在网络文学术、道、势之中且行且珍惜

飞 天

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近年来，我常常想，在文学的探索之路上，我离自己的文学梦想到底是更近一点了还是更远一点了？

这是一个让人费解的想法，因为正常情况下，写作的年岁和数量越多，都应该距离文学梦想更近一些才对。

在作家群里，我看到很多老作家把自己现在和十年前的作品同时贴出来，对自己的人生和写作经历进行深刻的反思，告诫年轻作者不忘初心，坚持奋斗。仔细对比他们的作品，随着年龄增长，在作品的深度上都有明显的提高。正是这种提高，才能证明，他们离自己的文学梦想更近一些，更进步提高一点。

什么样的文学才能让人持续进步？一定是那些充满了正能量的现实主义作品，作者以谦卑姿态贴近生活创作，去揭示生命中那些巨大的苦难和沧桑，给阅读者带来内心的感动和警示，可以传之于后世，与每个家族的家谱并列摆在一起……比如路遥先生写的《平凡的世界》，已经感动几代人，以后还会感动更多有灵魂境界、有思考能力的人。

这种经典巨著就是文学探索之路上的巨大路标，为我指明了人生和文学的方向。

过去，当我痴迷于网络文学的“术”的时候，只有重新回到经典著作的神圣宫殿之中，才能让浮躁的心平静下来，把喧嚣的耳朵闭塞起来，给自己构造一个呼吸之间能够闻到文学芬芳的麦秸之巢。

我记得，自己第一次阅读《平凡的世界》时，就是倚在家乡的麦秸垛旁边。那是属于丰收的时刻，每个人都欢天喜地的，连空气中都充满了麦秸的香气，晒满了麦子的场院一边，放着耙子、簸箕、麻袋、小推车。那是我第一次踏进文学的殿堂，眼里虽然看到了夏天的丰收，但实际感受到的却是灵魂的丰收。

那时候，我觉得自己正在近距离触摸文学梦想，但现在，怎么突然之间就觉得离梦想更远一些了呢？

每次思索到这个坎上，自己就会特别崩溃，就像一个已经站在台上的演讲者，突然忘记了自己演讲稿的第一句那么惶恐。在那种时刻，唯一的想法就是逃离灯光和舞台，让自己从所有观众面前消失。

如果距离文学梦想越来越远，我还是一个作家吗？

如果我目前手上写的稿子并非是自己灵魂上渴慕的东西，那还是文学吗？

在深夜，在斗室，我常常像嫠妇一样，对着书架质问自己。

在我的书架上，摆着一列列文学名著，古今中外那么多文学大家，用如椽巨笔给我们留下了发人深省的作品。

书本的厚与薄在这里已经不再重要，重要的是，每一本书里都蛰伏着一个伟大的灵魂。当我翻开书的封面，就会直面那些伟大的灵魂，就会越发感受到他们的伟大和自己的渺小，感受到自己眼前的文学殿堂在无休止地后退——不是殿堂后退，而是我自己在追逐文学梦想的道路上一直在退步并下滑。

这实在太可怕了，比止步不前还可怕，简直是一个作者的噩梦。

网络文学的出现，是写作技术、写作环境的进步，但是，当技术高速前进而思想止步不前的时候，创作出的作品就会渐渐朝着畸形的深渊倾覆下去。

文学永远都是思想先行、技术追随的一种文化行为，这才是追求进步的唯一真理。

太上有立德， 其次有立功，其次有立言，虽久不废，此之谓不朽。

当我执着于网络文学之“术”的时候，其实已经失去了立足的根本，失去了文学的灵魂，既不能提升自己，也不能警示读者，反而变成了一种纯粹的迎合与媚俗，正好与古人的教化背道而驰——怪不得会时常感觉自己距离最初的文学梦想更远一点了呢。

2

上次采风，泰安的坤哥说：“我觉得，自己在写作上十年来最大的进步就是没有进步。”

这才是一个清醒的作家对自己的正确认识，只有明确了定位，按照正确的方向感，找到自己在文学之路上的“即时位置”，才能探讨术与道的关系。

在我看来，“术”是平面的、线性的、干瘪的，而“道”则是立体的、三维的、丰满的。

一个好的作家，首先是个思想强大的人，具备了深刻的人生素养之后，厚积薄发，才能写出振聋发聩的作品来。

量变引发质变，但必须是良性的量变才能引发良性的质变，否则，在写作之路上任意堆砌文字的结果，只能获得“变质”。

这就要求已经有了一定积累的网络作家主动地“求变”，从量变的混沌中拔地而起，来个灵巧的转身，轻轻飘落在质变的轨道上。

忘掉我们网络作家手中的“术”，抛弃固定思维，放空身心，追逐文学之“道”。

我相信，当我们认识到真正的“道”，才能叩响文学圣殿的门扉。

在我的粗陋认识中，“道”可以分为面子和里子这两个部分。

面子，多读好书，尊师重道，在经典作品里汲取营养，向传统作家群求经问道。

里子，彻底放空身心，思考自己认识文学的第一面缘起，回忆自己写下的一篇文章，那就是我们对文学最纯真的认知，再次捧出对于文学的赤诚之心，向着自己发出当头棒喝，让自己跳出“术”的囚笼，越过那些所谓新技术的藩篱，到达文学的大花园。

有道无术，术尚可求也。有术无道，止于术。

所以说，一定要找到我们心中的“道”，这就是一个网络作家最基本的也是必须抵达的初期目标。

脱离了文学的“道”而去妄言成为网络文学界的“神”，已经与文学南辕北辙。

要想求“道”，就得弄清楚中国文学从哪里来的问题。

跟很多网络作家聊，大家都是从传统文学的怀抱中成长起来的，最初读的都是四大名著和诸子百家，没有一个人可以跳出这个范围，自己独创一个文学流派出来。

传统文学是写作的土壤啊，网络文学只不过是一棵幼苗，离开了土壤，植物可怎么活？

3

年轻的时候，感觉自己什么题材都可以写，十八般武艺样样精通，拿得起放得下。现在，很多年轻作者在微信上跟我聊天的时候，面临同样的“喜悦”，并且跃跃欲试，豪言要在不同题材领域里各创造出一部一鸣惊人的巨作来。

我大概在四十岁以后才明白，这绝对不是好事，而是一种写作的囚徒困境。

很少有人精通于各种题材，打遍玄幻、历史、悬疑、言情等等各个题材而游刃有余，那些题材的精髓并不相通，如果强行地将自己的作品套上不同的外皮，就会成为一个个四不像。那不是写作，而是流水线上的批量生产。

写作，不是把作品写完，而是把作品写好。

写完，是依靠于时间和字数的标尺，把一件工作完成。

写好，却是毕生追求的一件事，把每一个作品都当成是工艺品，潜心揣摩，反复打磨。

如果我们的追求是“写好”，那么从选材构思开始，就一定要瞄准着这个伟大的目标。

作家与时代的关系，就像帆船与风向的关系一样。

有了道，有了术，如果不了解天下大势，仍然要走很多弯路。

4

网络文学的创作过程中，资本的魔术棒会起到很大作用。所以，作家的创作已经不是个人的单纯行为，总会添加“运营”的元素在里面。

天下熙熙，皆为利来。天下攘攘，皆为利往。

当资本挥舞魔术棒的时候，一部分网络文学作者就变成了马戏团里的大象，在观众的喝彩声里翩翩起舞。

同样是写作，有人被奉上庙堂，成为阳春白雪，有人被拒之门外，类同下里巴人。

其中缘由，不用评论家们置喙，我们自己这些圈内人也能明白。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求？悠悠苍天，彼何人哉？

我自己有个最大的感受，在文学的世界里，没有登堂入室之前，千万不能随性写作，那样只会把自己写废了，把本来的文采和天赋消耗殆尽，最后变得一无是处。

网络文学的本质就是“天马行空、随性而为”，到了最后——我不说别人，只说自己。现在我感觉自己的文笔油滑到了惨不忍睹的地步，每次要写精炼的短文章，总会下笔千言，离题万里。就是因为网文的“随性”，才导致了自己如今写作的困窘。

除了那些泰山北斗一般的大文豪，谁都不敢号称可以收放自如，更何况是网文写作者呢？

能够写出上千万字的网络作家，绝对都是有写作的天赋和灵性的，但是在日复一日的高产出、高消耗的状态下，天赋和灵性是会用完的，总会有江郎才尽的一天。

好钢是要用在刀刃上的，如果这些朋友不去写随性文字，而是十年磨剑，潜心修炼，就有可能是茅奖、鲁奖的座上客，未来中国文学的执牛耳者。

现在，很多网络作家都把自己这块好钢打成了钉子，而不是去铸造干将莫邪，真的是一件很可惜的事。

每个人的才华都是有其极限的，在才华使用上，越克制，越成功，越肆意，越颓废，到了最后，只能像《伤仲永》一样，泯然众人矣。

当我看到朋友们争先恐后投入到网络文学的红海中去的时候，深深地感到悲凉。

人生的成功与否，不过是一次一次选择的结果加成而已。

站在文学的十字路口上，向左走，网文，向右走，传统。

我不敢说选择哪条路是对的，哪条路是错的——因为我也是文学的初级生，在泰山北斗面前，还轮不到自己指点江山。

网文圈子里有朋友说，网络文学要取代传统文学，要登上历史舞台，要代表中国文学走向世界文化舞台——可是，对于我们每一个中国人来说，传统文学是大海、是空气、是阳光雨露，怎么取代呢？网络文学拿什么取代呢？难道是拿每天万字的更新量、每月几十万的收入、每个文学网站的资本报表吗？

以上都不是，传统文学是无法取代的。

网络文学是支流，传统文学是干流，未来的文学模样是前者融入后者，成为后者的有益补充。

今天的网络文学要想成功，要想成为中国文学大树上最粗壮的枝干，其责任都在我们自己肩上。

这是我们的栖身之地，这个行业的兴衰，关系到每一位职业网络作家的未来。

我们谦逊好学，这个行业就谦虚好学；我们尊师重道，这个行业就尊师重道；我们坚忍不拔，这个行业就坚忍不拔；我们谨言慎行，这个行业就谨言慎行……

我们这些人既是花草，又是园丁；既是运动员，又是裁判；既是创作者，又是维护者；既要了解术与道的关系，又要引领行业跟随国家潮流而动……

在这个行业里，有人做飞驰的动车，就要有人做铁轨和枕木。

我只想做铁轨和枕木，借助于传统文学的广袤大地，承载着网络文学的动车，给动车一个正确的、光明的、温暖的方向，把大家的干劲集结在一起，共同为中国文学奉献自己的力量。