论紫砂壶“桃情”的传统文化内涵

范荣仙

摘  要  从紫砂历史的发展脉络来看，明代的文化审美对于紫砂艺术有着最为直接的影响力，清代紫砂在继承明代传统的基础之上产生了更为明显的个人风格，同时各种器型的衍生，花器种类的丰富，人文内涵的融入，对于紫砂事业的发展奠定了坚实的基础。紫砂作品“桃情壶”壶身浑圆、骨肉亭匀，给人以温和大方之感，在传统器型“掇只壶”的基础之上演变为花器的形式，取其形、赋其意，在给壶身大片留白的同时，又把壶中蕴含的主题和传统文化内涵彰显出来。

关键词  紫砂壶;桃情;花器;文化内涵

宜兴，古称“阳羡”、“荆溪”，位于江苏省南部，太湖西畔。据考证这里有着七千多年的制陶历史，同时，这里的自然环境更是令人心驰神往。作为长三角地区生态环境最为优美的区域之一，宜兴拥有着郁郁葱葱的大片竹林、连绵起伏的茶园，还有着大大小小的溶洞和得天独厚的水域环境。特别是宜兴紫砂名扬天下，宜兴紫砂产业和文化休闲、健康保健等产业结合起来，共同打造了宜兴旅游、休闲、康养的综合体验感受，吸引着许多的游客来宜兴体验紫砂人家的生活。随着宜兴紫砂名片的日渐打响和中国传统茶文化的逐步盛行，紫砂壶基本成为了泡茶的标配之一，尤其是冲泡经过发酵的茶类的时候，可以说是最完美的器具了，资深的老茶客也都知道紫砂壶的奥秘之所在，在政府和市场的双重推动作用力之下，紫砂文化星火燎原，呈现一派繁荣景象。

紫砂艺术的历史可以从两把壶说起，一把是“供春壶”，一把是“吴经提梁壶”。明代正德年间的小书僮供春根据金沙寺内银杏树树瘿创作而成的“供春壶”被认为是紫砂最初成型的模样，而在明代古迹中发掘出土的“吴经提梁壶”则是迄今为止最早出土的紫砂作品。尽管从历史文献和诗词中记载的紫砂壶器型从宋代就初见端倪，但是一直没有真正的实物面世，于是现在紫砂最早就是追溯到明代。正是在明清时期的手工业大力繁荣的时代背景之下，处在江南经济文化中心的宜兴也深受其影响，紫砂制作业蒸蒸日上，紫砂巨匠层出不穷，诞生了许多的经典器型。从紫砂历史的发展脉络来看，明代的文化审美对于紫砂艺术有着最为直接的影响力，清代紫砂在继承明代传统的基础之上，产生了更为明显的个人风格，同时各种器型的衍生、人文内涵的融入，对于紫砂事业的发展奠定了坚实的基础。

紫砂作品“桃情壶”（见图1）在传统器型“掇只壶”的基础之上演变为花器的形式。关于“掇只壶”，我对其是情有独钟。《宜兴县志》中曾经提到“一壶千金，几不可得”。这把千金之壶即是指“掇只壶”，不仅价值千金，而且对于紫砂艺术的发展可谓是影响深远、意义非凡，同时也是我临摹和研习的重要作品。这件花器作品“桃情壶”就是沿袭此传统款式，再把桃木题材的装饰贴塑上面，此壶壶身浑圆、骨肉亭匀，给人以温和大方之感;壶嘴、壶把均用桃木枝桠形式，弯流自壶身胥出，在端头下压，凸显出婉约柔美之姿态，上面的树节纹理清晰、自然入微;壶把在略微的上抬之后优雅的滑落而下，形成的弧线圆润饱满，如同遒劲的树枝随风摇曳;从壶把底部延伸而出的桃枝蜿蜒于壶身，桃叶舒卷自然、灵动活泼;子母线口盖严丝合缝，盖面弧度上顶，上面的桃子造型小巧可爱、惟妙惟肖，比例适度、拿捏舒适，几片桃叶贴合于盖面之上，充满了自然情趣和勃勃生机。从整体上来看“桃情壶”这件作品，正是把传统光素器和花器结合起来，取其形、赋其意，在给壶身大片留白的同时，又把壶中蕴含的主题和传统文化内涵彰显出来。

桃子作为题材的紫砂作品从古至今屡见不鲜，也受到了壶友的高度关注和青睐，原因是在中国传统文化之中，桃子蕴含着吉祥如意、长寿健康的美好祝福。桃树可以说是在我国最为常见的一种果树，从北至南都有分布，桃木在民间传说中有着辟邪的作用，所以桃木剑经常被用来作为镇宅的宝剑。桃子更是宝贝，除了富含丰富的维生素等营养之外，有的品种特别的软糯汁多，适合老年人食用，于是常常被用来当做“寿桃”，在给老人祝寿的时候献上，预示着福如东海、万寿无疆的祝愿。除此之外，桃子还因为“子繁而易植”而有着多子多福、孕育生命、象征爱情等等的美好寓意，可以说在我国传统文化中具有着举足轻重的象征意义。作品“桃情壶”就是有感于桃子丰富的文化内涵，用最传统的紫砂器型经过重新设计和制作演绎出来，希望广大壶友们都能感受到其中浓浓的情谊。

紫砂器型在历代紫砂艺人传承创新和在中国其他工艺美術作品的影响之下，逐渐形成了独特的造型体系，主要可以分为光器、花器、筋纹器三个大类，其中又呈现出相互交融、互为影响的艺术表现形式，无论紫砂器型如何改变，紫砂工艺如何进步，紫砂艺术的底色就是中国传统文化在紫砂材质上面的集中反应。所以，我们宜兴紫砂艺人在刻苦钻研紫砂技艺的同时，也应该深入学习传统文化，提高自身综合素质，这样才能使得自己的作品有着扎实的文化根基，引起壶友的共鸣。

参 考 文 献

[1]周素梅.论紫砂壶“寿桃”的文化意境[J].江苏陶瓷，2019（4）：40-41.

[2]邵建平.浅析紫砂花器的魅力[J].佛山陶瓷，2012（10）：47，57.