储望华前奏曲《悼歌》民族化和声语言解读

（燕山大学，河北秦皇岛 066004）

储望华先生作为一名优秀的作曲家，现在以澳籍华人作曲家、钢琴家的身份活跃在音乐舞台上。在他创作的众多音乐作品中钢琴曲占有着极为重要的地位。而《悼歌》作为前奏曲六首中的一首，创作于1977年，整首作品深刻的表现了作者深沉的爱国之情，弥漫着悲壮激昂的情绪，充满着振奋人心的力量。与此同时这首乐曲借鉴了《国际歌》创作手法，例如同样采用了厚重的和声织体去表现深沉的情绪，而不同的是这首乐曲采用的民族化的五声性旋律调式与民族化的和声技法来表现乐曲的思想感情，具有丰富的民族文化的内涵，将作者的浓烈的爱国之情体现得淋漓尽致。而在和声技法的运用上主要表现在了以下的几个方面。

一、和弦材料的运用

（一）三度叠置结构和弦

传统的三度叠置结构和弦是按照三度关系叠置起来的和弦音，三和弦包括根音、三音、五音，而七和弦和九和弦则是在三和弦的基础上分别附加了和弦的七音和九音。在五声调式材料中仅有两个和弦是由五声正音所构成的三和弦分别是主和弦构成的大三和弦和Ⅵ级和弦上所构成的小三和弦，以及在Ⅵ级三和弦上附加七度音所构成的小七和弦。而在其他音级上所构成的和弦均由非五声正音的也就是我们常说的带有偏音的三和弦，前一类的和弦结构虽然与西方大小调和弦结构具有相一致的地方但却同时也兼具民族五声风格。

谱例1

上例是乐曲中的开始乐段的第1小节到第4小节，调式使用的#g羽调式，第2小节的第一个和弦使用的是T和弦，三个音分别是#G、B、#D，而第二个和弦使用的是S和弦，三个音分别是E、#G、B，进行到第2小节和弦使用的是含有偏音的Ⅵ七和弦和T三和弦，第3小节的#D、#F、A依然使用的是弗里几亚调式三度叠置和弦。第4小节又结束在了乐句的主和弦上。

（二）非三度结构叠置和弦

非三度结构叠置和弦是基于功能性和弦结构的基础上，采用省略音、附加音、省略附加音等形式，改变传统三度叠置和弦的结构，使和声在色彩上更具有五声性的民族风格色彩。“纯五声特性和弦虽然不具备三度结构形态，但是其形成‘基因’却是纯五度，即它保留有传统三度结构和弦中重要的五度框架”也就是保留了功能性和弦结构中的五度来架构民族和弦结构的特点。

谱例2

上例是乐曲的第5小节到第8小节，调式为#g弗里几亚调式，第5小节的第一个和弦和第7小节中都是通过采用省略和弦的三音的形式，省略音分别为#f和#d，形成了九和弦#d、a、#c、e和七和弦b、#f、a的省略音和弦，第6小节的和弦则是通过附加和弦的二度音#d的形式，形成了#c、#d、e、#g附加音和弦，第8小节同样采用的是省略音和弦三音的形式，不同的是这个和弦结构通过省略三音b，形成了一个空五度和弦结构，这种和弦结构形式在五声性和弦结构属于一种较为常见的和弦结构形式。

二、和声进行

和声进行对于和弦连接的有序进行，调式调性的确立，音乐结构的划分都起着极为重要的作用。在这首钢琴作品中的和声进行特征，主要表现在功能性和声进行、线性声部进行两个主要的方面。

（一）功能性和声进行

功能性和声的运用主要是基于大小调功能进行的方式，在传统的和声功能序进中主要是遵循着T-S-D-T的功能进行，在基于三度和弦结构叠置和弦的进行的方式进而表现作品的动力性。

谱例3

上例是乐曲的第9小节到第14小节，最为典型的主持续音，在第12小节和第14小节的最后的若拍中含有D和弦的进行，从微观角度来看的话也可以看作是T-D功能的和声正格进行。

谱例4

上例是乐曲的结束乐段以及尾声部分，调式为#g羽调式，和声为#g和声小调，在结束乐段的第36小节到第38小节中，主要运用到了和声五度进行T-D-T和弦的正格终止，第36小节和第39小节中重升F导音的运用将#g小调转为#g和声小调，由自然小调的小d和弦变为大D和弦，这种典型的T-D-T功能和声进行终止式。而在第39小节的尾声部分，运用了T-S-D-T和声进行的完满终止，其中的S和弦采用的是S功能组降根音的SⅡ拿波里七和弦替代了S和弦。

（二）线性进行

线性和声进行更注重的是声部的横向连接，且多数出现在低音声部，弱化了和声的功能性进行，在实际的音乐作品中，和弦的线性思维取代了和弦连接的功能意义，进而成为音乐的发展主体，使声部的流动性更强，呼应了旋律声部的发展。

谱例5

上例中低声部中#F-E-D-C呈现的是以下行大二度的形式，最终在下行四度的线性和声中保持了音乐发展的流畅性，同时为乐曲的转调做准备，伴随着音乐的发展，谱例中第2小节增三和弦与七和弦的运用，和弦结构呈现出越来越不和谐的特征，和声的音响效果刺激而又激昂。

三、调式结构

（一）五声性旋律与弗里几亚调式的结合

本文的谱例1和谱例2中，调式主要运用的是#g羽调式和#g弗里几亚小调式的五声性旋律与七声自然音调式的结合，谱例1中还原a音作为#g弗里几亚小调式的特征音。在《悼歌》中，五声性旋律调式与弗里几亚调式的结合运用实际上始终是贯穿在整首乐曲当中的。

（二）复合调式的运用

本文的谱例3中体现的是复合调式的运用，是#g羽调式中的同宫系统调式的B宫调式与#g自然小调的调式复合，上方的旋律音b为下#g小调式的T和弦的三音，和弦采用的是主持续音的形式，实现B宫调式与下三度#g自然小调式调式复合。

四、结语

钢琴前奏曲《悼歌》是一首极具民族化的钢琴音乐作品，表现了作者强烈而又深沉的爱国之情。作品中民族化的五声性和声语言无不体现中国钢琴曲的民族风格。通过附加省略音和弦结构的使用，来表现民族和声语言的特点，和声进行中的巧妙使用以及复合调式与综合调式的运用都是表现了中国钢琴作品中的和声发展中的多样性与可能性。