用汉斯·罗伯特·姚斯的“期待视界”理论来评析影片——以影片《一条狗的使命2》为例

（贵州大学哲学与社会发展学院,贵州贵阳 550008）

一、前言

汉斯·罗伯特·姚斯的“期待视界”理论，是从海德格尔哲学发展起来的。以前黑格尔只片面地强调影片的形式和内涵的美感,而忽视了观众作为艺术审美主体的重要性。“艺术作品越优美，它的内容和思想也就具有越深刻的内在真实。”[1]。罗伯特·姚斯到把关注的重心回到观众自身的素养上来，脱离了机械地以单一影片内容和形势判断影片好坏的审美方式。把人的素养作为审美的前提，这是一种进步，是对原作的一种再创造。本文以感人的2019年的影片《一条狗的使命2》为例，解析该片在用“期待视界”的眼光看来的一些特点。

该片的制作人霍尔姆斯早在1985年就拍摄了一部狗的影片《狗脸的岁月》，2009年的影片《忠犬八公故事》深受好评，后来在2017年导演了《一条狗的使命》。《一条狗的使命2》的导演盖尔·曼库索特别擅长拍摄家庭类型的电视剧，获得了65届艾美奖。著名的老演员丹尼斯·奎德在这部影片中的戏份不少，生动地演艺了和蔼可亲和负责的CJ外祖父形象。才子刘宪华和美女凯瑟琳·普雷斯科特的情侣角色，演绎的十分的到位。中国元素似乎是好莱坞电影票房的保证，没有一点中国元素的电影好像都不是太好卖。影片通过CJ身边不同的狗狗，贝利、莫莉、大狗和麦克斯来诠释狗狗对CJ无微不至的保护和关爱，最终通过狗狗找到CJ的真爱特伦特。

二、影片简介

女主人公CJ（克拉里蒂·琼）还是很小的时候和母亲格洛丽亚·米切尔住在伊森家里面。CJ在8个月的时候，父亲亨利就去世了，母亲格洛丽亚得了一笔保险金。由于格洛丽亚的疏忽，CJ差点出事，还好有贝利在。10岁的CJ领养了一只叫莫莉的小狗。遇见了一个叫特伦特的小男孩，特伦特的父亲是一位中国人。

伊森和汉娜来看CJ，还带了一些亨利给格洛丽亚写的信。在某市，CJ遇见特伦特十分的高兴，特伦特询问了CJ的近况。CJ离开男朋友巴里经济十分的窘迫。在最困难的时候遇见了特伦特和她的女朋友。晚上，特伦特疲惫地回家了。莫莉闻出特伦特身上有癌症的味道，CJ知道特伦特得了癌症。可是特伦特的女朋友听说特伦特得了癌症就不辞而别了。在CJ的精心照顾下，特伦特不久就康复了。格洛丽亚给CJ一些信。CJ看了信之后，深受感动。于是把自己的感受写成了专辑《letter from home》。特伦特和CJ来到了农场。伊森很激动，告诉CJ麦克斯就是贝利的转世，并且再一次让麦克斯在CJ面前表演了精彩的背上一跃。CJ高兴地告诉了特伦特这些。不久伊森和麦克斯都不幸去世了。

三、用“期待视界”的方法来评析影片

（一）影片人物与不同类型的观众“对号入座”

“期待视界”至少有3个方面的对应关系，第一个对应关系就是观众与影片的主人公相对应，发现其中的异同。在现实生活中，到处都会发现影片中人物的一些原型，而且这些人的家庭生活或多或少都不是太完美。例如：年老才得到爱情的伊森，青年就丧夫的格洛丽亚，从小就缺乏父爱和母爱的CJ，不务正业的沙恩，盛气凌人的巴里和年纪轻轻就得癌症的特伦特。这些人在社会上的数量是十分的巨大，他们能对社会产生不小的影响。拍摄影片的主要目的是要让全社会对一些弱势群体投入更多的关注。他们也是社会重要的组成部分，如何把他们整合在一起，为社会的发展提供动力，是一个重要的问题。

俗话讲：“当局者迷，旁观者清。”很多时候，主人公发现了问题，但是缺乏勇气和信心去完成他该做的事情。这时候往往就是影片中狗狗上场的时候了。例如：在《一条狗的使命》里的最后，贝利发现老年伊森的生活十分的孤独，于是就去找老年的汉娜。汉娜看见狗脖子上的铭牌找到伊森。伊森还没好意思开门。在贝利的鼓励下，伊森终于鼓起勇气承认了自己年轻时的错误抱得美人归。还有在《一条狗的使命2》中，穷困潦倒的CJ在街上看见特伦特和他的女朋友就不好意思过去，这时候小狗麦克斯就跑过去和特伦特打招呼，解了CJ的燃眉之急。没有这两次相遇的话，年老的伊森会孤独终老，CJ会失去进一步发展的机会，陷入僵局。如何打破这些僵局，导演是下了不少的功夫的。导演盖尔·曼库索在拍摄的手法上面特别善于运用运动的元素来烘托气氛。“马尔丹说：运动正是电影画面最独特和最重要的特征。”[2]例如：在《一条狗的使命2》中，当小狗莫莉第一次见到CJ的时候，就是通过莫莉快速地跑过大门和栅栏，最后扑倒了CJ来展现莫莉的热情和聪明的。后面，影片也通过麦克斯快速地向特伦特奔跑来暗示出CJ对特伦特的喜爱。CJ从来没有真正知道自己从小就喜欢特伦特，只是在狗狗们不断地引导下才逐渐地发觉的。

《一条狗的使命2》里面有大量为狗狗的配音是由乔什·盖德完成的。乔什·盖德是一位著名的配音演员，在《冰雪奇缘》《愤怒的小鸟》和《摩登家庭》等影片里面都有重要的角色。他的配音让观众明白狗狗善解人意的一面。例如：在影片中贝利知道自己生病了，伊森很担心它。贝利自言自语地说道：“我想吃东西让伊森开心，但我一点也不想吃。”乔什·盖德的配音总是能够抓住画面要表达的主要含义，运用不同的语音语调去表达出当时狗狗的心情。“声音所带来的画外空间形成了新的电影空间观念，......它大大拓展了影视的空间，它使摄像机彻底地解放出来，不必谁说话就拍谁，不必忙于拍摄声源，而可以自由地选择富有表现力的视觉因素。”[3]影片中有一个画面，CJ特伦特和沙恩在桥上相遇，乔什·盖德的配音是，“他们都想加入CJ的家庭。”这个配音就比较的生硬了，因为当时特伦特连CJ的男朋友都不是，更不要说要加入CJ的家庭了。在一些场景，就算没有配音，观众也能知道其中的含义，显得有些多余。这一点也是网上对这部影片提出批评最多的地方。导演花这么多镜头和语言去让观众明白狗狗的心理，力图把狗狗塑造成一个完美的角色，但实际上很多时候动物的行为仅仅是一种本能而已。

（二）剧情的悲欢离合与观众的“期待视界”相一致

本片中，狗狗贝利去世时伊森哭得很伤心。这个场景许多养过狗的人都遇到过。这种感情对于没有养过动物的人来说是很难理解的。仅仅是一条狗而已，至于这么去哭吗？这种感情往往是真实的。影片中有许多的场景是一些女孩在成长的过程中经常遇到的。例如：CJ受到男朋友沙恩的伤害，格洛丽亚对此不闻不问，还责问是否是CJ做错了。还有就是CJ由于一些小事，经常受到巴里狠狠地奚落。自己喜欢的特伦特却和其他的女生在一起等等。当今社会已经进入一种“后现代的社会”，进入了一种真理、人性、正义和理性的多元化时代，它的特点是偶然性、解构性和不确定性。反映在人的生活中，影片中的女主人公CJ在某市遇到特伦特以前，生活经常都是飘忽不定的。不仅经常换男朋友，而且经常换住的地方。身边连一条小狗都没有，也没有固定的收入。在这种情况下还要创作出感人的音乐作品是很难的。这也是很多当代年轻女性的生活写照。

为什么这部影片会有1亿多的票房，我想很大的原因是因为电影院里面很多的人看到了自己的处境与CJ的处境十分的相似而产生了同情的感情。电影美学家闵斯特堡认为，“除了生理上的‘视觉滞留’现象所造成的运动幻觉外，更是由于人的心理中有一种天生的组织原则在起作用。”人与人的差别并不大，人与人所处的环境有相似的地方，这就是为什么不同国家，不同时代的人能够相互理解的一种客观的“物质基础”。这部影片还有一个被吐槽的地方就是格洛丽亚的道歉能够轻易地被CJ接受。因为在生活和学习上格洛丽亚都没有真正的关心过CJ，无论是她小的时候，还是CJ成年交男朋友以后。还把CJ父亲留下的保险金全部花光，一分钱也没有给CJ留下。导演拿麦克斯来填这个大坑，很多的观众并不买账，认为导演简直就是在胡扯。这是导演为了追求影片的完美结局而采取的权宜之计。格洛丽亚本来就没有工作，还要把CJ抚养成人，又没有再婚，在消费很高的社会，这是非常困难的。很多母亲在这种情况下，会把自己的小孩抛弃掉，可是格洛丽亚并没有这样做。如果把CJ送给伊森来养，许多观众会很难接受这种隔代去养小孩的事情。把影片中其他的悲欢离合的场景加在一起会在观众的心理造成巨大的共鸣。许多有相似遭遇的观众，看到熟悉的场景都会留下滚烫的眼泪。

（三）影片中女主角的需要满足与观众的“期待视界”相一致

心理学家阿尔德夫(C.P.Alderfer）认为人有3种基本的需要：生存的需要，关系的需要和成长的需要。影片《一条狗的使命2》就在的逐步地满足了CJ的这三种需要上做文章的。一个人生存的需要，主要包括饮食的需要、住宅的需要和其他生活用品的需要等等。这个问题对于一般的普通家庭来说并不是一个难题，但是对于一个单亲家庭，并且母亲没有固定工作的家庭来说就是一个巨大的难题。影片中是如何解决这一难题的呢？主要有三个途径：其一是靠保险公司的赔偿金。金额应该是不少的，够格洛丽亚买一栋小的房子，一辆汽车和其他的一些生活开销。其二是还有伊森给了格洛丽亚一些钱，从影片上来看并不是很多。其三是格洛丽亚去歌舞厅打一些小的零工。格洛丽亚并没有多余的钱去供CJ去读大学。在关系的需要上面，影片满足了伊森老一辈对儿孙的关爱的需要。格洛丽亚对女儿CJ爱的需要。CJ对爱情和亲情的需要。不同的家庭成员对宠物狗的爱的需要。在成长的需要上面，CJ从一个业余的吉他爱好者变成一个有自己专辑的流行歌手，专业上取得了质的飞跃等等。

四、结语

《一条狗的使命2》是一部感人的与宠物相关的影片。其中包含了宠物们与女主角CJ的各种悲欢离合的故事。就算是最可怕死亡也没有能把她们分开来。家庭成员的亲情在各种困难面前经受住了严峻的考验。人的各种需求得到了满足。影片剧情的设计满足了“期待视界”的三个方面的要求。演员的表演生动、传神是一部值得一看的好影片。