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巴尔蒂斯人物作品的色彩研究

2021-05-21苏璇

流行色 2021年3期
关键词:蒂斯巴尔酪蛋白

苏璇

上海大学美术学院 上海 200000

一、光是色彩的来源

巴尔蒂斯非常善于利用光的作用,他认为一切色彩都来源于光。巴尔蒂斯对色彩的运用上,体现出了一种新的模式。当时他是罗马法兰西学院的院长,在这个职位上,他发起并监督了一项重大的建筑内部历史修复工作,包括阿卡德艾米美第奇别墅。在这项工作的过程中他利用一种“考古”的方法来研究色彩,那就是炼金术的方法来研磨颜料,以达到揭示隐藏的时间层的目的。他把炼金术作用在画壁画的酪蛋白石膏当中,来模仿这一具有历史性的模式,其结果以铜绿效应来传达时间在石膏材料中的生命循环,他称之为“时间和时间的震动”1巴尔蒂斯对颜色时间维度的兴趣也与他对光的专注有关。他说:“光影色块的平衡,尤其是空气的流动、光线的因素使得一切事物在初始的光亮中更加清楚明了”。 2他相信“原始”的光,这些都来自世界古代的资源。因此,颜色和光可能给观众一种超越直观的视觉感受和体验,来包含一个永恒的宇宙维度。

图1 《琼·米罗和他的女儿》巴尔蒂斯1937-38年 布面油画130.2x88.9cm纽约现代艺术博物馆藏

巴尔蒂斯人物作品对色彩的使用有一种执着,他的人物在一种奇怪的静止状态中被石化了。巴尔蒂斯整个艺术生涯都在继续寻找生命中的神圣光彩。这种颜色的光彩是非常纯净的。他的肖像画主要是以深棕色的色调表现一种很沉稳的气质,以一种朴实无华的方式捕捉了画中人物的外貌和性格。在《琼·米罗和他的女儿》(图1)的描绘中,就是用了深棕色的色调来表现人物形象的气质,父亲手挽着女儿,女孩站在父亲前面,典型的肖像画构图方式,没有任何多余的东西,画面简单而纯净。深棕色、黑色和白色这种沉稳简单的颜色很符合模特的沉稳气质,只有小女孩的条纹裙子对比明显,显示出小孩子的天真活泼,向前伸出的脚,好像是按耐不住想要出去玩耍的心情,但是却被爸爸的手控制住了。巴尔蒂斯就把这个瞬间记录在了画布上,时间的沉静感被沉稳的暗色调进一步加强,因为巴尔蒂斯认为:“绿色,还有赭石色和玫瑰色,这些在我看来都是时间的颜色”。3巴尔蒂斯在努力运用色彩这种实在的手段来表现时间的静止,他认为:“我们需要既能通过石膏粉灰暗的色调感受时间的流逝,又能感受生命的流动,感受到全身流淌的气血。时间以及时间的颤动”。4

巴尔蒂斯的典型设置是房间(图2),将我们的注意力集中在人物上,光滑的表面和暗淡的色调创造了一种密集的室内感觉,同时也定义了诗意的神秘。房间的天花板又深又高,让人望而却步,不仅是因为它的颜色:深棕色、深绿色、灰色、赭石、还有女孩身上的一些红色亮点。还因为它是一个封闭的空间。左边的屏幕和右边的墙壁明显的打破了这个“方盒子”似的空间边缘。虽然那个像地精一样的人正在窗口拉着窗帘,但我们不能向外看,因为那里什么也没有。事实上,窗帘在这里和其他地方一样,是一个高度戏剧性的元素,标志着观看的时刻和地点。通过打开窗帘,它让我们的观看成为可能,因此虽然外面没有什么可看的,但一个主要的行动者——光,是从作为入口的窗口进来的。我们的视线在观看巴尔蒂斯的作品时所采取的方向是一个典型的观众对待画布的反应。我们绘制光线的轨迹,而巴尔蒂斯使用传统的,看似合理的光线从黑暗中带出一块块的肉体,有时候是一条腿,经常是胸部,或者是像是在泰特美术馆熟睡的女孩半露的乳头。如果像保尔森所说的那样,光意味着欲望的来源和目标,那么他之所以如此积极,是因为巴尔蒂斯像在剧院里一样,利用光来聚焦中心动作,并吸引我们的注意力。

图2,《La Chambre》巴尔蒂斯 1952-54年 布面油画 270.5x335cm 私人收藏

二、新媒介酪蛋白的使用

1961到1977年,担任法兰西学院院长的巴尔蒂斯修复了美第奇别墅。这一经历影响了他对颜色质感的把握。他用一种叫做“弗朗索瓦调料”5的颜料,是他的画家朋友弗朗索瓦·鲁昂调制的,这种颜料主要用蜡和碳酸铵调制而成,再添加一点甲醇和醋酸纤维的粉末,起到粘合剂的作用。是一个很有名的古方,可以让油画呈现一种透明感。巴尔蒂斯改变了他的技术,模仿哑光外观的树脂,使用混合的酪蛋白6,石膏,油漆和各种粘合剂的组合。巴尔蒂斯表示“在酪蛋白、石膏粉和灰泥中加入研碎的颜料,这就是古老的蛋彩颜料制作配方,这种画法可以表达出空气与时间的微妙感觉。要达到我理想的效果,我就自己去重新发现那些古老的方法”。7巴尔蒂斯人物作品《革命ll》(图3)画面质感呈现一种哑光的颗粒感,像是给颜色柔焦了一样,尤其是背景里深棕色的墙面上罩染的一层灰白色和淡黄色的颜料更为明显的显示出一种哑光的颗粒感,使画面的空气感更加强烈,弥漫在空中的时间静止的氛围感更加强烈。再加上人物悬停在空中的僵硬的人物姿态,凝固的瞬间感更在这一时刻体现的淋漓尽致。

图3 《革命ll》巴尔蒂斯1956-57年 布面油画198x198cm 私人收藏

结论

巴尔蒂斯对于古典主义文艺复兴时期的艺术作品的研究,为他的艺术创作提供了艺术基础,使他的人物作品在色彩上的运用更多的呈现古典沉稳的暗色调。巴尔蒂斯遵循文艺复兴时期古老的研磨颜料的方法,使用炼金术的方法研磨颜料,还在颜料中加入一种新的酪蛋白材质,使颜色呈现一种哑光质感,从而增加画面古典永恒的画面氛围。

注释:

1 (法)巴尔蒂斯/口述;(法)阿兰·维尔龚德莱/辑录; 柯梦琦, 韩波/译.向着少女与光/巴尔蒂斯回忆录[M].北京:商务印书馆.2021.P71.

2 (法)巴尔蒂斯/口述;(法)阿兰·维尔龚德莱/辑录; 柯梦琦, 韩波/译.向着少女与光/巴尔蒂斯回忆录[M].北京:商务印书馆.2021.P8.

3 (法)巴尔蒂斯/口述;(法)阿兰·维尔龚德莱/辑录; 柯梦琦, 韩波/译.向着少女与光/巴尔蒂斯回忆录[M].北京:商务印书馆.2021.第69页。

4 (法)巴尔蒂斯/口述;(法)阿兰·维尔龚德莱/辑录; 柯梦琦, 韩波/译.向着少女与光/巴尔蒂斯回忆录[M].北京:商务印书馆.2021.第70页。

5 弗朗索瓦调料:(意)贡斯坦蒂尼(Costanzo Costantini)编.巴尔蒂斯对话录[M].上海:华东师范大学出版社.2008.P224.

6 酪蛋白是一种含磷钙的结合蛋白,对酸敏感,pH较低时会沉淀。

7 (法)巴尔蒂斯/口述;(法)阿兰·维尔龚德莱/辑录; 柯梦琦, 韩波/译.向着少女与光/巴尔蒂斯回忆录[M].北京:商务印书馆.2021.P161。

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