艺术视阈下《秋实》的传承与创新

刘矫妍

(无锡太湖学院，江苏 无锡 214063)

时隔36年，水墨动画作品《秋实》入围柏林电影节，意味着用中国艺术形式讲述中国故事得到了国际普遍认可。该作品之所以能取得如此成就，既得益于对水墨动画艺术特质的传承，更得益于对水墨动画表现艺术的创新，最终才打造出一部具有电影属性、符合商业化的动画作品。

一、对水墨动画艺术特质的传承

水墨动画以水墨画为基础，因此具有“工写兼备”、融情于境和寓理于象的艺术特质。《秋实》作为水墨动画短片，传承了如下艺术特征：第一，传承“齐白石”经典绘画“工写兼备”的艺术特质。影片以齐白石墨宝中常用题材石虫草为主，且有工、有写——影片中石榴树、枯木、怪石以写意为主，着色质朴素雅；而蝈蝈、螳螂、公鸡以写实为主，用色艳丽突出，用笔工、色彩以衬主次差别。第二，传承了融情于境的艺术特质。影片《山水情》用惊涛骇浪河水的意象，和离别时翻江倒海的心情相互呼应；影片《牧笛》用崇山峻岭和飞流直下的瀑布等宏大气象，营造出寄意于物、情景交融的艺术境界；而影片《秋实》对传统艺术的纵深维度做追求与尝试，凭借花鸟虫鱼的自然情趣以“自我抒情”，渲染田园风光之悠然自得和富有余味的诗意。第三，传承了寓理于象的艺术特质。用意境传达生活哲理是中国传统绘画、水墨动画影片的特点，影片《鹬蚌相争》警示人们在处理矛盾时，双方相持不下是损人不利己的行为，容易让第三者乘虚而入、坐收渔利；影片《桃花源记》启发人们即使身陷生活之苟且，也不能放弃追逐诗和远方；影片《三个和尚》告诉人们缺乏团结协作会导致一事无成的道理；而影片《秋实》主要通过讲述蝈蝈为秋后蛰伏储备口粮过程中一波三折、峰回路转的剧情，展示了适者生存、乐极生悲、福祸相依、万物轮回的深刻哲思。

二、水墨动画艺术表现的创新

一般动画制作都是先绘画连续图片，通过快速切换连续图片形成完整的动画效果；但是，水墨画比较特殊，每一笔下去它都是不一样的，没办法制作出规整动画，也没有办法恰到好处地表现水墨的晕染和虚实变化。为此，上海美影厂研发出一种方法——将每一幅画拆解，有些部分刻印成章盖出来，有些部分需要画师一笔一笔地画，实现了用水墨画来制作一部完整动画作品的诉求。1960年，上海美影厂以齐白石先生墨宝为蓝本，制作出世界上第一部水墨动画作品——《小蝌蚪找妈妈》，创造了动画奇迹。1963年，影片《牧笛》未设计角色对白，而是借助以竹笛为主的背景音乐描绘故事情节及人物情感变化，在水墨动画艺术表现能力方面有显著提高。1982年，影片《鹿铃》在色彩方面做了大胆尝试，还运用变化较大的景深镜头、冲镜大特写去描述鹿和鹰的搏斗，在水墨动画的动作场面、摄影工艺方面具有先驱性。1988年，影片《山水情》将写意山水画与古琴曲完美结合，凭借东方韵味、国画之美展现天人合一的境界，是运用水墨动画表达诗情画意的巅峰之作。2006年，影片《桃花源记》运用水墨、剪纸、皮影等多种艺术表现形式，采用前沿3D技术，将一个被大众熟知的传统故事演绎得美轮美奂，是水墨动画艺术形式创新、数字化技术创新的开拓者。2019年，影片《秋实》在故事情节、视觉语言、听觉语言、角色刻画等诸多方面进行创新，是水墨动画集大成之作，对中国水墨动画制作具有划时代意义。

(一)故事情节的创新

影片《秋实》做了故事情节首创设计，让故事紧张、富有逻辑、出乎意料又能引起观众共鸣，具体表现在：第一，故事情节最紧张的水墨动画影片。《小蝌蚪找妈妈》《山水情》影片时长虽然在15分钟左右，但目标障碍都在3个之内；而影片《秋实》中的蝈蝈，在为秋后蛰伏存储口粮的过程中，在不到5分钟的时间就遇到了6个目标障碍，故事的节拍多，故事情节密度大，容易让观众产生紧张感。第二，故事情节最富有逻辑的水墨动画影片。《九色鹿》《鹿铃》等影片缺乏步步为营、环环相扣的观影体验；但是影片《秋实》故事情节遵循多米诺原则，让每一个情节之间都有强烈的因果逻辑关系，首尾相连，环环相扣——因采摘石榴果实不成功而意外发现了丝瓜藤，在丝瓜藤上遇到天敌螳螂不得不跌落于地面，在地面发现了红果果却被蝗虫抢夺因此悻悻而去，峰回路转遇到的异性蝈蝈却被大公鸡给吃了，在与大公鸡惊险的斗争中却被撞飞到石榴树上。第三，故事情节最出乎意料的水墨动画影片。《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《鹬蚌相争》《桃花源记》等作品，都是通过水墨动画的形式讲述观众耳熟能详的故事，观众主要是被艺术形式所吸引，而不是被故事情节所吸引；《九色鹿》《鹿铃》《山水情》等动画作品，虽然观众不知道故事情节，但是情节密度小导致紧张程度不够，情节的可预测性强导致惊喜感不够，也难以让观众产生意犹未尽的感觉。而《秋实》中每一个目标障碍都采用控制信息的技巧制造悬念，让蝈蝈在面临看似无法逃脱的危险，却又随着空间拓展总是能化险为夷，最后兜兜转转在故事结尾时又回到故事原点，为观众制造惊喜感。第四，故事情节最能引起观众共鸣的水墨动画影片。由于影片《秋实》中有密集的目标障碍，让蝈蝈始终陷入麻烦之中，但蝈蝈面对接二连三的挫折时却又百折不挠，角色的个性鲜明、人物立体，容易激发观众的同情，让观众认同角色，跟它产生情感连接。

(二)视觉语言的创新

《秋实》可谓巧夺天工、匠心之作，视觉语言表达的创新之处主要表现在如下几个方面：第一，采用焦点透视。《山水情》《牧笛》等影片中的画面及景别选择都特别符合中国绘画散点透视的传统美学，似一幅展开的画卷，多运用平移镜头，将整个故事和场景娓娓道来。而《秋实》中俯拍、仰拍视角的画面采用焦点透视，是首部采用焦点透视的水墨动画作品，一方面，突破了已有影片的传统美学；另一方面，营造出真实性强的视觉体验，符合电影属性，更符合本影片设计的需要。第二，采用8K超高清数字技术。虽然水墨动画影片《山水情》《鹬蚌相争》曾在国际电影节获奖，但是作品受到影视制作技术限制，多以丹青色、黑灰色调进行粗放的写意为主，缺少惟妙惟肖的精雕细琢。而《秋实》是首部采用8K超高清数字技术的水墨动画影片，数字技术将动画对象模拟得近乎真实，突破已有影片画面分辨率较差、色调单一、画面粗放等技术问题，将纤毫毕现、用色艳丽的蝈蝈、螳螂、公鸡跃然纸上，使水墨动画的画面分辨率、色彩丰富性、画面精致程度都得到了质的飞跃，呈现了一场视觉盛宴。第三，空间布局设计的首创。《牧笛》《山水情》等水墨动画影片传承水墨画虚实相生的留白艺术，通过巧妙的空间布局营造出融情于境的艺术特质。而《秋实》却打破影片空间布局设计的固有思路，将空间信息碎片化，一方面，用不对称的空间信息制造剧情悬念，如：蝈蝈与螳螂“对峙”时，感觉蝈蝈马上就要被捕获了，却意外跌落到有红果果的地面；蝈蝈和大公鸡在树下“战斗”，感觉蝈蝈已经被逼到绝境，马上就要成为大公鸡的美食了，却被公鸡撞飞到石榴树上等。另一方面，故事结尾又回归原点，制造“首尾相连”的意外感，让画外空间推动故事剧情的发展，是空间布局设计的首创。第四，创新且兼顾美学价值的场面调度。《鹿铃》中老鹰俯冲抓鹿的镜头，《鹬蚌相争》中鹬与蚌斗智斗勇的镜头，虽然也给观众带来了较为逼真、可信的观影体验，是令人称赞的场面调度，但是，相比较而言，《秋实》中蝈蝈被大公鸡撞飞的镜头是最特别的运动调度，导演设计了一个180度的旋转镜头，将画面定格在开篇中求而未果的石榴树上，这种构思巧妙的场面调度既具有创新性，又是影片中颇具美学价值的艺术语言。

(三)听觉语言的创新

听觉语言作为动画作品的重要组成部分，在介绍时代背景、丰富画面信息、描绘人物心理、渲染画面氛围等方面具有独特价值。本影片听觉语言的创新，具体表现在：第一，具有极强的叙事功能，可以作为一个独立的音乐欣赏篇目。《小蝌蚪找妈妈》《鹬蚌相争》等作品侧重于用音乐描绘人物心理、渲染画面氛围；即使水墨动画听觉语言的代表作《牧笛》《山水情》，也更侧重于发挥音乐的抒情作用。而影片《秋实》的听觉语言不仅具有抒情功能，还具有极强的叙事功能——即使只听背景音乐，都可以“读”懂整个故事。与其他动画作品相比，此影片听觉语言可以作为一个独立的音乐欣赏篇目，是该影片背景音乐最大的创新之处。第二，通过背景音乐“报幕”，即画面中目标障碍发展尚不明朗时，如果背景音乐突然间节奏变强、音量增大就意味着蝈蝈会遇到目标障碍，如果背景音转换为舒缓的古筝声就意味着蝈蝈化险为夷。第三，通过画面与背景音乐相呼应，用背景音乐丰富画面的信息，如：在开篇，逐渐增大音量到极致又突然泄气的竹笛声助力蝈蝈抖翅、弹跳的画面，闻蝈蝈腾空而起之声，如见其画面——蝈蝈使出九牛二虎之力多次起跳去够石榴，始终未能如愿以偿。

(四)角色刻画的创新

影片《秋实》的角色刻画创新之处，主要体现在如下两个方面：第一，采用精巧细致的笔迹形态进行角色刻画。已有水墨动画作品中的角色是没有五官、表情等细节描述的，如：《小蝌蚪找妈妈》中的小蝌蚪就是墨点和线条；《鹿铃》中的鹰就是翅膀和爪；《牧笛》中的牛也只不过是骨骼轮廓。由于《秋实》使用了8K超高清数字技术，采用精巧细致的笔迹形态进行角色刻画，使蝈蝈得其翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视耀状，对已有影片使用概括化水平较高的动作和角色造型表意进行角色刻画做了突破，惟妙惟肖地呈现了千姿百态的蝈蝈，如：未成功采摘到石榴后意志消沉的蝈蝈，看到丝瓜藤后喜出望外的蝈蝈，被蝗虫窃取果实后垂头丧气的蝈蝈等。第二，使用视听语言放大角色的“灵魂”。《小蝌蚪找妈妈》中的小蝌蚪通过尾巴线条及蝌蚪们的空间位置变化，充分表达它的心理状态；《牧笛》中的牛通过蹦蹦跳跳、摇尾巴、怒视、与牧童贴脸等动作，充分表达它的喜怒哀乐；《鹬蚌相争》中的鹬通过假寐、假飞、若即若离，蚌通过换位置、时而开口时而闭口，表现出欲擒故纵。而《秋实》不仅通过人物动作表现角色心理状态，还使用视听语言放大角色的“灵魂”，比如：当蝈蝈与天敌对抗时鼓点、摇铃、琵琶的此起彼伏，让观众感受到蝈蝈的坚韧不拔；当蝈蝈与异性交配时竹笛喜庆的旋律，让观众感受到似过年一样的欢愉，让观众与其产生强烈共鸣。

《秋实》是一部以齐白石墨宝为创作蓝本的水墨动画作品，一方面，传承了国画中“工写兼备”、融情于境和寓理于象的艺术特质；另一方面，对水墨动画艺术表现做首创设计，突破传统水墨动画创作的局限，属于水墨动画集大成之作，探索用最新技术、传统画风讲好中国故事，开创了中国动画新学派的风格与理念，对中国水墨动画制作具有划时代意义。