自由低音手风琴作品《发自深处》的风箱技术运用

林金朝

风箱是振荡簧片使手风琴发音的原动力，也是手风琴赖以塑造音乐形象、传达乐思的控制中心，其独特的构造及发音原理使之具备了演奏多种现代音乐的可能性。对这样罕见的乐器发声结构，古拜杜丽娜曾这样形容：“手风琴是能够呼吸的!这种特征似乎其他任何一种乐器都不具有。”②在古拜杜丽娜的著名手风琴独奏作品《发自深处》中，她通过抖风箱、震风箱等技术表达了作品中的独特乐思和意象概念。为便于对上述风箱技术进行分析，下文将大致介绍手风琴的风箱构造及其发音原理。

一、风箱构造及其发音原理

（一）手风琴的发声构造

1829年，奥地利人西里勒斯·达米安（Cyrillus Demian 1772—1847）集手风琴各类前身乐器之大成，创制了第一架手风琴。其由键盘、风箱、贝斯三个部分组成，通过风箱销钉结合成一个整体。

手风琴风箱是折层状、起吸排气作用的可拉伸压缩箱体（见图1）③。由风箱框、箱体、箱角等组成。其作用是为音簧提供气流，是手风琴发音的关键部件。与风箱紧密连接的是手风琴的琴键部分，分为键盘和贝斯。两者通过气流与风箱发生联系，而琴键的传动系统是其中最重要的媒介。

图1

琴键传动系统由琴键、键杆、键杆架、弹簧等构成。琴键粘合在铝制键杆上，键杆顶端用连接件固定住由金属盖板、毛毡、羊皮粘合而成的音孔盖。键杆底部铆合着底座，卡在键杆架的轴上，并由弹簧拉住键杆，使音孔盖压紧在音孔板的气孔上。

（二）手风琴发声原理

手风琴作为一种自由簧气鸣乐器，其发声原理是演奏者通过手指按动琴键来打开音孔和拉动风箱，进而使得气流冲击簧片构造，完成整体发声过程。

当按下琴键时，其引起杠杆作用拉伸弹簧，对应的音孔盖随即打开，气流通过音孔板气孔和音簧盒底孔进入风箱，一部分吹到簧片上，另一部分则在簧框孔与簧片之间狭小的缝隙吹开框孔背面的音簧皮条，互相配合激发簧片振动，使声音自音孔发出；这就是手风琴的发声过程。在这一过程中，风箱发挥着关键作用，直接关系作品演奏的音量、时值、气息、以及音形塑造等方面。演奏者唯有合理运用风箱才能完成高水平的手风琴演奏活动。

二、风箱技术在《发自深处》中的运用

一部作品的完美演绎不仅依靠作曲家高超的写作技巧，还与演奏家精湛的演奏技巧紧密相关。在手风琴作品的呈现中，出色的演奏必然包含了对风箱的卓越控制力和精心设计，只有使风箱的变化与双手的触键精密配合，作品轻重缓急的变化才能达到理想效果。

古拜杜丽娜的手风琴作品在演奏技巧创新方面堪称典范。在《发自深处》中，作曲家将其独树一帜的音乐语言与多种风箱技术互相结合，向听者展现了创新性的音响效果，并使之与乐曲中所对应的意象产生了紧密的联系。

（一）平风箱

在手风琴演奏中，平风箱是被频繁运用的风箱技术，其主要表现为使用较为缓和、均匀的力度推拉风箱，因而主要被运用于乐音线条较为平稳的乐句④。在使用这一技术的过程中，乐音的强弱改变主要依靠推拉风箱的力度变化。

谱例1

谱例1中，持续进行的四分音符以平风箱技术呈现，渐强和渐弱以小节为单位紧密衔接。乐音始于大字组的E和G，在渐强和渐弱的连续变化中，音高逐步上升，音符随之愈加密集；这一乐句的进行通过推拉风箱的力度变化，使乐音材料的音量不断随之改变。作曲家以这一手法意图表现上升道路的匍匐步履。

谱例2

谱例2中出现了音块材料。音块是指“一组相毗邻的音同时发声”，表示同时演奏谱面上两个音符之间的所有音⑤。在这一乐句中，跨度较小的音块通过刮键手法过渡至跨度更大的音块。这一乐段在音量上保持总体渐强趋势，另有小幅度的渐强与刮键同时出现。这些音量变化同样通过施加力度变化的平风箱技术呈现。这一乐段与谱例1所示乐段在听觉和意象上都有相似之处，但因为加入了“突强”记号，故在音量变化上更为剧烈，情绪也更为激进。

（二）抖风箱

抖风箱在许多现代手风琴作品中被频繁使用，是一种短促并快速地开合风箱的技术，依靠不断开合风箱来产生互不相连的音或和弦⑥。根据一次抖风箱所产生的音符数量，又有二抖、三抖、四抖、五抖等技术的区分，其中二抖技术在手风琴作品中较为常见。古拜杜丽娜在《发自深处》全曲中使用的抖风箱演奏技术即为二抖技术一一即不断重复的短促开合风箱。

《发自深处》第一小节，抖风箱在手风琴低音区开始连续进行，大字组的不协和乐音材料在三度范围内波动。在没有严格节奏约束的条件下，抖风箱的速度按慢-快-慢来回反复；同时，乐音材料的音量按弱-强-弱的力度随之变化。

乐曲第1小节后半部分。随着乐音推进，抖风箱技术以音块形式呈现，其音量强弱和速度持续改变的周期较为频繁。作曲家在此处使用的音块和抖风箱技术配合音量强弱和速度的变化，创新性地营造了一种紧张的听 觉感受，以表现内心深处的不安情绪。

谱例3

谱例3中，低声部的音块以抖风箱和刮奏相结合的形式均匀上行，其范围贯穿手风琴左手部分的音域，形成了纵向的音响效果。高声部则是以半音为单位、与抖风箱技术相结合的和弦级进，呈总体上升趋势缓慢上行至以F音为根音的正三和弦。作曲家在这一乐句中结合抖风箱技术和刮奏技术，使其配合大三和弦与音块，创造了极为丰富的听觉效果，并以此烘托出焦虑不安的气氛。

（三）震风箱

震风箱是可以使手风琴发出震颤音的特有演奏技术。震风箱的原理是通过风箱一定频率的颤动，使得原本平稳进行的乐音形成震颤效果。在手风琴的演奏过程中，风箱的运行速度、力度、幅度等均会影响乐音的波动，而震颤音可以源自于任意一种影响风箱运行并使乐音产生强弱波动的动作⑦。演奏震颤音常见的方式是依靠手腕向同一方向发力使风箱震动，引起琴体的轻微颤动，从而使乐音产生震颤效果。

谱例4

谱例4中，此处为震风箱技术，要求高低声部同时发出震颤音。其中，高声部为不协和乐音材料，低声部和弦运用五声音阶下行模进，其协和的音响效果与高声部形成了对比。古拜杜丽娜通过震风箱技术同时呈现这两种互为对照的音响，烘托出惶恐不安的气氛，描绘出惊恐颤栗的情绪。

谱例5

谱例5中，根据乐谱标记的线条，固定音高的乐音材料通过刮奏上下滑动，风箱同时配合做出震颤音，进一步加强了听觉效果。乐句通过震风箱技术与刮奏技术的结合，渲染了焦灼紧张的气氛。

谱例6

谱例6中出现了微分音滑奏法与震风箱结合的乐句。微分音滑奏法是指固定音高的手风琴演奏在两个半音之间音高的演奏技术。其原理为触键由深到浅的同时，推拉风箱的力度逐渐增加⑧。♭A音的震颤波动频率由快至慢，以表现乐句情绪的逐渐平静；其后通过微分音滑奏法，♭A音缓慢下降至G音又重回原点。作曲家在这一乐句中通过震风箱技术和微分音滑奏法的结合，模仿了人的哽咽声与哀号声。

（四）特殊风箱技术

在手风琴演奏中，除上述较为常见的风箱技术外，诸如按压放气孔⑨等少数较为特殊的风箱技术也为作曲家所用。在《发自深处》中，按压放气孔所制造的音响效果被用于乐曲的意象呈现。

放气孔原本用于非演奏状态下使手风琴风箱开启或关闭，其原理是在按压放气孔时，风口打开，气流从风箱中进入或流出，同时会发出类似风声的自然音响。在现代作品中，作曲家赋予了放气孔全新的意义：运用按压放气孔时推拉风箱的力量大小和幅度变化，模仿出呼吸，风声，海浪声等特殊音响效果。在谱例7中，放气孔所造成的气声有规律地出现，表现了类似于叹息的效果。

谱例7

结 语

通过上述谱例分析，可以看到古拜杜丽娜在《发自深处》中对风箱技术运用的创新，她在作品中通过抖风箱和震风箱等技术呈现各类乐音材料，塑造了别致而巧妙的听觉元素，展示了其创作思想和精湛技法；她结合自身对风箱的理解，通过其特有的音乐语言与各类风箱技术相融合，发掘了手风琴的新音响效果，拓宽了手风琴演奏的可能性。■

注释：

① 伏源.古柏杜丽娜现代手风琴作品研究[D].西北师范大学,2005:19.

② 孟辉.索菲亚·古柏杜丽娜的巴扬独奏作品——《发自深处》和《期望奏鸣曲》分析[J].天津音乐学院学报,2010,(01):81-87.

③ 梁孟元.手风琴的构造及其种类[J].演艺设备与科技,2007,(05):59-65.

④ [比]Broekman，J.M.结构主义[M].李幼蒸,译.北京:中国人民大学出版社,2003:8.

⑤ 殷琪.手风琴演奏中几种风箱技巧的训练与运用[J].音乐探索(四川音乐学院学报),2004,(04):47-51.

⑥ 鲁晓玲.自由低音手风琴“抖风箱”技法及其体现[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),2014,(03):223-227.

⑦ 田佳男.分析《兰艇采香》创作与演奏中几点风箱技巧的运用[D].中央音乐学院,2019:11.

⑧⑨ 孟辉.索菲亚·古柏杜丽娜的巴扬独奏作品——《发自深处》和《期望奏鸣曲》分析[J].天津音乐学院学报,2010,(01):81-87.