话剧表演中人物形象塑造的重要性探索

周滔

摘要：中国话剧表演艺术源远流长，发展至今已成为我国民族传统文化的一部分。它与戏曲均属于戏剧范畴。当下，虽然进入话剧行业的人数剧增，但演员专业整体素质堪忧。基于此，本文对话剧表演中人物形象塑造的重要性探索，采用文献查阅法、案例分析法等，从人物形象意象化与抒情性两方面分析话剧表演中人物形象塑造的重要性，为话剧表演中人物塑造提供借鉴的同时，对相关研究者提供一定参考与帮助。

关键词：话剧表演;人物形象;形象塑造

中图分类号：J824

文献标识码：A

文章编号：1005-5312（2020）05-0141-01

话剧是指对话方式为主的戏剧形式，作为一门综合性艺术。演员的表演，一方面是戏剧的“活性”媒介，另一方面又是戏剧艺术的中心媒介。在话剧表演过程中，演员的表演处于舞台中心位置，无论从戏剧的表演活动看，还是话剧活动全过程的观、演关系来看，话剧表演中人物形象塑造的成功与否，将会给观众带来不同的享受，由此可见，话剧表演中人物形象塑造成功是否尤为重要。

、话剧表演中人物形象意象化塑造的重要性体现1.剧情推进方面。当前，话剧中人物形象的塑造，主要采用意象化手法，实质性的特点是达到神似。在合理塑造人物形象时，除了人物外在造型，比如、服装与道具把控外，还需要注意人物形象的“四功五法”。也就是说，整体造型要力求神似。演员角色构思阶段在心中树立角色的“心象”，在表演过程中“跳进跳出”传情达意，活脱脱展现人物表演，巧妙地完成了舞台形象。比如话剧《画皮》中王生在初见如画时，借助以上手法，在人物塑造方面运用表达的寓意与意象化，以“跳进跳出”的表达方式，让王生惊觉诧异时，伴随剧情的发展呈现出自身内心世界的挣扎。再比如，第五场王生向道士求药片段，疯子人物的出现，其疯言疯语的台词设置，形象地揭示了《画皮》的结局是灾难性的。其中，道士与疯子两位演员的语言揭露，预示了剧情走向的同时，还展现出王生心态，另外，剧中采用大量的拟人手法，比如群众演员的设置，其一会是集市小贩、一会是王生家的风与墙等，剧中大量调侃性台词，既推动了剧情发展，又满足看客的吃瓜心理。

2.细节展示方面。在话剧《画皮》中，对于道士角色的塑造比较困难，演员在平时的生活中很难遇到道士，对道士的形态不甚了解。对该角色塑造，可借戏剧表演中意象化手法，从外及内塑造道士这个人物形象。比如，对道士角度塑造，其与常人走路习惯、步态、语言况等不同，人物角色在塑造要根据戏剧中形象，他的主要职责是除魔卫道，但成道之前看破世间而不愿多说的情况，与疯子角色不同，其是出于无奈必须除掉如画。其对如画、王生及陈氏是不同的心理。在表演过程中，演员需要在细节上展示，可借助京剧中“圆场”与“台步”的运用，尽可能追求形式美。对戏剧表演而言，生活中实用性的要做到無限缩小，而实体则是无线扩大的，这样才能使人物形象得到升华。比如，第九场道士要杀了女主如画，在动作上演员需要注意“剑所指即为法力到”的表演方式，不必追求在表演中采用真刀真剑，而是需要配合“圆场”与“台步”的运用，加上舞蹈的表现手段，让观众体会到其中蕴含的形式美。其实，戏剧不仅仅拘泥于形式，内容上还包含了许多美学原则与规定性@。比如对《画皮》中王生与老生人物的形象塑造，根据其年龄、身份及性格等不同，要分别性设置。即一个是文道，另一个是武道。这些细节在人物塑造上有很大的帮助极大，使人物看起来更立体。

3.动作表现方面。除了基本的外在形象塑造，可对演员动作表现适当夸张，甚至是变形。在表演道士这个人物时，演员可以采用“离形得似”的手法。比如，在第五场中王生向道士求药，为了突显疯子的不满，道士以武力解决，但在王生这方面，其对疯子采取劝说的方式。两个人物形象的鲜明对比，增添了几分喜剧的效果，可见道士只是普通人，似仙又不是仙。在展现这些动作时，需要借助“浑圆曲弧”方式，形体动作要达到不同规格、多维度的圆形。其不仅可以满足戏剧表演的意象化，还可以使观众不会感觉到仓促。

二、话剧表演中人物抒情性形象塑造的重要性表现

对于话剧表演，其涉及内容比较广泛，作为一门综合性艺术，包括了美术、音乐及舞蹈等运用，其对人物语言、动作表现的同时，也可作为一种抒发情感的艺术。作为话剧表演，其重要特征是要有抒情性，但这并不表示写实为主的话剧表演不抒情。比如莎士比亚的《奧姆雷特》的经典独白，在话剧《画皮》表演中，如画在掏了男主角王生的心之后，对女主形象的塑造，设置大段的抒情独白，在话剧表演中，抒情手法的运用多以借景抒情、借物抒情等方式。因此，在抒情方面，话剧演员一定要做到情感与情节的对立与统一，没有感情搞得抒情是无病呻吟，而不符合情节的是画蛇添足。也就是说，话剧表演中形式与实质的统一，让表演更完整、生动与丰富。

三、结语

综上所述，本文对话剧表演中人物形象塑造的重要性探索分析，了解到在话剧表演中人物形象的塑造十分重要，我们应该打破常规，正确借鉴我们的传统文化，在继承中发展创新。只有这样，话剧表演中人物塑造才可以表现的更丰富，为相关研究者起到一定的帮助作用。

注释：

①王学明，覃威尔.论话剧演员的戏曲基本功培养[J].艺术百家，2019（04）：94-99.

②高已原.话剧《秀才与刽子手》对传统戏曲的汲取与运用[J].三峡论坛（三峡文学·理论版），2017（04）：98-103.