长号的吐音及其在音乐中的运用探讨

【摘要】本文从长号吐音的基本知识，演奏方式和训练方面入手，说明吐音在长号演奏中的重要性和必要性，根据长号学习的经验，对长号演奏中吐音的应用进行总结。

【关键词】长号；吐音；气息

【中图分类号】J621.7 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）20-170-03

【文献标识码】范杰.长号的吐音及其在音乐中的运用探讨[J].中国民族博览，2021，10（20）：170-172.

长号是一种在管弦乐和室内乐的重要乐器，长号的音色非常的柔美和清澈，在中音、高音区非常的突出的音色，自身的结构和发音方式可以演奏华彩的乐段，并且在交响乐中担任的重要的角色。

一、长号吐音的分类和练习方法

（一）概述

吐音指的是管弦乐器演奏者采用舌头的摆动进行发音，吐音是长号演奏中一种重要的吹奏方式，这种吹奏方式将舌头的气流分成一块儿一块儿的，从而形成不同的吐音，其发音是根据不同的音乐形式将气息作为支撑。在演奏吐音的环节中，不能只注意舌头的动作，而忽略了气息的重要性，也不能只顾着气息的稳定，而忽略的舌头的动作，如果光靠舌头的摆动而发音，听起来音乐就非常的僵硬，声音也不干净。如果只是应用气息，那么吹出来的音乐会让人感觉没有律动感，表达不出作者的情感。因此，在演奏环节中，要注重作者气息的应用，又要注重舌头的摆动。

（二）单吐

单吐在长号吐音技法中是一种最基本的技法，在学习吐音技法的基础上，用舌头阻挡气流达到断音的效果，是舌尖不断重复的动作，其在长号演奏中应用非常的广泛，可以用来演奏各种类型的音符。在应用单吐的环节中，当演奏者呼吸后发出第一个音后就可以划分音乐的段落。单吐的发音非常的清新有力，类似于小提琴的大公分，给人以坚定的感觉，其在演奏中非常的简单，初学者可以掌握这类技能，但是在吹奏的环节中还是不能忽略这一技能的练习，要注意舌头的灵活应用，在吹奏环节中，嘴巴要放松，舌头也应该处于放松的状态。舌头的动作应该越小越好，应该靠近舌尖，尽量让舌头在口腔中保持平展的方式，舌根不要拱起，在单吐练习的环节中，应该采用由慢至快的演奏方式，在每一个节拍演奏不变的情况下，每一个意应按照顺序演奏，然后吹奏四次形成吹奏的四拍。这样的练习方法不仅仅可以练习单吐，也能使练习吹奏者的气息更加的平稳，在不同节奏练习环节中还可以采用拼音练习的方式，在吹奏单吐时，舌头的位置应该非常的注意，关键在于气息的把握。在吹奏强而有力的音乐时，非常注重单吐的技巧，以气息为主，舌头只是起到一个阀门的作用。

在长号演奏环节中，单吐的练习应该把握好气息，从而有效地控制乐曲的节奏。在单吐练习环节中，应该控制嘴唇的力量，由正确的呼吸和正确的姿势作为保障，形成一个正确的口型，可以帮助演奏者突破那些高音，可以演奏更长的时间。在演奏环节中，应该确保下唇紧绷，有效地防止边缘的气体外漏。在演奏中应该确保气息的平稳，每次练习应该从热身开始，在演奏前花几分钟热身，使气流更加的稳定，这样做也可以融入创作音乐的心态，养成良好的习惯，在演奏环节中应该做好口型的控制，从而可以更好的控制好自己的气息，在乐曲的音符练习上就花的时间更少，使演奏更加的流畅。在吐音练习环节中应该结合自己的演奏方式，通过节拍和音调的回顾，可以不断发现自身的问题，提升自身的智能，在练习中应该采用缓慢的练习方式，把握每一个音符。长号在演奏中需要掌握一定的技巧，但是也要本着持之以恒的心态，找到下唇的最佳位置，将长号从下方提起到嘴唇和下巴相交的位置，避免从中心向下滚动，这会将气孔至于太高的位置，无法获得完整的音色。在长号的吹奏中，应应该把握好自己的姿势，才能使演奏更加的流畅和完善。

要完善长号的音色，就应该完善吐音的练习，改变演奏的方式在长号演奏环节中，应该改善演奏者的姿势，正确的姿势是演奏长号的最佳基础，在把握长号演奏知识的环节中，可以改变长号演奏的声音，提升长号演奏的流畅性和呼吸的舒适性，通过站立或者坐直的方式，长号应该与地板平行，一只脚应该在另一只脚的前面，确保两腿之间适当的平衡。长号演奏时应该确保口型对齐，像很多演奏家一样，将长号放在嘴唇上，确保长号与演奏者的下唇对齐。长号演奏者不仅仅应该在室内的狭小空间里完成练习，也应该在室外随心所欲的演奏。在一些空曠的空间内，与大自然亲密的接触，可以获得一定的演奏灵感。在演奏的环节中应该为自己录音，了解演奏乐器的效果，在近距离聆听和远距离聆听中找到二者的差异，这样就可以不断的提升自己。长号的练习中，应该从基础练习口音的练习，也应该从单吐开始练习，才能不断的突破，实现自己的梦想。在练习的环节中，应该不断地调整自己的心态，才能在自己跟每一个微小进步中获得快乐，在辛勤的练习中建立演奏的自信心。

（三）双吐

双吐是建立在单吐的基础上的，为了可以更好更快的演奏吐音，在双吐音的练习环节中，研究者应该根据自己舌头的灵活性和发音习惯进行研究，其发音技巧非常的轻巧和欢快，带给人们愉悦和激情的感受，其发音掌握比较困难，容易忽略第二个音的发音，因此，在吹奏技巧的练习中，应该多注意此类发音在吹奏双吐音，嘴巴要放松，舌头也应该放松，舌头的动作应该比较小应，应该主要以时间的动作为主。初学者可以在不使用乐器的情况下进行双吐音的练习，舌头浮动的越小，发音就越自然，越松石吹奏出的音乐也越灵巧，在练习双吐音环节中，应该采用由慢到快的演奏方式，采用不同的节奏来练习，在每一次节拍速度不变的情况下，应该按照一定的顺序完成练习。刚开始练习双吐音的环节中，都会出现呼吸不均匀的情况，发音的差别也非常大。这样吹奏出来的双吐音会非常的突兀，让人感觉不舒服。在双吐音练习环节中，应应该将两个音分别单独来练习，在某个音上用一口气连续的吹奏若干次，然后提升发音的灵敏度，这样练习成熟后，就可以将两个音连在一起练习，吹奏出来的双吐音会更加的自然和流利。在吹奏双吐音的环节中，应该注重气息，不管双吐音吹奏的多快，始终要有气息来支持，使气息平均而平整的贯穿在整个吹奏中。

在双吐音的练习环节中，其实一个漫长的过程，因此，教师在讲授双吐音的知识时，应该与演奏者建立密切的联系，通过大量的练习时，演奏者获得双吐音练习的灵感，朝着自己的方向发展。在双吐音练习环节中，应该展示自己的想法长号演奏的时间。越长，那么其灵感就会越加的突出，在演奏中会产生一定的共鸣。在练习中，应该充分展示演奏者的才华，将音乐融入其中，全方位地展示自身对音乐的理解，才能激发自身在练习中的兴趣。双吐音练习环节中不仅仅要自己练习，也要高于其它的演奏者保持一定的联系，让其他的严肃者聆听自己的演奏方式，提出宝贵的意见，才能改善演奏者的练习技巧。

（四）三吐

三吐音的吹奏节奏非常的快，是连续的发音方式，在练习环节中，演奏者可以根据乐曲的需要去习惯这种演奏方式。三吐音的发音技巧更加的欢快和灵巧，带给人们愉快的感觉，其发音起来非常的困难，容易忽略后两个音。在吹奏三土英的环节中，嘴巴要放松，舌头的动作应该比较小。初学者不能求成，要找到合适的方法，循序渐进的练习。在练习的环节中，要连续的吹出若干个应注重发音的灵敏度，音色强弱和清晰度，将两个音连起来练习，才能使三吐音更加的自然和流利，吹奏出令人满意的吐音。

长号演奏技巧基本功训练效率低下，除了缺乏对长号演奏技巧的重视外，影响演奏者的另一个重要因素是对基本的长号演奏技巧的训练效率低下，这与对长号演奏技巧的重视不一样，缺乏对长号演奏技巧的重视，是演奏者在长号演奏过程中对长号演奏技巧缺乏足够的认识。当演奏者意识到基本的长号演奏技巧的重要性时，态度才是重要的，这也是严重的。长号演奏技能教学活动中存在的亟待解决的问题。长号演奏技能教学的基础训练缺乏足够的灌输，是教师在长号演奏技能教学过程中的主要失误，也是学习过程中最容易被遗忘的问题.这个难题会影响演奏者的长号演奏。这些基本的长号演奏技巧包括长号演奏者手指的灵活度、演奏时的呼吸方法和演奏时的语调。这些基本技能对于长号演奏技能的学习具有很好的过渡意义，促进长号演奏教学活动的有效开展。对教师对长号演奏技巧理解的误区，教师是学习的引导者。教师长号演奏技巧的传授，将直接影响演奏者的长号演奏。然而，在实际的长号演奏技巧教学中，往往对长号演奏技巧存在或大或小的误解，从而对长号演奏技巧的教学产生不良影响。在长号教学活动中，吹奏者与长号结合的气息、力量和声音将成为整个长号演奏的基础。但是，从长号演奏基本功的训练到长号具体的作曲演奏，教师在理解的过程中往往会出现一些问题，比如以自己的理解为标准。培养演奏者的自觉性。对于长号演奏技巧教学中存在的两个问题，即对长号演奏基本功的重视不够和训练效率低下，主要的解决办法是在长號演奏技巧的教学中培养演奏者的自觉性，这将是一项长期任务，要求教师在长号演奏教学活动中自觉或不自觉地强调长号演奏基本功的重要性。演奏者应认识到长号演奏技巧与长号演奏技巧的过渡，真正了解长号演奏技巧与长号演奏技巧与今后长号作曲和演奏活动的紧密联系，深刻认识长号演奏的重要性。对于长号演奏基本功不够重视，训练效率低下，这将是最直接、最有效的方法。加大对演奏者长号演奏技巧的训练，提高演奏者对长号演奏技巧的熟练程度，注重实际演奏过程中的技巧。在长号演奏技巧的教学活动中，关于长号演奏技巧的理论太多了。单调的长号演奏技巧达到一定程度后，应在实际长号演奏中多加练习。实践是智慧之母。长号演奏技巧只有在演奏者实际长号演奏技巧中得到启发，才能真正提高。在教师的长号演奏技巧教学活动中，演奏者对老师所教授的长号演奏方法会产生各种误解，需要教师的引导。但是，作为一种工具，应该判断演奏技巧的学习存在的问题。因此，为避免演奏者在长号演奏技巧学习过程中出现的问题影响其长号演奏，教师应在教学过程中增加实际的长号作曲演奏，使演奏者运用所学的演奏技巧，确保正确性。演奏者长号演奏技巧的正确指导。同时，在课堂外进行长号演奏技巧的有效性培训，提高演奏者的长号演奏能力。

二、吐音在长号演奏中的应用

（一）单吐在乐曲中的应用

长号作品《阿莱城的姑娘》是一首非常优雅的乐曲，是法国作曲家比才创作的乐曲。《小步舞曲》就是选自这组乐曲中的，小步舞曲的开头，是一个连音的形式，咋用常常的连音将两个小节衔接在一起，在吹奏这部分作品环节中，吹奏者要掌握音色与音色之间的衔接与流畅，根据演奏经验，在吹奏连音时，手指不能抬的太高，要确保气息饱满，上半身要保持放松的状态，调整气息的速度和气息的角度，这样吹奏出来的作品才能表达作者想要表达的情感，才能使作曲家的情感得到充分的发挥，让人们感觉在田野中自由自在的欢乐场景。这首作品极具有吸引力，采用单吐的方式，将音色之间过度，确保每一个音都非常的清晰和明确，这样的吐音结合可以让人们体会到自在之感。

《小步舞曲》伴随了舞蹈节奏，从而去节奏更加的欢快，在演奏的环节中应该把握好节奏和步调，才能使音乐更加具有韵律感。在《小步舞曲》的长号演奏环节中，形成了一种三原型是小步舞曲，通过不同的编排，形成了对比的形式，在用大的范围内，小步舞曲可能会进一步组合，只要舞蹈持续，小步舞曲就要不断地重复再吐音应用的环节中，可以展示重复的特征，形成三重奏。

（二）双吐在乐曲中的应用

例如，在乐曲《白骆驼》中就使用了大量的双吐音，在双吐音吹奏的环节中，可以结合演奏者发音的习惯，吹出来的双吐音会更加的自然。在《白骆驼》的双吐音中，主要是以16分音符的形式展示出来的，并且结合了连音的技巧，乐曲的速度比较快，在双吐音技巧的发挥中，还要把握气息缓释，双吐音吹奏的有多快，都要将气息把握好时，气息均匀平稳地贯穿在整个乐曲中，舌头也要起到辅助的效果，才能展示出天山南北处处歌舞一片繁荣的美丽景象。在双吐音的演奏中，可以带给人们歌舞中表达出的娱乐知情，法国作曲家比才在创作中也也应用了双吐音的片段，这类双吐音和《白骆驼》具有异曲同工之妙，处理方法非常的相似，在气息的应用上也会更加的顺畅。

（三）单吐和双吐相结合在乐曲中的应用

在《白骆驼》这样的乐曲中，就采用了单吐和双图结合的方式，是整个作品更加的出色。在吹奏这个乐曲中，对吐音的要求也会更高，要求单吐音非常的平稳，还要要求双吐音展示出欢快的节奏，在吹奏单吐音的环节中，不能将音符吹的过于冗长，要注意节奏和速度，双吐音的吹奏环节中不能吹奏的太突兀，要注重连贯性，这样结合出来的吹奏方式，带给人们不一样的听觉感受。

三、结语？

长号的音色非常的清澈，音域宽广，在中音和高音区域经常使用场景，因自身的结构原理和发音方式不同，因此，非常注重音色。华丽的音乐在交响乐队中担任主要的旋律，在长号的演奏技巧中途因是十分重要的，有着举足轻重的地位，因此，掌握好这个颜色技巧非常重要。本文主要结合演奏经验，分析吐音在不同风格中作品的应用，不管情境怎样变化，吹奏者应该长时间地加以练习，保持好气息的平稳性，舌头要保持放松，才能使音乐更加具有立体感。

参考文献：

[1]宁俊.吐音在长号演奏中的运用[J].艺术大观，2021（13）：14-15.

[2]李今鹏.中音长号《降B大调协奏曲》演奏技术处理探微[J].天津音乐学院学报，2019（2）：123-128.

[3]李宗喜.长号吐音的运舌技术[J].乐器，2019（3）：38-39.

作者简介：范杰（1984-），男，重庆，讲师，研究方向为音乐（长号）。