新主旋律电影的类型化艺术特征

□ 蒋文妮

一、新主旋律电影的兴起

与以往的主旋律电影相比，新主旋律电影主要有三个方面的突破：一是新主旋律电影表达了新时期所需要的意识形态，弘扬新时期的主流价值观，符合当今时代的要求；二是新主旋律电影在制作发行上有所突破，由原来的国有资本完全掌握到民营企业逐渐介入，推动了新主旋律电影的商业化发展；三是为了迎合观众的审美需求，新主旋律电影在叙事策略、人物设计、视听语言等艺术表现手法上大胆创新，满足观众期待视野的同时，实现主题的召唤功能，让观众对影片中传达的思想产生认同感，将思想性、艺术性、商业性三者结合，构建起新主旋律电影的类型化发展道路。

二、多元叙事丰富电影内涵

（一）真实事件基础上的艺术再现

新主旋律电影延续主旋律电影注重写实的特点，对国际时事加以改编，如《湄公河行动》的“10.5湄公河跨国案件”，《战狼2》的利比亚撤侨，《红海行动》的也门撤侨。新主旋律电影将生活真实和艺术真实相结合，既传递了新时代背景下的国家意识形态，宣扬了国家形象，也起到一定程度的教化作用，增强剧情代入感，满足情感需求，提升新时代的民族自信心。

（二）张弛有度的情节编排

张弛有度的情节变化构成了新主旋律电影的节奏，多重矛盾冲突的展现紧紧抓住观众的注意力，适度的温情元素让观众有了别样的精神体验。《战狼2》中，导演为了使冷锋与雇佣军的冲突最大化，设置了三重矛盾：一是雇佣军杀害侨民，冷锋保护侨民的安全；二是雇佣军试图通过拉曼拉病毒控制非洲，而冷锋的目的是帮助非洲解决拉曼拉病毒；三是雇佣军曾经杀了冷锋的女朋友，为了寻仇，在影片的最后老爹承认杀了龙小云，使得冷锋与雇佣军的矛盾最大化。这样的多重矛盾设计将国仇家恨聚集在一起，增加了戏剧化的成分。但是新主旋律电影并非一直将影片置于高强度的节奏中，而是加入了一些幽默元素。在影片《战狼2》中，黑人小男孩在军舰上边哭边吃，Rachel被抱上飞机后隔着飞机窗户对冷锋竖中指，降低了主旋律影片叙事带来的沉重感，让观众的情绪得到一时的舒缓。

（三）平民视角构成微观叙事

传统主旋律电影大多尊崇宏伟叙事，注重展现历史进程中不同阶级、阶层之间的冲突，不同思想、政治主张及利益集团之间的斗争，以及无产阶级、共产主义取得最后胜利，富有强烈的政治色彩，但这样的叙事缺乏人文关怀，难以让观众产生共鸣。新主旋律电影为了拉近和观众之间的距离，采用内聚焦叙角，以小分队或者个人为聚焦点，通过他们的视角展开故事，体现出明显的类型化倾向。《战狼2》将目光聚焦在个人，在叙事上加强了主观视角，以主人公冷锋的视角深入非洲；影片《红海行动》是以小分队为视角；《金刚川》从士兵、炮兵、敌人三个角度切入。这些影片重视事件中的个人经历，注重展现细节，用全新的视角诠释新主旋律电影，增强观众与影片之间的亲切感，获得观众的心理认同，从而实现对电影思想内涵的认同，加强国家意识形态的凝聚力。

三、人物设计突破固有形象

（一）主角身份转向平民英雄

长期以来，在影片中塑造革命领袖、英雄模范的高大形象和高尚人格是主旋律电影最为常见的题材，这样的英雄人物通常高高在上，使观众产生遥不可及的不真切感。新主旋律电影的人物形象力图突破这样的脸谱化视像，致力完成由“神”到“人”的转变，电影不再将主角塑造成一个无所不能的形象，过去那种十全十美的形象开始向生活化转变。影片着力刻画主角作为一个常人的情感世界，将家国情怀结合在一起。主角具有真实的人性，爱憎分明，有痛苦，有矛盾，也会犯错误，使主角形象更加鲜活，契合观众的审美趣味。

（二）配角人物的多元功能

新主旋律电影类型化的人物设计还体现在对配角人物的功能设计上。通过对配角人物的塑造，丰满主角人物的形象，推动情节的发展。这样的配角人物大体可以分为三类：第一类是情节焦点中的人物，会对剧情产生一定的影响，作为重要线索而存在，处于情节的转换点之上；第二类是为塑造主角人物而存在的人物，或是正面人物，陪伴主角完成叙事，或是反面人物，与主角形成对比，突出主角形象；第三类是为增添影片色彩而存在的人物，他们或许不起眼，但是对表达电影主题至关重要。

四、奇观视听满足审美期待

（一）震撼音效营造声音奇观

新主旋律电影的声音主要用于渲染影片气氛，配合画面，带动观众情绪。在《战狼2》开篇抓捕水下海盗的这场戏中，枪声、警报声、人群中的惊恐声配上富有节奏感的音乐，将冷锋一对多的紧张之感诠释得更加鲜明，将水下打斗的激烈展现得淋漓尽致。在反派老爹第一次出场时，低沉的管弦乐和低音提琴相配合，营造了一种不寒而栗的感觉，也预示着真正的战斗即将开始。在冷锋重回工厂与雇佣军打斗的那场戏中，背景音乐整体呈现沉重之感，军鼓的声音仿佛在敲打着观众的心，制造出一种身临其境之感。最让人印象深刻的莫过于最后一场戏中，冷锋被压在一块石板下，动弹不得，其他人透过窗户看着他，这时响起了背景音乐《Amazing Grace》，音乐声悠扬、悲壮，随着音乐声闪过所有人的脸，将电影中经历战争后的悲凉感透过声音传递给了每一位观众。

（二）画面造型展现场面奇观

新主旋律电影将特殊的地域风貌和特定的民族风情、风俗进行放大展示，以满足观众的猎奇心理，增强视听感官效果，展现社会环境带来的奇观感。《战狼2》中，故事发生在非洲大陆，为了尽可能真实地还原非洲的社会风情和人文百态，镜头深入非洲，向我们展示了独属非洲的景观：广阔无垠的大草原、公路上追逐汽车的狮子、破旧不堪的瘟疫村子、贫民的饥饿状态以及战争爆发的景象等。《湄公河行动》中也不乏独特的风景民俗的展现，包括湄公河两岸险峻的地势、金三角地区茂密的丛林、大片的罂粟以及这个“三不管”地区的人民的生活状态。

（三）特效技术打造画面奇观

《战狼2》的特效镜头高达1700多个，利用三维特效、CG制作、合成技术实现了技术奇观。首先是利用三维特效技术完成了一些无法实现的虚拟镜头。其次，影片利用虚实结合的方式进行特效制作，用虚拟的特效弥补现实的不足，用现实的场景确保影片的真实。直升机被炸毁的场面中，直升机是真，但是炸毁画面是特效制作的；坦克大战中，坦克是真实存在的，但是炮火是后期制作的；女医生遇到狮子的场景里，狮子是真实的，但是被锁在笼子里，通过特效合成了观众所看到的画面。影片在原有的素材上进行加工，既保护了演员的安全，又呈现了震撼的场景，实现了空间内的立体化展示，使观众在视觉层面得到极大的满足。

五、结语

新主旋律电影虽然还存在一些有待解决的问题，如过于直白露骨的台词，有些情节缺乏逻辑、经不起推敲等，但不可否认的是，新主旋律电影在传统的主旋律电影基础上实现了突破，在全球化、市场化语境中，正逐步完善创作理念和表达方式。作为具有中国特色的一种电影类型，新主旋律电影既保持了承载国家意识形态的功能，又用类型化艺术特征实现了商品化、市场化的属性，成为国家意识形态传播的重要手段。