咏叹调《星光灿烂》的演唱技巧与人物性格分析

叶 勇

《星光灿烂》咏叹调是男高音咏叹调中具有代表性的经典演唱形式，在长时间发展过程中受到音乐爱好者的欢迎和喜爱。整个作品不长，在演唱方面能表现出旋律性和戏剧性的结合，能将爱情的主题直观的呈现在听众的面前。对《星光灿烂》咏叹调的演唱技巧进行分析，能帮助演唱者更好的在演唱中挖掘卡瓦拉多西的内心独白，从而提高演唱的艺术感染力和情感渲染力，引发听众的精神共鸣。

一、《星光灿烂》咏叹调的故事情节

在普契尼歌剧《托斯卡》中，《星光灿烂》咏叹调属于整部歌剧的第三个部分，也是高潮部分，主要故事情节是卡瓦拉多西帮助政治犯安格洛蒂后，不幸被人逮捕，并且警察总督的人对卡瓦拉多西实施严刑拷打和逼供，但是卡瓦拉多西始终没有出卖安格洛蒂，托斯卡不能忍受自己的爱人受到刑讯拷打，就交代了安格洛蒂的藏匿地点，斯卡皮亚将此事告知卡瓦拉多西，卡瓦拉多西以为托斯卡背叛了自己，非常怨恨托斯卡，而斯卡皮亚垂涎托斯卡已久，以发射空弹让卡瓦拉多西假死为由要挟托斯卡，但是不小心被托斯卡刺死，并最终自杀。故事进入高潮，在第三幕中卡瓦拉多西在被行刑前的一个小时，听到远方传来的孩童的歌声，回想自己与托斯卡的爱情，写了一封诀别信，并唱出了《星光灿烂》的咏叹调，表现对托斯卡爱情生活的怀念[1]。

二、《星光灿烂》咏叹调的演唱技巧分析

《星光灿烂》咏叹调对演唱的要求相对较高，对演唱技巧进行分析，能为演唱者更好的演唱《星光灿烂》咏叹调提供有效的参考。

（一）宣叙调部分的演唱技巧

在宣叙调部分，第一句属于弱起，在E lucevan le stele乐句的演唱中主要表现卡瓦拉多西在行刑前沉思的场景，因此随着音乐的响起，演唱者就应该迅速的融入角色，并沉浸在故事情节中[2]。在对宣叙调中叙述性的语句进行演唱的过程中，要注意避免将音量全放出来，而是可以采用自言自语的腔调，体现演唱的连贯性，并且演唱环节要尽量做到吐字清楚，但是不能将字咬死，应重点表现演唱的线条性，突出强化音乐的流动感，形成以气带声的特殊艺术效果。在表现卡瓦拉多西面对死亡时希望获得自由、渴望再次见到托斯卡的无奈情感过程中，应该将凸显情绪的矛盾性作为重点[3]。在edolerava la lera乐句的演唱中，应注意感情的延伸作用，在演唱中要注意凸显情感的抒发，将卡瓦拉多西闻到花香基础上似乎将要失去哀愁的状态表现出来，而在stridea luscio dellorto乐句的演唱中，不能表现出太快的节奏，也不能拖拖拉拉的进行演唱，对于Stri的演唱要唱的明显，要让听众感受到仿佛将要推开门的动作。而对于llor-to的演唱则要表现出主人公的疑惑精神状态，让听众仿佛能看到眼前似真似假的情境。同时，为了能将卡瓦拉多西想念托斯卡的情感融入到声音中，表现卡瓦拉多西似乎看到了托斯卡的精神状态，还要在声音和情感的表现方面注意不能以过于激进的演唱方法进入到角色中，而是要采用相对舒缓、低沉的表现模式。在对Entrava ella fragrante乐句进行演唱的过程中，要重点表现卡瓦拉多西的爱人托斯卡就在眼前，在演唱grante的过程中要注意情绪的激动，将卡瓦拉多西急切见到托斯卡的心态呈现在听众的面前。同时在对mica dea frale braceia进行演唱的过程中，则应该注意大线条乐句的演唱特点，整个句子的演唱过程中都要表现情绪稍微激动的状态，可以适当体现“黏”的特色，通过演唱展现卡瓦拉多西想要和爱人永远在一起不分开的情感状态[4]。

（二）咏叹调部分的演唱技巧

咏叹调部分的演唱是整个演唱流程中较为核心的环节，需要结合故事情节中卡瓦拉多西的情感对演唱技巧进行控制和应用，凸显演唱环节情感传达的特殊艺术效果。在对Oh dolci baci,O languide carezze，进行演唱的过程中，按照故事情节的变化，应该认识到此句主要是为了展现卡瓦拉多西对托斯卡的眷恋和对美好、自由生活的向往情感，因此演唱过程中演唱者要注意一气呵成，在对高音进行演唱的过程中要能从i母音站位后向O母音归韵，避免演唱环节出现高音区不集中和稳定性不足的情况，增强演唱整个句子时真声弱唱的特殊审美艺术效果。在对mentrio fremente乐句进行演唱的过程中，对于te的表现则应该更加注重咬字，咬字时可以稍微重一些，音量也应该稍微强一些，将卡瓦拉多西对于恋人真真切切的难忘情怀呈现出来，总体声音表达方面要注意尽量相对平稳，可以为下一句情绪的释放提供铺垫。对le belleforme disciogliea dai veli乐句的演唱要注意在音量和情感方面表现出推进性，重点在le belle forme部分进行换气，有效规避下一句演唱过程中出现气息量不足的问题，并且情感处理方面采用换气的方法情感表达效果也会更加理想[5]。在对discio进行演唱的过程中，要注意同样从i母音站位后向O母音归韵，突出演唱的艺术性和连贯性。而对于Svani per sempre il sognomio damore乐句的演唱，则在开头要注意体现出s的浊化色彩，字头要做到咬字清楚，每一个字都应该用力演唱，借以实现对卡瓦拉多西悲愤情感状态的有效传达。在演唱lorae fuggita部分时，要注意体现演唱的推动性特点，同样注重演唱情感上和音乐上的协同推进，特别是对于gita的演唱，可以尽量融入哭腔的表现手法，为后续情感的迸发做好准备工作。而在对amuoio disperato乐句进行演唱的过程中，可以尝试采用一字一顿的表现手法，重点展现卡瓦拉多西面对死亡的激动情感，但是需要注意的是整个演唱环节线条不能破坏，仍然要从保持旋律流动性的角度进行演唱。对于rato的演唱可以注意体现高位置演唱的特点。在对amuoio disperato进行演唱的过程中，要体现重复乐句的特点，但是在演唱方面要注意与第一句的演唱区分开来，要表现的较之于第一句更弱一些，让听众能感受到一个人不敢面对现实情况下，内心深处自问自答的特点。在对E non ho amato mai tanto lavita进行演唱时，则要注意词句属于咏叹调的高潮部分，所以对于E non ho amato的演唱，则要体现上行音乐形式促进情节和情感的推进，演唱时要避免出现“黏糊”的特点，每个字都要清晰的表达，让观众能够听清楚、明白，高音部分也要体现出稳定、关死的特色，演唱中情感要酣畅淋漓的传达出来，确保可以调动观众的情绪，表现卡瓦拉多西在生命最后时间段内对生命的向往、对自由的渴望以及对爱人的眷恋情感。这样对情感进行处理，不仅能进一步凸显咏叹调演唱的情绪控制力，还能实现对情感的有效传达，从而提高情绪控制效果，使咏叹调演唱可以体现出引发听众情感共鸣的艺术特点，促进咏叹调演唱方面艺术传达效果的进一步增强[6]。

三、《星光灿烂》咏叹调的人物性格分析

《星光灿烂》咏叹调中的主要人物是卡瓦拉多西，普契尼笔下的卡瓦拉多西是经历过法国大革命的艺术家，虽然他本身并不是革命者，但是他同样继承了自由主义的理想，对革命者有强烈的同情感，并且作为自由主义信仰的艺术家，其不去葱郁宗教，本身自主意识较为强烈。结合《星光灿烂》咏叹调艺术表现对卡瓦拉多西的人物性格进行分析，能看出卡瓦拉多西本是在教堂绘画的画师，在欣赏画作的过程中他回想起与心爱之人托斯卡的恋情以及对艺术的向往情感，这能表现出其性格方面对自由的向往和浪漫主义的情怀。而为了帮助政治犯安格洛蒂逃跑，卡瓦拉多西在受到警察严刑拷打的情况下仍然没有泄密，表现出大无畏的英雄主义精神。在托斯卡为了将卡瓦拉多西救出而泄露了安格洛蒂藏匿地点后，卡瓦拉多西认为托斯卡背叛了他，而恨透了托斯卡，能看出卡瓦拉多西不仅在艺术方面追求正确的价值观念，并且在其人生中也表现出对正确人生价值的追求，其性格中本身能体现出无畏、奉献的精神思想。解析《星光灿烂》咏叹调，不仅要对其演唱技巧进行分析，还要重点把握情节变化中故事情感的传达情况，从而能在演唱中更好的传达故事内容，表现故事情感，促进人物性格的合理化塑造，从而提高演唱的艺术性和审美价值，使《星光灿烂》咏叹调演唱效果能得到进一步提升[7]。下面就结合《星光灿烂》咏叹调对卡瓦拉多西的人物性格进行细化分析：

（一）坚守忠贞爱情

坚守忠贞的爱情是卡瓦拉多西典型的性格特点，在《星光灿烂》咏叹调中，对卡瓦拉多西坚守爱情性格特点进行了集中的表现，并且咏叹调中体现出卡瓦拉多西性格是音乐性和戏剧性的综合体。从宣叙调开始主要表现了卡瓦拉多西对其与托斯卡爱情的回忆，宣叙调中没有太多悲痛和泄愤的情绪，主要以甜蜜回忆的方式呈现出来。直到“Svani per sempre il sogno mio d'amore.开始，演唱情绪出现了变化，普契尼将对人物性格的刻画融入到音乐的旋律中，用音乐的戏剧性表达向听众展现人物的主要性格特点。在普契尼的描写中，卡瓦拉多西是一个对女人特别认真的男人，宣叙调部分字里行间都能流露出卡瓦拉多西对托斯卡的爱情，并且卡瓦拉多西最后的咏叹调也是他对恋人最温柔的咏叹调，为了表现“只因为你，我才感觉到死亡的痛苦”，普契尼在咏叹调的旋律中使用了三、四度跳进，更加深刻的揭示了卡瓦拉多西性格中对爱情的坚守以及对托斯卡的不舍，将卡瓦拉多西本身所带有的对忠贞爱情的追求以及自由主义信仰充分的表现出来。

（二）英雄主义色彩

卡瓦拉多西性格中还带有明显的英雄主义色彩，普契尼虽然在创作中没有赋予卡瓦拉多西英雄一样的音乐，但是在关键演唱中赋予卡瓦拉多西几个有力度的单词，让听众仍然能感受到卡瓦拉多西性格中所表现出的英雄本色。在《星光灿烂》咏叹调中，开头的宣叙调部分，使用两支单簧管伴奏，在歌声和伴奏的鲜明对比中展现美好理想与残酷现实的强烈冲突，在此部分卡瓦拉多西演唱者的演唱中，一般是在强拍的弱位开始一直到下一个小节强拍结束，演唱的情绪中能传达出淡淡的悲伤，用宣叙调表现主人公沉浸于往日的幸福，而为了体现音乐的戏剧冲突和卡瓦拉多西的英雄主义形象，在“E non ho amato mai tanto la vita，tanto la vita！”一句中乐队中的各乐器齐奏主旋律，展现卡瓦拉多西情感的强烈变化，对其英雄悲剧性的性格特点进行刻画，也能向听众相对较为直观的表现卡瓦拉多西的英雄主义性格特点。

结 语

综上所述，《星光灿烂》咏叹调属于普契尼歌剧《托斯卡》中高潮部分，此部分矛盾冲突最为明显，并且涉及到的人物心理情况也相对较为复杂。从演唱技巧角度进行分析，由于咏叹调的旋律能够体现出上下行音阶式的特点，因此演唱中对气息的要求相对较为严谨。同时，从普契尼歌剧《托斯卡》的故事情节看，其属于卡瓦拉多西在死亡前情感的宣泄点，是内心独白，从宣叙调中对反省的感触到对托斯卡的幻想，极大表现出作者对当时领导者黑暗统治的不满，也能将卡瓦拉多西的人物性格特点充分的展现出来，艺术价值较高。■