巨著诞生前的间奏曲

张勉

摘  要：《少女的忏悔》（La confession dune jeune fille）[1]选自他的短篇小说和随笔集《欢乐与时日》（Les plaires et lesjours[2]，小说采用回忆的形式，以第一人称“我”作为叙述者，描绘一个少女在临终前对自己的堕落的悔恨。不难看出，普鲁斯特的长篇巨著《追忆似水年华》（? la recherche du temps perdu）[3]的创作风格在他的这个早期作品中已有所体现。本文从以下几个方面依次分析《忏悔》中涌现出普氏逐渐成形的写作手法和风格：文本结构，对非自主回忆的发掘，时空的构建，语言特点等等，说明《追忆》是普鲁斯特在前者的基础上的质的飞跃。最后总结出：《追忆》是《忏悔》的延续和完善，而《忏悔》是《追忆》诞生的前奏。

关键词：《少女的忏悔》;《追忆似水年华》

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-27--02

马塞尔·普鲁斯特（1871-1922），法国20世纪初伟大的现代派作家，穷尽一生的鸿篇巨制《追忆似水年华》最具代表性，这是一部时间和回忆交织的小说。其庞大的结构，突破传统的创作技巧，时序颠倒、空间跳跃多变的巧妙安排在小说界掀起了一场“逆向式的哥白尼革命”[4]，也为普鲁斯特赢得了现代派小说先驱的桂冠。这部著作成为文学爱好者攀登文学高峰时必不可少的基石，在让不少学者高山仰止。值得注意的是，早在1896年，他曾发表过短篇小说和诗歌合集《欢乐与时日》，并请到法兰西学院院士、当时的文学泰斗阿纳托尔·法郎士（Antole France）作序，享誉欧洲的勒梅尔夫人（Madeleine Lemaire）作精美插图，严格意义来讲，这是他的第一部小说，作品包含了七个部分，而《忏悔》这部短篇小说选自其中的第三篇，也是最为著名的的一篇。毋庸置疑，《忏悔》在风格上为《追忆》定了个妆，无论是故事梗概，叙述技巧，文本结构你上皆能看到后者的影子。接下来，我们来逐个分析。

一、文本结构的安排

《追忆》的总体结构成拱门状，全文以“回忆”和“时间”为主题——也正如书名一样——围绕成年的“我”对往事的回忆展开回溯的视角，借助超越时空的潜在意识，不时交叉地重现已逝的岁月，他的小说是一个聪明绝顶、敏感到痛苦地步的人的经历。这个人从小就出发寻找绝对的幸福，他在家庭里、爱情中、世界上都没有找到绝对幸福，最后像宗教神秘主义者一样到时间之外去寻找一种绝对存在。他在艺术中找到这个绝对物，因此小说与小说家的生平融为一体，而小说结尾时说叙述者找回了失去的时间，体会到时间的永恒，可以开始写他的书了。由找寻失去的时间开始到最终寻回已逝的时光，这部书像一条长蛇首尾相衔，形成巨大的圆圈，奠定了整部书的风格和结构特征。《忏悔》同样采用了循环往复首尾衔接的对称结构，文章以一个自杀少女在临死前的自述作为开场：“终于临近解脱了。不消说，我很笨拙，枪开得不准，几乎自杀未遂。不消说，最好一下子就死去，不过他们毕竟无法取出子弹，而且我的心脏已意外地开始发病了。这事不会拖得长久了。可是还得要一周的时间！这事可能还要拖一周的时间！在此期间，我只能竭力使自己重新沉浸在那可怕的不断的回忆之中。”[5]在文章的最后一段中又能看到相同或相似的语篇与其遥相呼应：“……我已经说过，我自杀未遂，可是我是好好瞄准的，不过枪开得不准。然而他们却无法取出子弹，而且我的心脏已意外地开始发病了。只是我这样还能拖延一周，这这段时间里，我无法中止议论开头的情况，并考虑结局。”[6]并且，在文章的开头，叙述者“我”在中枪后就陷入深深的回忆当中。由此可见普鲁斯特在《忏悔》中就开始考虑使用这中对称的文体结构，只是这种结构尚在探索当中，我们看到的只是雏形而已。之后在《追忆》作者已能游刃有余的加以運用了。

二、语言特征

普鲁斯特的作品之所以在全世界享有盛誉，跟他独树一帜的语言风格密不可分。普氏的修辞手法是构成普氏语言特色的基调，主要体现在以下几点：

（一）大量运用未完成时态

未完成过去时在语法规则中往往表示重复性的动作或状态。说明作者意图在作品表现出时间和回忆的连续性和可恢复性，主人翁所追忆的常常不 是一次性发生的事而是经 常发生的事。这样的例子在两部作品中均有出现：

“我的母亲总是在四月底把我带到乌布利，两天后她离去，五月中旬又来待两天，然后在六月最末一周来接我……她在乌布利度过那两个晚上时，都到我的床前道晚安，这是她早已改掉的坏习惯，因为我过去时常会因此而感到过分欢乐，同样又十分难过，想唤她回来，对我再说一声晚安……”[7]《忏悔》的主人翁——这个孩子——十分敏感，对母亲十分眷恋。这样的情节似乎如出一辙地出现在《追忆》中：“在很长一段时期里，我都是早早就躺下了……有几次，妈妈吻过我之后，开门要走，我居然想叫她回来，对她说：‘再吻我一次吧。可是，我知道，这样一来她马上会一脸不高兴，因为她上楼来亲我，给我平静的一吻，是对我的忧伤、我的不安所作出的让步，已经惹得我的父亲不高兴了。”[8]

（二）反复、韵脚的出现

普鲁斯特喜欢将三个或三个以上的名词、形容词或动词并列使用，这种方法在小说中几乎随处可见。例如：“树林、天空、水泽仿佛都背离了我，即使我单独地面对着它们，郁闷地询问，他们不再喃喃地作出往日那些令我高兴的含混的回答。”[9]这是三个名词并列。“对于一个满怀爱恋之情的人来说，‘她不在难道不是‘她在的一种最确实、最有效、最持久、最难以破坏、最符合真实的形式吗？”[10]形容词最高级的使用渲染了叙述者极度思念母亲之情。在《追忆》中表现斯万对奥黛特的怀疑和嫉妒之情：“她这些坦白，他是再也不会忘掉的。他的心把它们装载起来，把它们抛下，又把它们抱到怀中摇晃，像是浮在河面的死尸。她的坦白使他的心中了毒。”[11]将陷入爱河的年轻人矛盾而浮躁的心理描绘得淋漓尽致。普鲁斯特的句子结构精美，词语的并列安排使其显得富有诗韵。以上三个简单的例句帮助我们进一步感觉普氏语言的丰富性。

（三）复杂繁富的长句的出现

篇幅繁复也是普斯思特作品中的主要特色，对于描写某些无情节的情景或刻画某个微妙的心理活动，作者往往毫不吝惜笔墨，借助复杂繁富的长句，将自己的思想跃然于纸上，就像一 棵树的主干伸出众多的枝柯一样，形成繁茂的枝叶，蔚为壮观。

《忏悔》是普鲁斯特早期的短篇小说，短短11页，近800字，该作品无论篇从幅上还是从思想上都不成熟，因此长篇叙述并不多，值得注意的是作者用了将近五页来讲述少女和她母亲度过的美好时光，中间穿插了她敏感而脆弱的内心活动。经过长时间的尝试创新，到后来200多万字的《追忆》，普鲁斯特对长句的运用达到了极致和顶峰。其中第七卷中“盖尔芒特家中的宴会”持续时间是三个小时，而叙述的文字达到100多页。在第一章的第一节中，仅仅玛德莱娜蛋糕触碰到主角马赛尔的上腭时引发的多年前的记忆在文中就近10页的叙述。因此，大家普遍有这样的感觉：故事几乎处在原地踏步的状态，发展小说情节的节奏濒于停滞。

与此同时我们也要注意文中经常出现这样的句子：“许多年过去了”，“若干年以后”等等简略的叙述形式，显而易见，这两种相互交替的叙述方式形成时而紧促时而缓慢，错落有致的反差，真实地再现了人物微妙而复杂的内心世界的同时，让整个故事内容富有弹性。具有某种形式美，从音节效果来看，也起到和谐动听的作用。

三、结语

经过上述内容的叙述，从文体结构和语言特色等方面论证了《忏悔》和《追忆》在风格和方法上相似，从而得出《忏悔》是《追忆》诞生前的试作。

参考文献：

[1]《少女的忏悔》（选自《现当代法国小说集》）〔法〕马塞尔·普鲁斯特著 郑克鲁译 上海译文出版社 1989年6月.

[2]Les Plaisirs et les Jours， Marcel Proust， Calmann-Lévy， 1896.

[3]《追憶似水年华》〔法国〕马塞尔·普鲁斯特著 李恒基  徐继曾译 译林出版社出版 1990年5月.

[4]《追忆似水年华·序》 安德烈·莫罗做，施康强译.

[5]《少女的忏悔》（选自《现当代法国小说集》）〔法〕马塞尔·普鲁斯特著 郑克鲁译 第3页.

[6]《少女的忏悔》（选自《现当代法国小说集》）〔法〕马塞尔·普鲁斯特著 郑克鲁译 第13页.

[7]《少女的忏悔》（选自《现当代法国小说集》）〔法〕马塞尔·普鲁斯特著 郑克鲁译 第3页.

[9]《在斯万家那边》〔法国〕马塞尔·普鲁斯特著 李恒基 徐继曾译 第14页.

[10]《少女的忏悔》（选自《现当代法国小说集》）〔法〕马塞尔·普鲁斯特著 郑克鲁译 第8页

[11]《少女的忏悔》（选自《现当代法国小说集》）〔法〕马塞尔·普鲁斯特著 郑克鲁译 第2页.