复调音乐风格的多元化——对巴托克多调式半音体系对位结构的分析与研究

周立冉

一、巴托克多调式半音体系

在巴托克音乐的素材原则中，将民间音乐元素与现代音乐风格巧妙融合的写作手法，是二十世纪复调音乐的显著特性。现代作曲技法中各种音乐风格的多元化也极大地拓宽了多调式半音体系的发展空间。

这一时期的音乐在无论在调式音阶、写作技法、还是理论原则，不仅适应多种音乐风格，同时也扩充和丰富了大小调体系在调式音阶中的音乐内容与和声表达。在不同音列以纵横交错的方式所形成的多种调式音阶依然建立在自然音音阶的基础上，这些新生音阶赋予了和声与调式新的内涵。而在这些新生合成音阶中产生的升降音不是变化音级而是自然调式音阶中的自然音级的组成部分，这种包括了所有半音音级的音阶被称为多调式半音体系。从《小宇宙4》第114首乐曲中可以看出，巴托克以主题和转位为根基在传统基础的调式音阶上进行了尝试与突破。乐曲中上声部旋律是以B为主音的弗里几亚调式下声部是以D为主音的利地亚调式，而F、降G、升A、B这4个音是B利底亚调式的音级，两声部旋律都以B为主音的调式构成自然音的综合音阶。另外，巴托克《小宇宙6》的六首保加利亚节奏舞曲中的第1首从两个声部的旋律线条上看，E为主音，上方旋律声部是E自然大调，下声部是E弗里几亚调式；从第4小节开始，两个调式进行了转位，下方变为E自然大调，上方变为E弗里几亚调式。并且两个调式为同一个中心音E，均为自然音综合音阶构成。在多调式对位结构问题的解决时，运用横向和纵向的角度来分析和研究复调音乐的问题可分为以下几种：

（一）双调式重叠的对位结构

将两个或更多的对位声部分别放在两个不同的调式结构里，但主音仍相同。从横向看，这种对位结构最鲜明的特点就是旋律清晰，旋律线调式单一整洁。在巴托克《小宇宙2》的第59首乐曲是两个对比旋律形成的复合调式。作曲家从大调和小调入手，第1小节上声部旋律“降A”和“降B”的出现，形成了f小调；下声部“A”音与“B”音的出现，形成了利底亚调式。两个声部的音乐线条以两个调式相互变换和二度碰撞的展开营造了尖锐的音响效果、色彩形象鲜明。突出了巴托克音乐所具备的多调式半音体系的特点。

（二）多调式合成的自然音综合音阶对位结构

在多声部复调结构中，巴托克音乐也大多运用了以自然音阶为基础的多调式音阶进行创作。这时，对位结构中的横向旋律、纵向旋律以及纵横相交不断变换的音阶为复调结构的音乐提供了新的对位材料，丰富了复调音乐中的音乐元素。

以巴托克《小宇宙2》中的第50首小步舞曲为例，该乐曲为A-B-A’的三段式复调音乐。从乐曲中可以看出，A是乐曲的主音，而升A与主音A构成了大三度。乐曲有两个调式的音阶构成，上声部出现了升D，与A形成了增四度的特性音程，便判定为A利底亚调式；下声部旋律主要以大三度进行为主，形成了A大调与A利底亚调式对比旋律。第17小节D与升D的冲突演奏突出了综合音阶的特性，而第13小节和第14小节诠释了开头部分的倒影进行，用再现的写作手法烘托主题。

这种多调式合成的自然音综合音阶的对位结构在《小宇宙6》的六首保加利亚节奏舞曲中的第1例同样得到了广泛的应用。从第49小节乐曲以E作为主音，并且十二个半音在音乐中的出现强调了主音的重要性。从纵向来看，E与降E、C与升C、F与升F、A与降A对峙出现在复调结构中；从横向来看，旋律线条不断灵活自由的进行变换，两者相交结合展现了多调式半音音阶的特点。这种音乐织体相交的写作手法也是巴托克的音乐特点之一。

《小宇宙5》中第128首乐曲也是富有延展性的多调式自然音综合音阶构成的片段。整首乐曲以G为主音位置。作曲家从28小节以六度卡农模进的手法把多种调式音乐片段进行展开，在第40小节两个声部降G的八度齐奏标明了降D调。第45小节出现了十二个半音，这种纵向与横向的结合手法把自然音阶调式与中古调式贯穿其中。巴托克把浑厚的民族特色建立在现代音乐上，坚持以传统为基础，正为他自己所说“调式半音体系是匈牙利新艺术音乐的主要特征”。

（三）特殊调式重叠的对位结构

巴托克在传统自然音阶的基础上，加入了色彩鲜明富有特点的民族音乐元素，形成了多调式音阶中的新音阶，增添了音乐中的新元素，成为了综合音阶的另一特性。在对比旋律线条的发展中，特殊调式作为新的材料在乐曲中尤为突出。《小宇宙4》中的第99例是以对比复调为主的乐曲，把C音作为自然音综合音阶的基础音：上声部旋律以降E调为主，构成了五声音阶的调式为C、D、降E、F、B、C；下声部旋律以升四级F和升五级G为主，因没有二级和三级音，形成了缺少二、三级音的特殊音阶为C-降F-降A-A-B-C。两个声部相结合形成的音阶为C-D-降E-F-升F-升G-A-B-C，主音C与降E构成了小三度，与升F构成了增四度，具有民族风格的音阶特点。

在特殊调式重叠构成的对比旋律中，不仅保持了民间音乐中的民族特色，同时为传统音乐注入了新的生命力。在中国音乐传统调式中，这种复调结构手法被广泛吸收，为我国五声调式的音乐素材增添了新的灵魂和新的动力。

（四）倒影法双调式对位结构

倒影法双调式对位结构要同时满足两个条件才能达到：一是将原型和变形两个旋律放在同音列不同调式的机构中，二是旋律音级仍为自然音级。而倒影对位的方法往往采用等距离的反向进行构成，产生半音对峙并构成多调式半音体系对位。《小宇宙6》的第141例乐曲也曾出现过此类对位结构。乐曲以降B为中心，上声部旋律线条围绕主音开始产生主题，演奏混合利底亚调式；下声部旋律线条以降B为中心反向与上声部主题进行倒影卡农。第7小节重复降B音的八度持续齐奏，以主题和倒影的手法不仅强调了主音的地位，同时暗示了降B音在原型与变形对称之间起到了不可或缺的作用。由此可见，巴托克的音乐中不外乎重视主音在乐曲中的重要性、对比旋律的强调、双调式重叠的音响效果和现代复调音乐的特性。

通过选择不同音的倒影轴音，可以得到不同调式的倒影出现在不同的调式调性上。巴托克把多重调式的调性思维运用于写作中，让这种传统的复调技巧衍生出新颖的方式展现出现代复调的新风格，产生了别具一格的音响效果。倒影对位的多调叠置化运用，增强了倒影复调各声部之间的差异性，丰富了倒影对位现代复调音乐的方式。《小宇宙1》的第29首乐曲在上方旋律声部运用倒影模仿的复调手法，由E大调中的E、升F、升G、A、B构成自然音阶，下方旋律进行倒影模仿，以E音为轴组成以E、D、C、B、A音的E弗里吉亚调式。不外乎，巴托克以E音为中心在两个声部的两个不同的调性上做倒影，与传统倒影在相同调式调性上形成了鲜明的对比。这种具有个人特色的音响效果在听觉上形成了旋律上的差异感和多调叠置所带来的尖锐紧张刺激的音色，除了旋律上的差异性，也增强了倒影复调进行中的张力，加大了声部间对比的紧张度，带来了强烈的艺术效果。将倒影复调手法运用。在多种调式叠置的思维下，正是巴托克独特的复调思维和艺术风格的体现。

二、巴托克多调式音乐思维空间

通过对上述作品的分析与研究可知，所谓巴托克“多调式半音体系”是将不同的自然音调式进行综合而成的。这种创作手法既保持了自然音调式的风格特征，又形成了具有多种调式色彩相融合的新调式音乐，充分的展现了二十世纪音乐风格的多元化特性。从现代复调音乐思维角度入手，可以将其分为以下几点进行总结：

1、和声形式不再局限于传统和声。为了探索现代和声的表现手法，作曲家将匈牙利民族调式与大小调式相结合，采用具有调中心的半音阶调式，构成了协和与不协和之间和声进行。这种表现手法不仅突破了传统和声的束缚，也为现代音乐的发展注入了新的调式与和声结构。同时对于民族化音乐的创作起到了关键性的作用。

2、双调性思维多样化。巴托克在传统复调的基础上加入了符合时代特征的音乐语言。在卡农式模仿、自由式模仿、缩小与扩大模仿等传统模仿对位中，调式、调性、音程等方面也进行了综合的运用。在“倒影模仿”中，除了多利亚音阶倒影后还是多利亚调式，其他调式倒影后都产生了另一种调式。这也是巴托克《小宇宙》复调音乐常见的创作手法之一。

3、曲式的继承与发展。以轴心音的音乐思维手法阐述音乐所蕴含的核心理念是巴托克在传统音乐基础上加工与升华的产物，是传统音乐体系迈向现代音乐体系的基石。从美学的层面来看，它所具有的这种风格独特、色彩鲜明的不仅是理性与感性的碰撞，也是视觉与听觉的交融。它对民族音乐的继承与创新奠定了深厚的基础。

结 语

本文以“复调音乐风格的多元化——对巴托克多调式半音体系对位结构的分析与研究”为研究范畴，以点到面的形式对巴托克多调式半音体系与对位结构的调性思维进行分析与研究。其主要内容在论述巴托克复调音乐创作中的多调式半音体系的音乐类型中是大多数作品中存在的共性化手法我们可以从两方面概述巴托克的理论原则一是对传统调式调性的继承；二是对民间音乐材料的结合。

以巴托克的视角来看，调式的发展主要表现在多调式，而调性的发展则沿着旋律和声线条的对位与模仿进行扩张。这种方式更加突出中心音与调性的主导作用，而倒影模仿则用中心音作为轴音的进行倒影写作，这些都充分展现了巴托克调性的创新性。巴托克以民间音乐为灵魂，结合现代的作曲技术形成了自己独特的音乐风格，巴托克音乐不但极大地影响了现当代中外作曲家的创作，而且深刻地作用于作曲及作曲技术理论其他学科。对二十世纪音乐发展有了深远的影响。并为中国作曲家提供了中国民间音乐素材，借鉴经验，将创作手法与中国民间音乐相结合，他的作品在后期对现代复调音乐的学习和创作中是值得我们探索和深思的。■