浅谈二胡作品《流浪者之歌》

李玉珍 （沈阳音乐学院）

一、《流浪者之歌》背景介绍

《流浪者之歌》描写的是吉普赛民族四海为家，过着孤苦无依生活的一种场景。吉普赛人民没有固定的生活居所，在流浪漂泊的过程中被其他民族部落人民所迫害，但坚强的吉普赛人民展现出了不屈不挠的战斗精神，体现了吉普赛人民坚毅的品格和与世抗争的性格。据记载说乐曲的创作灵感来源于作者在乡间采风时偶然听到了当时流传的民谣，将民谣作为创作的音乐材料并加以其本身对吉普赛民族的了解和理解。当他进一步的了解吉普赛人的生活和命运，在感叹生命的同时创作出了这首触动人心的作品。

《流浪者之歌》整曲运用了独特的“吉普赛调式”，在不改变原曲的基本旋律、节奏、曲式结构、音乐内容的基础上进行的改编，只是为适应二胡演奏而做出的细小的调整。演奏者在演奏移植作品时应该尽量保留原作品的情感，最大程度的还原作曲家作曲时的创作意图。

二、《流浪者之歌》的演奏分析

作品的第一部分是引子部分，由第三小节的第三拍开始进入旋律，节奏较为自由，声音通透有力，运弓平稳有力，要有爆发力，使用全弓演奏。从开始进入旋律后的持续三个小节的音符都为内弦演奏，所以要求擦弦力度均匀并且用力适度，音色要求圆润、通透。第七小节的音都位于二胡的高把位，二胡在演奏过程中对于高把位的音是需要极好的控制力，要特别注意音色和音准。两个八度内的旋律琶音由弱渐强，注重连贯性。在演奏技巧时，演奏琶音要求左手换把的快速准确，右手持弓流畅均匀，音色要饱满并具有颗粒性。左手手腕的放松、稳定以及手掌的放松是演奏好音色的基础，左手越放松，换把则越没有压力，演奏琶音的障碍也会越小。整个作品的第一部分表现了吉普赛人民对生活的无奈与对命运的不屈服，不屈不挠的与命运抗争的情绪。

作品的第二部分是曲子的慢板部分，第十三小节开始，引入新的旋律，烘托了忧伤忧郁和激动的氛围。节奏较为自由，在节奏内作伸缩，音乐语气化很明显，更贴切的表达了吉普赛人民向世人倾诉自己的痛苦的遭遇，对未来美好生活的憧憬与希望，情绪激动。整段的乐句都以变奏和反复做技巧性极强的发展，同样的旋律材料重复出现，要将后者出现的赋予新意，要注意情感上做对比。第二部分的旋律要注意呼吸，要做好分句，掌握乐句间的连接。在某一些演奏技巧方面也可以吸收小提琴的演奏方法，如小提琴的连顿弓，运用到二胡技巧上是对右手着弓点和手指对琴弓的控制要求极高，要做到颗粒清晰，音量统一，旋律线条流畅。调性上的变化带给了音乐上的立体感，通过对各种演奏技法的演奏表现音乐中最细腻的感情是这一部分的难度。

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这个部分的自然跳弓要很轻盈和清晰，颗粒性强，有跳跃性。这一段快速进行的旋律要求声音清楚、饱满、果断。左手与右手的高度配合默契，右手持弓要保持平稳有力。在乐句的开头每一个小音头都能使乐句更清晰，乐句之间更清楚，让听众清晰的感受到这一段落的乐句结构。音头要有爆发力，但不要因为用力过猛而出现噪音，使右手拇指控制住琴弓，手腕和手掌同时发力，音头的声音是通透有力量的。

作品的第四部分是小快板，表现了吉普赛人多才多艺，充满活力的音乐形象。整段描绘的是一幅吉普赛人民载歌载舞、欢快热烈，追求美好幸福生活的篇章。为了体现这种欢快的氛围，整段都是在快速的节奏中进行。也是整部作品难度系数较高的一个部分。这个部分的演奏技巧和小提琴演奏技巧最接近的地方，尤其是开始的自然跳弓演奏，使音乐更加的富有弹性和活力，更贴切吉普赛人民的性格。但这一部分的难度极高，综合了许多高难度技巧，要在很短的部分充分展现出小提琴的音色的魅力。乐句之间要紧密的连接，表现出每一乐句的风格和特点，在节奏内作伸缩来体现旋律线的起伏变化。

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作品的第三部分，作品的慢板中段，音乐缓缓流淌而出，向听众讲述了一个凄美的故事。将不同的演奏手法运用到相同音乐素材的音乐段落中，运用左手揉弦的频率的不同，使音乐的情绪更为浓厚，更为抒情。这一部分充满了歌唱性，通过揉弦频率的不同来使音乐更为丰富，更为深情。要多使用滚揉，使乐曲柔美流畅，打动人心。滚揉的揉弦方法应以揉为主压为辅，要注意左手触弦的力度及频率，在柔弱、暗淡的音色基础上带有强弱变化的演奏。右手擦弦的变化要做到力量大而不燥，弱而不虚，音色清晰和通透。

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这一段落的泛音和人工泛音则是要求左手的准确性，自然泛音要求左手按弦的力度要小，相对于右手擦弦的力度要重一些。自然泛音是要求音高的绝对正确的情况下，轻按琴弦通过右手擦弦产生振动发出的音，所以左手对音位敏感程度很高。而人工泛音要比自然泛音的难度相对更高，需要左手的食指和小指同时按琴弦，食指要实按在某一音位上，而小指则浮按在其上方纯四度或者是纯五度，通过右手擦弦而发出的音。

结 语

《流浪者之歌》这首小提琴作品不仅展现了小提琴这件具有悠久历史西方乐器的魅力和丰富的演奏技法，同样也把东方传统的二胡推上了国际，使中国的传统乐器与西方音乐文化相接轨。这种洋为中用的演奏技法对传统二胡的演奏技法有了实际上的突破和创新，对传统二胡演奏技法的多样性有了突破。二胡艺术不仅仅是民族的，更是世界的，唯有与更多的外来音乐交流创新，才能更好地走向广阔开放的世界中，展现传统音乐的活力与魅力。