担当书画专题（上）

编者按：现在有“担当”的人愈来愈少了，而“精致利己”似乎成了潮流。不少人害怕“担当”，更不敢于“担当”。不过本期专题非指社会学意义的“担当”，而是明末清初书画家担当。与清初“四僧”相比，美术史上的担当名气逊色不少，但随着学界对美术史研究的深入，担当的诗书画艺术慢慢显山露水，人们终于看到“担当”是一座美术史上的大山、高山。其绘画不拘常法，山水画笔墨之大胆概括、构图之新颖，成为山水画史精彩一笔，其成就可与明末徐渭之花鸟比肩。其绘画达“简”“远”“淡”“静”之境，得董其昌“以禅入画”神髓。其“奇纵”“简化”的艺术图示，对当代绘画也具有非常有益的启迪作用。值得注意的是，其书法虽处在“返古”的艺术状态，却深得魏晋神韵。云南省博物馆收藏了大量担当的精品力作，本期专题得与云南省博物馆合作，推出担当的代表作品，同时数篇研究担当的论文，分别对担当的山水、人物以及担当的“社会人格”等问题作了深入探讨。

[清]担当 无稿山图轴 155.1cm×41.8cm 绢本墨笔 云南省博物馆藏款识： 老来手拙性亦悭，得趣乃在游戏间。篆籀可学笔不古，不如槃礴无稿山。担当。钤印：普荷（白） 担当（白） 高荫怀印（白） 蕴华（朱） 丁卯被劫后所得（朱）