悲剧精神嬗变下的正义与反叛

邵帅

摘 要：近年来，日本推理小说作家东野圭吾在中国的文学市场已逐渐被广大读者所熟知，其中长篇推理小说《嫌疑人X的献身》先后被西谷弘、方银振和苏有朋等导演创作为同名电影作品，同一文本在2008年到2017年的十年间数次搬上银幕，除却市场等外部因素影响，我们更应思考剧作本体内部究竟存在何种优势。

关键词：悲剧精神;电影解构;人物形象

中圖分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 07-0-02

本文将结合悲剧精神语境，通过正义与反叛两个互为对立统一的客观元素，尝试解构影片《嫌疑人X的献身》中人物形象的精神内核，进而引申出针对影片中正反两方面人物所应具备的性格、情感与现实处境等方面进行多维度把握的再思考。

一、不同处境中带有相对性的“正义”

通过纵观影片，我们首先能够感受到的是石神哲哉策划的这场犯罪是一个在逻辑层面极为缜密精妙的过程，影片所涉及到的角色不论从他们的社会身份还是相互之间的关系而言并不复杂，如果以花冈靖子母女为中心，石神哲哉是以靖子爱慕者和邻居的身份出现的，执着于物理现象和逻辑推理的教授汤川学是警探们求助的对象同时也是石神哲哉的同学。影片伊始，包括警方在内的知情者们很难联想到被害者与石神哲哉存在关联，但靖子母女同样因为有着不在场的力证而暂时摆脱了嫌疑，线索似乎就这样中断了。石神哲哉在调查初期之所以没有被警方重点怀疑，其一在于其当前身份与自身能力的错位，使得没有深入了解过他的人无法洞悉其真实水平;其二是石神哲哉作为死者前妻的邻居，看似空间距离很近，但在社会关系上却较远;其三是石神哲哉沉默寡言的个性，几乎无法给调查者提供有价值的信息。影片通过以上三点向观众展示了石神哲哉这个人物的基本形象——孤僻、木讷甚至有些邋遢，这也为接下来的情节反转埋下了伏笔。

实际上，影片最终也向我们揭示了一个事实：花冈靖子与石神哲哉都是凶手。花冈靖子失手误杀了前夫，而石神哲哉为了掩盖前者的作案事实又枉杀了一名无辜的流浪汉。在前夫屡次骚扰并殴打靖子母女的情况下，靖子勒死了前夫，此时在靖子和女儿的处境下，前夫虽然罪不至死，但她们仍然替自己伸张了“正义”。对于石神哲哉而言，他对靖子的爱慕成为了这场“案中案”的犯罪动机，也是后来汤川教授击溃他心理防线的突破口，石神哲哉虽然具备极度理性的逻辑思维能力，但却没有摆脱感性的驱使，从情感追求的角度而言石神哲哉为了保全爱慕者而杀害无辜者显然是自私而冷漠的，但若从旁观者的视角来说，靖子母女的遭遇是值得同情的，那么对靖子母女而言，帮助她们脱罪的石神哲哉此时也是“正义”的，值得感激的。汤川学在警方侦破此案的过程中起到了至关重要的作用，最终也因他的推理和质证使案情真相浮出水面，如果说靖子与哲哉的“正义”更多是站在利己考虑下自私的、扭曲的存在，那么汤川学所秉持的正义则是站在法理与公平这个维度之上的，也代表了社会主流的价值观念。

我们往往会发现，在众多电影作品中，描述法律框架之外的正义伸张者并不鲜见，例如在美国影片《虎胆追凶》中，主角保罗·柯西博士的妻子和女儿被歹徒伤害，他从一个连枪都不会使用的人变成了手刃仇人的追凶者;再如《冷血追击》中的纳尔逊·考科斯曼，由于儿子意外卷入一场毒品风波中被无辜杀害，加之当地警方的不作为，考科斯曼亦从一个“最佳市民”铲雪车司机，变成不断击杀贩毒团伙成员的冷血杀手，从叙事角度而言，二者与《嫌疑人X的献身》中的靖子和哲哉均具有一定的反英雄性色彩，这也使得电影人物在不同的处境当中所认知到的“正义”处于并不孤立的相对状态，足以引发人们对影片主题所具有的深刻内涵进行再思考。

二、悲剧语境衍生下的反叛精神

浙江传媒学院讲师殷小敏在看待《嫌疑人X的献身》这部影片的问题上，提出了一种观点：“这部电影套用悬疑片、推理片的形式，实质上讲述的仍是一个爱情悲剧的内核——一场决绝献身式的爱情。”[1]从东野圭吾原著解读的角度出发，这种看法是比较明确和客观的。事实上，对于电影版的《嫌疑人X的献身》而言，日、韩、中（以上映时间顺序排列）三个版本的主题内核侧重点是有一定细微差异的，西谷弘执导的这部影片在推理情节的重塑上更加逼近原著，方银振执导的同名影片在人物的情感塑造方面更加细腻，而苏有朋执导的同名电影则可以看作是在二者的基础上作出一定的调和，更加鲜明地表达了对于法理与情理的态度，同时也造成了人物的目的更加直白、人物间关系略呈符号化的剥离的现象。即便如此，我们仍然可以将《嫌疑人X的献身》置入于悲剧的语境当中，“悲剧是悲剧人物的要求与现实不可能实现之间的矛盾冲突，导致悲剧人物或其精神世界中理想的必然毁灭，并表现出抗争精神”[2]，在《嫌疑人X的献身》当中，花冈靖子母女自杀害前夫之始，便明白将会受到法律的制裁，而石神哲哉为了帮她们洗脱罪名所做的精密布局亦是他“明知不可为而为之”，由此便产生了人物目的（要求）与现实之间不可调和的矛盾，最终影片的结局是在汤川学的推理质证下使整个案件过程真相大白，造成了靖子与哲哉在理想中的精神世界瞬间坍塌了。

这里的精神反叛存在有三，其一是花冈靖子为了结束前夫的纠缠而致其死亡，除了经济上的索取，通过影片我们可以清楚的得知靖子的前夫是具有暴力倾向的，因而给靖子和女儿都带来了精神与身体上的双重伤害，在面对这种情况时，不论是靖子还是女儿都缺乏行之有效的解决办法，使得她们的命运终将以悲剧式的结局呈现在观众面前，面对前夫带来的无休止的伤害时，她们最终做出了抗争的选择——对一味地妥协与逆来顺受产生反叛;其二是石神哲哉算计的精细布局，表面上看是为了帮助靖子母女摆脱嫌疑、脱离困境，但其内在的目标是赢得靖子的芳心或者说是为了保护他所爱慕的对象，哲哉此举在客观上实现了对他“无法博得靖子喜欢”这种现实处境的抗争，完成了他对于内心情感压抑的反叛;其三是汤川学身上所表现出的矛盾抗争，一方面汤川学与石神哲哉存在价值理念的不相合，这一点从他们在学生时代讨论“四色问题”便能够体现出来，包括哲哉对于乞丐是“完全无用的人”的观点，汤川学是不认同的，另一方面是汤川学又表现出对石神哲哉天资的欣赏，因而在警探们提到哲哉时汤川学便对这个案件产生了浓烈的兴趣，在影片中他一直秉持着法理公平的形象，但在于哲哉共同解题、登山等一系列相处的过程中，内心同样存在的疑惑与矛盾，最终汤川学必须要克服情感的桎梏，来完成他的使命——还原案件真相。

在悲剧的语境下看待《嫌疑人X的献身》中的种种人物，使我们无法忽略一个问题：法律和法理作为工具理性的社会形式很难顾及到伦理与情感，这也是现代社会中最大的问题。但这也正是诸如石神哲哉、花冈靖子这类人物形象能够在影片中如此饱满鲜活的原因，他们的遭遇容易使人联想或同情，而他们的结局往往令人悲悯又引人深思。石神哲哉的做法，不论从花冈靖子的角度还是从社会伦理的角度，都是错误而扭曲的，影片实则通过哲哉也在向观众传达一种观点——这场决绝献身式的爱情终将走向毁灭。

三、结论

理解《嫌疑人X的献身》这部电影，其关键是要理解“献身”的意义，这也是该部影片在悲剧精神嬗变之下最终所指向的结局。影片之所以能够在虚构的基础上表达出现实世界中人们褒赞或贬抑的情节，都无法不正视电影的人物形象塑造所起到的至关重要的作用。《嫌疑人X的献身》的成功之处在于，能够将正义置于不同的境地当中，使正义在多个人物身上有了更多层次和维度的解读，而影片中人物所具有的反叛精神，又将这部电影所蕴含的悲剧美淋漓尽致地呈现出来。对于诸如此类的剧情片而言，创作者在处理人物的性格、情感与现实处境等方面，更应注重正义与反叛二种精神对立与统一的全面把握。

参考文献：

[1]王杰，何信玉.悲剧精神的再生与变异——关于电影《嫌疑人X的献身》的讨论[J].上海艺术评论，2017（03）.

[2]叶毓.中西悲剧结局之比较研究[D].西北师范大学，2005.5.