浅谈歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中的女高音咏叹调《香烛已燃起》的艺术分析

【摘要】唐尼采蒂是浪漫主义歌剧的代表人物，《拉美莫尔的露琪亚》是他最有名的歌剧作品。被很多人认为它第一部意大利浪漫主义歌剧。这部作品也被誉为“花腔女高音的试金石”，其中用到了大量高音弱声、快速颤音、快速跑动、滑音等各种演唱技巧。作品音区跨度非常大，涵盖花腔女高音所有音区。其中的六重唱和露琪亚发疯唱段是最富盛名的片段。笔者希望通过对露琪亚发疯片段《香烛已燃起》进行剧情，演唱，情绪进行分析，提高自身的艺术素养和审美能力的同时，为日后对花腔女高音的教学起到积极的作用。

【关键词】拉美莫尔的露琪亚；唐尼采蒂；香烛已燃起；艺术分析

【中图分类号】J832 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）20-205-03

【文献标识码】曹丽.浅谈歌剧《拉美莫尔的露琪亞》中的女高音咏叹调《香烛已燃起》的艺术分析[J].中国民族博览，2021，10（20）：205-207.

一、作者，作品背景简介

《拉美莫尔的露琪亚》①（Lucia di Lammermoor）是著名作曲家唐尼采蒂以沃尔特.斯科特的史实小说《拉美莫尔的新娘》（The Bride of Lammermoor）为剧本所谱写的歌剧。该剧故事内容为英国苏格兰安妮女王（于十七世纪晚期继任威廉三世之王位）时代，互为世仇的两大家族阿斯顿家族和雷文斯伍德家族间所发生的爱情悲剧。

唐尼采蒂②，也译作多尼采蒂，他是处于古典主义时期和浪漫主义时期中间的作曲家。出生于意大利北部的城市贝加莫的一个贫困家庭。九岁进入教会音乐学校学习，1811年进入博洛尼亚音乐学院。1817年回到莫加贝，与威尼斯一家歌剧团签订合同，同时期也创作了大量宗教音乐，管弦乐等作品。1822年他的歌剧《格拉纳塔的左拉伊德》在罗马演出获得成功，后受聘于那不勒斯的新剧院进行歌剧创作。1835年被聘为那不勒斯皇家音乐学院教授，1837年担任院长职务。

他在音乐上受到罗西尼的影响，作品中有很强烈的罗西尼风格。代表作有《爱的甘醇》（1832），《拉美莫尔的露琪亚》（1835），《军中女郎》（1840），《唐帕斯夸勒》（1843），都是极富盛名的歌剧作品。1835年9月26日，《拉美莫尔的露琪亚》首演于那不勒斯的圣.卡洛剧院。得到极好的评价。

《拉美莫尔的露琪亚》的主要剧情：阿斯顿家族有强大势力，同时还占有原为雷文斯伍德家族的城堡，雷斯伍德家族的唯一继承人埃德加被迫迁居至远方海边的一座残破塔楼。虽然阿斯顿家族已是胜利者，但仍受到当时宗教信仰及政治环境的威胁，其家族首领恩里科勋爵希望能透过其妹露琪亚与其政治救星阿图罗勋爵的婚姻来维护阿斯顿家族的既有政治势力，但却因露琪亚与埃德加早已相爱且私定终身，因而引发连串的冲突、误会以及最后的悲剧收场。

《拉美莫尔的露琪亚》是一部三幕歌剧，《香烛已燃起》是第三幕露琪亚失去理智，杀死新郎阿图罗之后演唱的咏叹调。咏叹调《灯烛已燃起》中的唱段和配乐都是在描写主角露琪亚的内心世界。在这段长达12分钟的咏叹调中，唐尼采蒂对露琪亚的情绪变化做了细致入微的刻画，用不同的旋律、歌词、节奏、配器等手段，使得《灯烛已燃起》这首咏叹调非常有层次。这种对于人物主观情绪的刻画，也充分体现了浪漫主义音乐的特点。也使得这首咏叹调对演唱者音乐素养提出了很高的要求。

二、分段赏析

（一）宣叙调

宣叙调意大利语翻译为“朗诵”的动词，是一种结构自由、灵活，音调紧紧跟随歌词内容而呈现的单声部曲调方式，让音乐得以明显表现歌剧，歌剧也因此曲调的出现而产生。宣叙调在歌剧当中起剧情戏剧性推动作用，使剧情得以向前发展。这种音乐与台词的结合，使得歌剧当中重要的戏剧动作在结合戏剧语调抑扬顿挫的过程中拥有极具深入人心的内涵与情感力量的展现。选段1-80小节为宣叙调，宣叙调又分成两部分。第一部分1-50小节 ，第二部分61-80其中，1-10，51-60小节是器乐前奏和间奏，为后面的唱段做铺垫，11-50，61-80小节是演唱部分。

此处剧情是露琪亚杀死新郎阿图罗后，露琪亚的牧师雷蒙德告诉了大家露琪亚杀人的事情，众人震惊地看着露琪亚身上沾满鲜血，手里拿着匕首，精神已经崩溃地走出房间。然后咏叹调才正式开始。此处速度为Andante行板，速度较慢，旋律凄婉动人。杀人后的露琪亚已经疯了，失去了理智，沉浸在自己幻想的世界当中，幻想自己与恋人埃德加多的重聚。

这个段落的演唱应当注意的是找准露琪亚的状态，是一种失去理智后极端平静的状态，没有表情或者面带不详的微笑。在演唱着这一部分的时候不能有太大的力度、音量、情绪变化，要始终保持柔和，不尖锐的音色。谱例1出的g2音也是如此，要唱出空灵，通透的效果。谱例2华彩部分亦是如此。

此唱段大量使用轻声高位的乐句，对于花腔女高音高音区的控制力有较高要求。

51-60小节节拍由4/4拍变为3/4拍子，速度由Andante行板变成Allegretto小快板。音乐转入了圆舞曲风格的节奏中。这段间奏有着与前面宣叙调完全不同的风格，一下由缓慢、悲伤的风格变成了轻快、幸福的感觉。作曲家用这样强烈的对比来表现露琪亚复杂的内心世界。此处所有音乐都是以露琪亚的内心世界为线索来进行。这段间奏代表着露琪亚还幻想自己与埃德加多在亲友的见证下举行幸福的婚礼。随后进入第二部分的宣叙调。

第二部分宣叙调61-87小节。这一段速度再次变快，从Allegretto小快板加速到Allegro快板和Vivace活板，将露琪亚的情绪推动到恐惧，急切的状态。露琪亚的情绪突然进入恐慌的状态，害怕自己和埃德加多被拆散，担心埃德加多遭遇不测。如此激烈的情绪在露琪亚的心中发生碰撞，造成了强烈的戏剧冲突。“可怕！凶恶的幽灵！可怕！凶恶的幽灵！幽灵拆散我们……”这一段紧张，惊慌的宣叙调过后，进入咏叹调。

（二）咏叹调

咏叹调也称为抒情调，是展现角色性格的首要表现手段。在戏剧进行的过程中用于表现其中一角色的人物情绪；给予角色人物表达情绪的空间及增加角色性格塑造的饱满度。从音乐的戏剧意图角度上看，此段咏叹调作曲家用音乐表现角色幻想中的场景，从宣叙调所交代的剧情中快速转换，以人物独唱形式在音乐对比试听效果上，表现了角色人物强烈的情感、情绪渲染。选段中88小节开始是咏叹调。此处露琪亚从刚刚激烈的情绪中逐渐平静下来，幻想自己与爱人埃德加多举行婚礼的场面，现实与幻觉交替，眼前过来参加露琪亚与阿图罗婚礼的人们在露琪亚眼中成了来参加露琪亚与埃德加多婚礼的人。这里露琪亚的情绪再次改变，幻想的剧情让她充满了与心爱之人结婚的喜悦，露琪亚幸福的歌声与她身上沾满鲜血的婚纱，与震惊而又不知所措的众人产生了鲜明的对比，这种对比非常具有冲击力，非常具有戏剧性。

谱例3这里的演唱非常具有张力。前几句演唱需要非常弱，表现露琪亚沉浸在幻想的幸福中。谱例4的con forza.提示演唱者必须尽可能有力的演唱。

作曲家采用非常多的花腔华彩乐段，为表演者的展示提供了发挥空间。用各种不同的速度，力度，音区来表现露琪亚不同的情绪，对主人公的内心世界描写非常细腻。速度轉入Larghetto.小广板后，节拍由4/4拍转成6/8拍，使得音乐风格骤然转变，与3/4拍10小节间奏的风格前后呼应。进入了咏叹调的另一个部分。“香烛已燃起，到处都是明亮灯火，牧师来主持，客人来庆贺，把你的右手给我，好快乐的日子啊！我终于属于你，你终于属于我，上帝让我们结合……”震惊的人群看着露琪亚这凄惨的状态，合唱：“多么可怜的景象……”这两者的对比产生巨大的撕裂感，形成强烈的听觉和视觉冲击。此处露琪亚的演唱应当是小力度，充满幸福的。

后续长笛再次出现，时而你一句，我一句地与露琪亚对话，时而吹奏与露琪亚相同的旋律，时而吹奏副旋律为露琪亚伴奏。这里唐尼采蒂为演唱者留足了即兴的空间。笔者对比欣赏了很多不同的版本，这个部分（谱例6）成了歌唱家们尽情表现自己高超演唱能力和即兴演唱功底的舞台。

三、总结

在深入研究《香烛已燃起》这个片段之前，笔者还从未在任何现场演出中欣赏过此唱段。初次的接触是好莱坞大片《第五元素》中演唱者Diva的唱段《The Diva Dance》，其前半部分就是直接用了《香烛已燃尽》的片段，配后后半部分的花腔演唱，造成了极为令人印象深刻的艺术表现力，成为影史中的经典。直到去了解作者唐尼采蒂，了解《拉美莫尔的露琪亚》的背景与各个人物到作曲家用于表现人物形象的咏叹调，以及咏叹调中所使用的各种表现人物情绪的技巧，从旋律、调式、节奏、速度、演唱技巧等各种方面细致入微地刻画人物形象。在细致的分析后，笔者认为《香烛已燃尽》这首咏叹调的每一个音符，每一句歌词、记号都是唐尼采蒂在反复斟酌后的最优结果。不禁让人感叹在19世纪初，欧洲就有如此高水平的歌剧作家，他们承前启后，吸取前人的创作精华，融合自己的创作个性，创作出伟大的歌剧作品。

每个时代都有伟大的歌唱家，他们固然非常了不起，在歌唱艺术层面是登峰造极的存在。但歌剧作家创作的伟大作品成就了歌唱家。没有他们锱铢必较创作出的一字千金的歌剧作品，就没有歌唱家的辉煌。

在此，向伟大的歌剧作家致敬！同时也盼望我国出现能够与欧洲歌剧分庭抗礼的优秀歌剧作品！

注释：

①维基百科，《拉美摩尔露琪亚》，词条。

②百度百科，多尼采蒂，词条。

参考文献：

[1]王晔.多尼采蒂《拉美莫尔的露琪亚》女主角的唱段分析[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2012.

[2]邓梦雪.多尼采蒂歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚唱段分析[D].上海：上海音乐学院，2015.

[3]徐玺.探析歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚的人物情感把握[D].南昌：江西师范大学，2014.

[4]陈静.多尼采蒂咏叹调《香烛已燃起》之演唱分析[J].当代音乐，2016（10）：59-60.

[5]彭圣强.论咏叹调《香烛已燃起》的演唱处理和角色塑造[J].文艺生活·文海艺苑，2014（7）：64-64.

[6]李雪峰.《拉美莫尔的露琪亚》疯狂场景中戏剧性冲突的塑造[J].艺术研究，2018（4）：74-75.

[7]孟禹彤.歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中花腔女高音的演唱技巧[J].当代音乐，2017（7）：54-56.

作者简介：曹丽（1986-），女，湖南，助教，研究方向为声乐演唱与教学。