八大组合段论《追随》

马云松

摘要：克里斯托弗·诺兰是位天资卓著的导演，其电影视听语言丰富，叙事风格不按常理出牌;克里斯蒂安·麦茨则是电影符号学理论的开创者，其对电影文本建立了一套精细化切分模式，至今拥有广大反响。本文主要基于麦茨的八大组合段理论分析诺兰导演的长片处女作《追随》，试图探寻其影像背后的魅力，挖掘其段落间的精华，进而更深入的体验两位伟大人物带给我们的精神财富。

关键词： 电影符号学;八大组合段;叙事结构

一、克里斯蒂安·麦茨的八大组合段

二十世纪六十年代中期，法国电影学家克里斯蒂安·麦茨依据严谨求实的科学精神和结构主义语言学对电影进行了一场深入的理论研究，这场研究开创了电影符号学学派，并催生出著名的八大组合段理论。麦茨先定义了电影叙事表意的基本单位为“独立语义段”，然后将其划分为八种主要的事件连接方式，分别是：镜头、平行组合段、括入性组合段、描述性组合段、交替叙事组合段、场景、插入性段落以及普通段落。

麦茨的八大组合段科学严谨，特别适合解析烧脑的多段落非线性叙事电影，尤其对于诺兰导演的电影作品，大量的闪回、闪前等段落经常打乱叙事的“三一律”，让观众摸不着头脑。因此我们欲在此利用八大组合段，一窥诺兰处女作《追随》背后的特殊魅力。

二、克里斯托弗·诺兰《追随》中的八大组合段

1.序幕，场景：柯布将盗窃的物品装入比尔的收纳盒中。

2.括入性组合段：比尔离群索居，在街头游荡无所事事，慢慢开始尾随他人。

3.场景：警局审讯室中，警察审问比尔为何尾随他人，比尔自白。

4.括入性组合段：比尔在家中注视金发女郎照片，转到街头尾随其到酒吧。

5.括入性组合段：比尔在某房顶被打倒回到家中，在街头注视酒吧，尾随黑帮老大。

6.场景：审讯室中比尔继续自白。

7.括入性组合段：比尔从街头尾随柯布到一家餐馆，被柯布发现拉入盗窃团伙。

8.括入性组合段：比尔和柯布盗窃一户人家，不想房主突然回家，柯布巧妙应对，二人脱险。

9.括入性组合段：比尔改头换面在酒吧与金发女郎搭讪，从谈话中了解后方座区秃头男人的黑帮老大身份。

10.括入性组合段：金发女郎来到比尔家中，一阵寒暄后表示自家遭窃。

11.括入性组合段：比尔在街头注视黑老大进入某酒吧，准备潜入盗窃。

12.括入性组合段：比尔和柯布踩点一户人家，柯布揭穿户主为比尔，展现推理天赋。

13.括入性组合段：比尔在街头发现黑老大从金发女郎家离开，随后进屋与女主暧昧。

14.括入性组合段：比尔一脸淤青在街头注视酒吧大门，在家中别上羊角锤准备做些什么。

15.括入性组合段：柯布与比尔进入金发女郎家盗窃。

16.括入性组合段：比尔和柯布到某废弃办公楼，柯布表示接纳比尔一起销赃。

17.括入性组合段：比尔与女主在酒吧约会，女主回忆黑老大曾在自家用羊角锤杀人。

18.括入性组合段：酒吧地下室，比尔从保险箱盗窃一个信封和数捆现金，准备逃离。

19.括入性组合段：比尔与柯布在某高档餐厅吃饭，柯布对比尔近期盗窃活动表示满意，并建议其换身行头。

20.括入性组合段：比尔在家中践行柯布的建议，改头换面并将盗窃女主的收纳盒与照片放在桌上。谁知此时柯布正在女主家中，两人相依相偎嘲笑比尔被蒙骗。

21.括入性组合段：比尔在酒吧地下室继续准备逃离，不料被保安发现，遂用羊角锤砸伤保安逃走。

22.括入性组合段：比尔来到金发女郎家坦诚盗贼身份，并进一步询问女主与黑老大关系。女主解释自己被威胁，相关照片就放在酒吧地下室一个信封里，男主当即表示愿英雄救美。

23.括入性组合段：比尔与柯布约某房顶相见分赃，比尔坦诚与金发女郎相爱，柯布不悦，二人扭打，比尔败北回家。

24.括入性组合段：柯布在女主家中表明欲找一替死鬼以免自身牢狱之灾。

25.括入性组合段：比尔英雄救美回到家中，拆开信封却发现并无被威胁的照片，遂来到女主家质询，女主坦白与柯布一切。比尔当即表示要去警局自首，并把羊角锤遗留在女主家中。

26.平行叙事段落：警局中男主自白完毕，警察表示没有嫌疑人叫柯布，即无替死鬼一说。同时女主家，柯布用比尔遗留下的羊角锤杀死了女主，并表示这是黑老大的意思。警察正式怀疑比尔。

27.镜头：在街头，柯布似从未出现的鬼魂，随人流消失匿迹。

三、影片具体解析

如果按正叙时间线来看，《追随》围绕男主比尔、男配柯布、女主金发女郎（柯布女友、黑老大情妇）、秃头男人（黑帮老大）、警察这五位主要角色以及警局、街头、女主家、酒吧、比尔家、餐馆、房顶等场景，讲述了一个双重蒙骗的栽赃悬疑故事，其中可分为：

第一部分，对应上节“独立语义段”中的2、7、8、12、15、16、19。无所事事形似流浪汉的比尔喜欢尾随他人，有一天他尾随柯布被拉入盗窃团伙，在两次偷盗练习后两人“偶然”光顾了金发女郎家。

第二部分，对应上节20、4、9、10、13、17、22、23“独立语义段”。比尔听从柯布建议将自己焕然一新，并开始追求金发女郎。在追求的过程中比尔愈发付出真心，從而在了解女主与黑帮老大的瓜葛后决定为爱一搏。柯布则妒火中烧，把男主打成一脸淤青。

第三部分，对应上节5、24、11、14、18、21、25“独立语义段”。比尔在与柯布的争斗中挂彩，带着一脸淤青洗劫了黑老大的保险箱并砸伤了保安，想拿回女主被威胁的照片。但其整个过程都被柯布和女主蒙骗，比尔知晓情况后不悦加内疚，准备自首。

第四部分，对应上节1、3、6、26、27“独立语义段”。比尔去警局自首，但没想到一切都在柯布的算计之中，最后他被警方怀疑杀死了女主而不是单纯盗窃，证据确凿，柯布成功栽赃了比尔并大隐于市。

通过运用八大组合段对影片四部分结构的正序梳理，我们可以发现影片单纯讲述了一个栽赃的悬疑故事，老辣的盗贼柯布使用套娃般的双层蒙骗最终达到了自己的目的。其实作为一部犯罪悬疑片，上述剧情已足够出色，但诺兰之经典就在于，他把这样一个正序故事颠倒了过来。从影片序幕之后的第一个“独立语义段”中主角比尔的回忆辨白就可以看出此片是一个倒序影片，正序梳理的第一到第三部分是回忆，第四部分才是现实线性叙事。而经过我们仔细梳理发现，该片在严格意义上远远超出倒序这个概念，如果将影片实际27个段落四等分，那么每个正序部分或多或少都包含了四等分中的零个、一个或多个段落。如果把影片实际倒序插叙杂乱相间的段落按正序部分标注的话，我们可以看出从序幕到落幕的结构分布为“四一四二三四一一二二三一二三一一二三一二三二二三三四四”，呈现出一种开头设置悬念，结尾公布悬念，中间分层循序渐进讲述故事的叙事模式，达到一种“错落有致”的效果。

四、结语

麦茨说过：“我发现了电影语言系统这个概念的用处。因为我坚持的一些方法中大部分并不涉及电影研究的整个领域。但用这些方法去认识这个整体的面貌，正包括了所谓‘电影语言这个东西，这个整体的面貌实际上包括着一定数量的用于产生和传递意义的特殊组织系统。”经过上述分析，再结合对追随全片的观影体验，我们在某种程度上运用这个系统从影片《追随》杂乱的叙事结构中找到了某种意义，这个意义就是我们所称之为的“错落有致”。

尽管每次看完这部作品大脑都会一阵凌乱，但你还是会被剧情所震撼，这就是影片段落结构“错落有致”的效果，其在实际倒序的每部分都贯穿了影片正序四个部分的碎片化情节，如海浪一般翻滚跳跃并在最后一个高潮拍上岸，让观众凭模糊的逻辑串联起全片，五味杂陈又拍案叫绝，这就是诺兰这部处女作《追随》最大的创新之处。