伴奏音乐明朗欢快、热情洋溢，手鼓和铃铛是其音乐伴奏中最具特色的乐器，同时，也是重要舞蹈道具。而节奏上主要表现为利用切分音与符点节奏突出音乐轻快、奔放的特点。同时，维吾尔族舞蹈常在节奏的弱拍上进行动作强化处理，在展演剧目中，滑冲步、绕腕、扬头等动作都是在弱拍上完成。滑冲步借助音乐的弱拍来完成点地转身，翻腕也同样在节奏的前半拍开始进行翻腕动作，在节奏的最后弱拍时，快速地完成翻腕动作。

利用休止符在音乐中形成动静的对比，来衬托动作的干净利落是维吾尔族舞蹈的另一个节奏特点。在舞蹈作品中，多处动作都是在运动中快速静止，充分利用音乐节奏中休止符来完成，使动作呈现出利落灵巧的感觉。例如，在旋转艺术中戛然而止，就是在快速的旋转中，借助节奏中的休止符迅速形成舞姿造型，使得动作干净利落，而且给观众眼前一亮的感觉。

颤动律是维吾尔族舞蹈的动律特点，即平稳的节奏中膝部连续性的微颤，在始终保持微颤动势中，完成上身的造型和脚下的移动。舞蹈中的托帽式横垫步，就是在膝盖的微颤过程中，上身托帽式保持稳定不动，通过脚下的转换来完成移动。在变换动作前膝盖瞬间的微颤，使动作衔接顺畅是第二个动律特征。例如，舞蹈中的滑冲步，利用膝盖的瞬间微颤来完成脚下的重心转换以及转身。女生的摇身点颤是第三个动律特点，表现为膝盖的微颤和脚尖的点地，上身的摇、拧，该动律强调与心里节奏、音乐节奏相一致。

（二）舞姿造型

维吾尔族有着挺而不僵的体态特征，通过昂首挺胸和立腰拔背的上身特点，呈现出挺拔高傲的感觉。同时，维吾尔族舞蹈的舞姿造型更多的是通过头、手和眼等表现出来的，利用脖颈的移动，手部的翻腕、眼神的巧妙配合来完成。其中，最常见的舞姿造型有托帽式、扶胸式、提裙式等，它们加强了维吾尔族舞蹈挺拔高贵、热情明快的风格。

托帽式造型的基本形态是一只手托付于头顶上方，另一只手在相同方向上延伸伸直，眼神与手保持在同一个方向。扶胸式则是一只手点扶在反侧胸腰前，另一只手臂自然放松。而提裙式的形成主要是由于其传统长裙在移动中的不便，所以，双手在跨两侧提捏长裙，主要用于横垫步中。笔者的表演以传统长裙和饰帽上的长辫，与这些舞姿造型的相结合，使作品在表演中，充满了维吾尔族舞蹈的美感，加强了作品的感染力。

（三）技巧运用

维吾尔族舞蹈中技巧丰富而精彩，主要有两类，一种是脖颈的左右移动，即颈横移；另一种是旋转，即行进转和原地转。尤其是旋转艺术形式多样，既有原地转，又有行进转，而且这些旋转艺术能够在实际的作品运用中而灵活变换。旋转强调既要快速多姿，又要戛然而止；启动要快而强劲，停止要骤然干净。笔者表演的舞蹈就利用行进平转上场，在表演的过程中，更是有很多行进转和原地转穿插其中，提升了作品的技艺性和观赏性。

除了上述技巧外，在维吾尔族舞蹈中，借助道具而形成的特殊技巧也很多。常用的道具有盘子、碗、手鼓、萨巴依等，在舞蹈中注重道具与舞姿的融合，以及脚下步伐的配合，从而展现出维吾尔族舞蹈道具使用上的高超技术。

二、维吾尔族舞蹈中旋转艺术

（一）行进转

行进转是指通过旋转来完成队形和舞台调度的旋转艺术，是维吾尔族舞蹈中最常见的一种旋转艺术，主要有平转、跪转、舞姿行进转等。平转是以脚掌为旋转轴线，讲究通过主力腿与动力腿在行进过程中不断切换，并完成每次180 度的连续扭转。而跪转则是以膝盖为旋转轴线，在地面一度空间完成身体的180 度连续扭转。舞姿行进转是指在平转的过程中加上一定的舞姿造型，旋转方法与平转基本相同。

在维吾尔族舞蹈中，行进转的调度主要表现为斜线旋转与绕圈旋转，二者之间的差别主要体现在行进的方向和路线上，斜线平转的方向是固定不变的，而绕圈旋转讲究在旋转过程中不断变化方向，从而使得旋转路线呈现出圈线轨迹，我们也称之为“圈转”。对于平转和行进舞姿转来说，两种路线都可以，而跪转一般是采用绕圆旋转的路线。

笔者的展演作品中，伴随音乐响起，利用一连串的斜线平转完成了舞蹈的上场。在作品最后一个舞段中，也同样运用了平转与舞姿转相间配合的圈转形式。这些行进转的运用，不仅将维吾尔族舞蹈热情洋溢的风格完美呈现，同时，也丰富了舞蹈的调度，并增强了舞蹈表演的风格和技艺难度。

（二）原地转

原地转是旋转艺术的一种表现形式，是指在旋转的过程中只停留在一个地方，是旋转艺术的一种重要表现形式。主要有夏克转、快速跪立转、旋转闪腰、单步点转以及形态各异的舞姿转等等。这些原地转特别注重腰部的发力以及旋转的速度，要求旋转在启动时要快速而强劲，旋转过程中要保持快速，舞姿优美，结束的时候要骤然而止，并保证身体的稳定。

快速跪立转的特点是启动时跪在地面，通过手臂的配合，在脚下迅速起立的同时完成身体的360 度旋转后，回到起始位置。旋转闪腰则是在转身旋转的同时留旁腰，在旁腰的基础上完成翻身和拧转。单步点转的特点是以单脚作为主力腿，通过动力腿的点地来完成身体的连续旋转。在笔者的展演作品中，大量的应用了原地旋转艺术，这些技巧给观众形成了强烈的视觉冲击，体现出维吾尔族舞蹈快速、多姿、戛然而止的风格特点。

三、旋转艺术排练的方法

（一）行进转的重心移动

行进转是在旋转的过程中，完成路线的移动，在移动的过程中，重心需要不断地转换。同时，行进转涉及方向的转变，而重心的转换对方向的转变有着重要的影响，更关系到旋转的稳定性。因此，重心的移动对行进转的练习有着重要的影响，通过重心的相互转换来推动脚下步伐的移动是其重要性。

为提高行进转的快速与稳定，必须对重心进行着重练习。重心和平衡感之间是密不可分的，训练时可以先让学生寻找平衡感，试着单脚着地，去掌握身体的平衡，从而寻找到身体的重心。在寻找平衡的过程中，试着用自己的身体中段来把控身体的平衡，因为它是上身与下肢之间的连接处，对于平衡感的掌控十分重要。之后，要让学生学会区分主力腿与动力腿，并尝试着完成主力腿和动力腿之间的快速转换，也就是重心的快速转换。最后，在学生掌握平衡感和重心之后，开始练习慢速的单一行进转，不断去感受重心的转换和移动，熟练之后慢慢增加数量与速度，加快重心的转换和身体的转动，从而完成行进转的重心移动训练。

（二）原地转的旋转速度

原地转是在固定的地方进行旋转运动，变化比较少，容易显得过于单一。所以，只有通过技巧难度上来提高其技艺性，因此，原地转在保持稳定性之外，更注重旋转速度，通过旋转速度上的快来体现动作的技艺性和演员的功底。

原地转的旋转速度训练主要分两个部分，一个是腰部力量的控制，另一个是留头和甩头的干净利落。原地转特别注重腰部的力量，只有腰部收紧不松懈的状态下，才能保证旋转的稳定，而旋转在稳定的状态下才能不断加速。所以，要想提高旋转的速度，首先，要先提高腰部力量，可以通过仰卧起坐、背肌练习、控腰等方式来增强腰部力量。

留头甩头在旋转中是至关重要的，它对旋转的速度以及人的眩晕感发挥着决定性的意义。练习留头甩头可以先采用单一的方法，即双眼平视盯着一个点，慢慢转动身体，头保持不动，直到身体转动到头没法再留时，尽可能的快速甩头继续盯着之前的点。之后慢慢地加快身体的转动速度和甩头的速度，不断提高旋转速度。在快速且连续的旋转过程中，要借助身体的旋转惯性，保持力的持续与稳定，从而提高原地转的旋转速度。

四、结束语

维吾尔族舞蹈是比较热情欢快的一种民族舞，快速多姿的旋转艺术对于表现其舞蹈风格发挥了重要的作用。维吾尔族舞蹈中的旋转已经不再是简单的技巧，它已经发展为抒发人物情感和塑造人物形象的重要方式，是维吾尔族舞蹈技艺结合的高度展示。本文主要针对维吾尔族中的旋转艺术进行论述，详细论述了行进转与原地转。但是，对于维吾尔族舞蹈的风格论述相对比较少，这是本文研究值得继续深入的一个地方。