贺良朴与武昌艺专之渊源略考

2020-10-13湖北美术学院美术馆陈昆

湖北美术学院学报 2020年3期

湖北美术学院美术馆 | 陈昆

贺良朴是清末民国时期京派绘画的大家。他祖籍湖北蒲圻，八岁即离开家乡，随其堂伯父贺寿慈（同治光绪年间任工部尚书）赴京，后以诗画名重一时，桃李满门。贺良朴久寓京华，学术界已有的研究，未见他与武昌艺专（湖北美术学院的前身）发生关系。而以严谨著称的美术史论家、武昌艺专校友、已故湖美教授阮璞先生，却在回忆文章里盛赞贺良朴是武昌艺专国画成就最高的教授。那么，贺良朴何时在武昌艺专从教的呢？如今湖北美术学院珍藏的贺良朴作品是他当年在武昌艺专留下来的吗？他与武昌艺专的关系到底是什么样的呢？虽然史料有限，循着武昌艺专的贺良朴藏品这一线索，我们尝试来剥茧抽丝，尽力接近与还原那一段如今已不太为人所知的历史。

一、被历史遗忘的京派大家

清末民国时期，中国画坛以上海、广州、北京三地为中心，形成了三个最为重要、产生巨大影响的绘画流派，即海派与南方画家群、岭南派与广东画家群、京派与北方画家群。如今，学界对海派、岭南派的研究成果突出，京派绘画研究相对落后。很多京派大家因种种原因而未能浮升于舆论前沿，从而被历史“熟悉的遗忘”，贺良朴即为其一[1]。

贺良朴（图1）（1861—1937），字履之，号篑公，晚号篑庐，别号南荃居士，别署梅雨吟榭，湖北蒲圻（今赤壁市）人。为前清拔贡，近代著名画家、美术教育家、诗人、剧作家，同盟会员。他以山水画著称，也工人物花鸟，与齐白石、陈半丁、徐悲鸿、陈师曾等来往甚密。民国初年声誉大振，时人有“南吴(吴昌硕)北贺”及“北贺南齐(齐白石)”之称。清宣统元年(1909 年)，驻意大利公使吴挹清将贺良朴的数十幅作品带到罗马画赛会，荣膺意大利政府勋章，轰动一时贺良朴的作品还在东京和伦敦万国博览会上获得赞誉。日本编撰的《支那画家辞典》对此有记载。北洋政府交通、财政高级官员梁士诒出国考察时，在伦敦博物馆看到贺良朴作品与南宋画家赵伯驹、五代南唐画家董源作品并列展出。可见贺良朴很早就参加国际文化交流，其画名一度蜚声中外。除绘事外，他还著有百余万字的《篑庐全集》，包括诗钞十卷、词钞一卷、文集一卷、述学两卷。贺良朴为人敦厚，富有爱国热忱。1937 年卢沟桥事变后，他因愤懑致疾，不久双目失明，同年11 月溘然长逝。

图1 贺良朴肖像

从历史角度来看，贺良朴是民国时期声名显赫的书画艺术家和美术教育家，尤以突出的山水画和中国画教育成就成为近现代美术史上无法回避的人物之一。然而，由于长期以来缺乏深入的学术研究，贺良朴的成就并未得到应有的恰当评价。

二、武昌艺专的贺良朴墨迹

贺良朴从事美术教育多年，桃李满门，培养了许多画坛名家。对于他的从教履历，目前比较明确的记载是：1918年，北大校长蔡元培倡导“以美育代宗教”，聘请陈师曾、贺良朴、汤定之、李毅士、徐悲鸿为导师，自此贺良朴全心致力美术教育。从1918 年到1927 年，他先后在北京美术学校（1918—1922年）、北京美术专门学校（1922—1924 年）、国立艺术专门学校（1926—1927 年）任国画教授。[2]

据阮璞先生（1918—2000）回忆，贺良朴还曾担任武昌艺专教授。阮璞先生在其《武昌艺术专科学校部分人和事》一文中写道:“武昌艺专的前前后后，我知道不少。现湖北美术学院馆藏，哪些是本校的，哪些不是，只有我们几个人才清楚。……作为武昌艺专教授，国画成就最高的，还是贺履之(学名贺良朴)，画山水。蔡元培在当北大校长期间，办了一个美术研究会，他和徐悲鸿都是里面的导师，资格蛮老，在北平名气大得很。然而一到湖北，就像是个沙漠，在那边受捧场，在这边，根本就没有提及。”[4]在亲历武昌艺专校史的老先生们留下的文字中，贺良朴于武昌艺专任教的情景再无第二人提及，但是抗战时期武昌艺专所藏贺良朴墨宝被日本特务盯上的故事却流传甚广。

抗日战争初期，武昌艺专师生的抗日宣传活动如火如荼，成为日本特务的眼中钉。他们深知著名美术教育家唐义精校长在文化界的影响，企图利诱收买他。1936 年夏，汉口同仁医院院长、日本文化特务藤田诡言艺术无国界，邀请他赴日参观，说日本政府愿竭诚招待，被他严词拒绝。藤田一计不逞，又要求购买武昌艺专所藏贺良朴的墨迹，许以重金，他照样置之不理。

这段往事不仅在1944 年7 月的《私立武昌艺术专科学校校长唐义精教授唐一禾先生殉职善后联合委员会谨述》①中被详细表述，而且被多位武昌艺专校友在回忆文章中提及，其中包括已故台湾著名女作家、武昌艺专校友陈克环的《唐义精、唐一禾兄弟的奋斗小史》一文[5]。这段史料体现的贺良朴与唐义精两位先生的国际声誉与爱国精神，以及武昌艺专师生抗战时期的铮铮铁骨是湖美人宝贵的精神财富。

三、湖美珍藏的贺良朴画作

阮璞先生是湖美早期收藏工作的重要参与者，根据其在1999 年4 月15 日《湖北美术学院报》发表的《热切期盼我院古画藏品乔迁新馆》一文中的回忆，如今湖美珍藏的贺良朴作品是1954 年之后购置的。原文为：“1954 年……选购了一批齐白石、于非闇等当代名家的画……。打从这以后，为了进一步满足国画专业教学和教师资料室收藏的需要，我们便通过多种关系和渠道，较为放手地和量力而行地陆续买进一些好画。其中堪称甲选的，有……贺良朴《鸳鸯芙蓉图》和他七十八岁所作山水轴。”

如今湖美珍藏的贺良朴作品有三幅，一幅花鸟，两幅山水。按创作年代依次简介如下：

1933 年作《为清泉先生作山水》（图2），题跋：清泉先生雅属并正癸酉秋七月履之贺良朴，钤印：白文贺良朴印、朱文臾公。此图为清泉先生作，风格为四王粗笔山水，构图为民国时期所常见，寓意受画人乐于林泉。

1935 年作《鸳鸯芙蓉图》（图3），题跋：甲戌嘉平月初十日为吾怀川孙儿佳期寄此誌喜七十四老翁时寓北平，钤印：白文履之。嘉平月是农历对十二月的一种别称。甲戌十二月初十即1935 年1 月14 日。此图为祝贺孙辈婚礼之作，风格清新甜美，笔法师于常州画派恽南田。上有芙蓉花开艳丽，寓意荣华富贵。下为鸳鸯一对，顾盼生姿，寓意夫妇和美、白头偕老。

1936 年作《丙子春作山水》（图4），题跋：丙子春七十六老人篑公写付四女陶吾，仲儿牧西代题。钤印：白文履之、南荃居士。此图为其四女陶吾作，为四王风格的传统山水，采用三段式构图，结构紧凑，画面富有诗情画意。除上部高耸挺拔的山峰，以及云雾缭绕的山腰之外，山脚的人间生活才是重点，其中寄托了一位76 岁老人对子女生活的理想。

阮璞先生文中记载与湖美现藏贺良朴作品的实际情况有所出入。阮璞先生文中只提及两件作品，而湖美现藏三件。《鸳鸯芙蓉图》确定无误，“他七十八岁所作山水轴”应当是指《丙子春作山水》，实际为七十六岁所作。两岁的记忆误差是有可能的，但阮璞先生只字未提《为清泉先生作山水》，甚是奇怪。阮璞先生文末写到：“由于最近我参加了我院古画藏品的一段清理工作，使有机会与这些阔别了三十多年藏品如同旧友重逢，因此难免抚今思昔，感慨系之。”阮璞先生治学以严谨著称，又是刚刚见过这批藏品，未提到的这件山水画难道不是与另外两幅一起购买的？那从何而来呢？《为清泉先生作山水》作于癸酉秋七月，即1933 年8 月21 日—9 月19 日，这个时期贺良朴正在湖北武汉，而阮璞刚刚入读武昌艺专高中部。

四、1933年在武汉的贺良朴

1934 年1 月11 日第八期《武昌艺术专科学校校刊》第三版，刊载了贺良朴的诗作《感秋七首》，文末注明“蒲圻贺良朴履之初稿”。这七首七言诗全部描绘作者回到家乡湖北②的所见所想。兹摘录两首如下：

江草江花瑟瑟秋，离骚千古言离忧，我已到家仍是客，征车仆仆何时休。久别儿女欣待侧，娇小孙雏学弄舌，樊口鳊鱼值我怀，栖止武昌计亦得，黄云低琐旧京华，老夫北行犹有家，别泪临风天一涯。

我生好游山与水，范水模山入画里，一时士夫从我游，烟云倏自腕下起。江城凭眺时举觞，汉阳烟树望苍苍，日落芳洲吊鹦鹉，殺身共叹才人狂，往古来今感兴废，东南旧是偏安地，大好河山愁破碎。

图2 为清泉先生作山水中国画 135cm×48cm 1933 湖北美术学院藏

图3 鸳鸯芙蓉图中国画 122cm×55cm 1935 湖北美术学院藏

图4 丙子春作山水中国画 145cm×60cm 1936 湖北美术学院藏

图5 《怀约室随笔（初稿）》王霞宙 1933 年12 月21 日第六期《武昌艺术专科学校校刊》第六版湖北省图书馆藏

根据诗文所述，1933 年秋天贺良朴在武汉游历了多处景点。与这段记载相呼应的，还有贺良朴著《南荃诗钞》卷十所记癸酉年所作的武汉《天仙园观楚剧》一首、《汉皋杂诗》八首、《武昌消夏》五首等。汉皋是汉口的别称。《汉皋杂诗·其一》云：“千古风流浪淘尽，江皋仍见旧时春；其三云：龟蛇相望两山低，岚影飞来与案齐。拾翠风光人缱绻，踏青时节路凄迷。”可见，1933 年的春天贺良朴已经停留武汉了。

刊载于1934 年1 月1 日第七期《武昌艺术专科学校校刊》第一至三版“武昌艺术专科学校成绩展览、音乐演奏会”专刊，人仇撰写的《一九三四年艺专成绩展览》一文中提及：“武昌艺专每于学年结束时，照例举行成绩公开展览，社会人士，早俱有深刻印象，公允品评，每于新年之际，争先恐后，一睹为快。一九三四年的成绩展览，与以往一样，有它新的生命和努力……”“国画方面，原为王霞宙、欧志先、喻岱钟、张肇铭、方康直数先生所担任。王张专授花卉，欧喻专授山水，今夏欧王二先生与国画巨匠贺履之先生游，潜心追迹古人，点笔落墨，画有所宗，以诗书画相贯通之方法，教导学子，所授成绩，全无半点市井江湖气习。”

这是一篇评论1934 年新年之际武昌艺专成绩展览会的文章，作者写道：1933年夏天，武昌艺专的国画教师欧志先、王霞宙与贺良朴先生交往，受其熏陶，并用其所授之方法教导武昌艺专的学子，取得了很好的成绩。

与这段记载相呼应的，还有贺良朴著《南荃诗钞》卷十所记甲戌第三首《论画：赠欧志先与王霞宙》，诗中云“与君把臂入名山，挥洒云烟伴歌啸”。书上并未直接写明“甲戌”，但是根据前面两首的诗意可以判断，该诗作于甲戌（1934 年）春末夏初。第一首为《留别诸弟妹赋诗》：“乍暖乍寒春已半，有弟有妹时相遇，花开陌上我归矣……”第二首为《北行未果，友人约为九峰之游，因和贺敏生族弟送别诗韵，率赋一首》。这两首诗还告诉我们，贺良朴此时准备离汉北上返京了。

五、贺良朴与武昌艺专的情缘

武昌艺专的国画教师欧志先、王霞宙在1933 年是如何得到贺良朴的教导呢？刊载于1933 年12 月21 日第六期《武昌艺术专科学校校刊》第六版，王霞宙撰写的《怀约室随笔（初稿）》（图5）以为前辈国画家立传的初衷，全面记载了自己的两位恩师萧俊贤与贺良朴的名号、师承、技法与成就，并论及：“余生卅年，涂抹十载。” “十年前霞宙从厔泉师游，以为山水正宗在衡阳，兹侍蒲圻篑公师，始知天下大师在两湖，洞庭有幸，漪澜生辉矣。”“霞宙生也晚，秉性愚，居地陋，所业劳，幸遇二师，庶几稍袪病弊，弥补缺憾。”文章提到作者于1923 年师从萧俊贤(1865—1949，字厔泉，湖南衡阳人)，以为山水正宗在衡阳，十年后师从贺良朴，这才知道天下大师在两湖（以洞庭湖为界的湖南、湖北两省合称）。文末还写道：“癸酉七月，秋雨绵绵，四壁潮粒欲滴，篑公师停茗低诵，口述往昔，霞宙据案恭录，白髯青丝，相对黯然者久之。”1933 年八、九月间，作者与贺良朴白髯青丝相对，共同缅怀追忆梁公约(1864—1927)。③

欧志先、王霞宙与贺良朴师生情深。王霞宙在《怀约室随笔》里盛赞恩师贺良朴“海内早著声誉，国内尤推泰斗”，贺良朴于《论画：赠欧志先与王霞宙》中称赞爱徒“欧、王二子皆隽才，专心绘事求先导，欧子力健振柔靡，王子气清去浮躁”。

欧志先、王霞宙是武昌艺专国画教师中的元老，后者还是湖北美术学院国画专业的奠基人之一。欧志先（1895—？）于1926 年7 月入职武昌美术专门学校任国画教员，王霞宙（1902—1976）于1930 年8 月始执教于武昌艺术专科学校。新中国建立后，武昌艺专由国家接管办学，先后并入湖北教育学院、华中师范学院、湖北艺术学院，1985 年单独建制成立湖北美术学院。王霞宙历任湖北教育学院、华中师范学院、湖北艺术学院副教授、教授。1958 年起兼任中国美术家协会武汉分会副主席，为湖北省文联委员。

可以说，贺良朴的国画技法与艺术精神通过他的弟子欧志先、王霞宙在武昌艺专得以传承发展。贺良朴有没有直接在武昌艺专任教呢？笔者认为，他在武昌艺专担任“客座教授”的可能性极大。除了阮璞先生的回忆，还有两处间接证据。

其一，一期八个版面的《武昌艺术专科学校校刊》以学校相关事宜为内容，刊载的基本上都是学校师生的文章或作品，其1934 年1 月11 日第八期竟然用了整整一个版面登载贺良朴的七首诗作。贺良朴与武昌艺专的教学活动应当是有关联的。

其二，大约从1933 年春到1934 年春，晚年的贺良朴在武汉停留多时。1935 年6月14 日《武汉日报》的“汉口市美术展览大会特刊”，刊载粹公《汉口美展特有的精神与今后应有的努力》与王霞宙、龚孟贤《武汉中西画家之总评》，都明确将贺良朴归为武汉画家之列：前者云“武汉方面，中画则有贺履之……”，后者称“武汉国画作者……贺履之老先生作品”。贺良朴在武汉的艺术活动应当不少。