当代中国声乐作品的创作手法——以歌曲《军营飞来一只百灵》为例

（四川文化艺术学院，四川 绵阳 621000）

歌曲《军营飞来一只百灵》是当前声乐表演与教学中花腔女高音代表曲目之一。歌曲有新疆音乐风格。旋律宽广、华丽，节奏轻盈，音域跨度大，歌词上口。后半部分和华彩乐段拥有相当演唱难度，旋律有炫技的华丽结束。在创作旋律时，进行特殊的花腔处理。

全曲共45 个小节，分三个段落，每乐段为四句体或四乐节的形式，近似于中国古代诗歌。但结构上，作者认为应属于单二部曲式。因为第三段内容与前两段并不对等，属于抒发情感段落，无论旋律还是歌词，其地位都与前两段有很大差异。

首先，歌曲虽有新疆音乐特点，但在调式调性及和声上并非民族调式，而是g 小调。首先1—8 小节是前奏。

谱例1

从谱例1 不难看出，尽管主题要到第9 小节才出现，但在前奏部分的前两个小节，就可以看出它的影子，预示主题的出现。采用4/4 拍，活泼开朗的性格。节奏以【X XX X X】为原型，形成主题的节奏面貌。为了加强新疆音乐特点，旋律某些音，加装饰音效果。另外在前奏的第4 小节乐句间隔处，出现了琶音式进行，此进行会在后面大量被使用。前奏最后一小节，即第8 小节采用左右手间插配合的新疆舞曲节奏风格。

其次，第一段(呈示段)为9—24 小节，总共四个乐句。

谱例2

主题从第9 小节开始，第一乐句以前奏部分前四个小节的节奏和旋律走向为基础，形成形象鲜明轮廓清晰的主题，以T、S、D 三种类型的和弦顺序排列为基础。旋律呈从调式一级音走向五级音的起势。第二乐句节奏与风格同第一乐句相似，只是旋律呈收势，但结束于调式二级音a 音上，为属七和弦半终止。至此，第一乐段前半部分完成。伴奏延续前奏第8 小节新疆舞曲风格。在第16 小节第一段中间，仿照前奏第4 小节的琶音进行。整个第一乐段的主题轻快活泼、富有活力，仿佛快乐的百灵鸟飞到广袤边疆，来到战士身边，使一切充满新生和希望。

从25—40 小节为第二乐段(对比段)。

谱例3

该乐段为同第一乐段形成对比，节奏采取前段节奏扩大的模式，音符时值翻倍，节奏更加悠长顺畅。同时，旋律力度加强，并在该段第一句便大跳进入最高音（降b 音），带给人们飞扬热情奔放的感受。和声上运用了T-TS Ⅵ-D Ⅶ-DT Ⅲ，增强了进行的力度。其中，27—28 小节和声D Ⅶ-DT Ⅲ，塑造平行大调（降B 大调）感觉，色彩明亮，情绪肯定。另外，伴奏部分大量使用之前只偶尔出现的琶音进行，并与左右手间插配合的节奏相交替，在这一段综合使用前奏与第一乐段的伴奏元素，与前面段落在形式上形成完整、统一特性。

最后，41—45 小节是结尾段落。

谱例4

其中，第41 小节是超长小节，节奏属于自由发挥的近似中国古代记谱的散板，没有明确的旋律和节奏样式。这里需要强调一个观点，人们易将41—45 小节看成是作品第三乐段，从而认为歌曲在结构上为不带再现单三部曲式，但笔者认为这一乐段无论旋律、伴奏形式还是歌词（歌词只有 “啊”），都无法与前两段形成平衡，因此应视其为附加段落，即结尾段。而整首歌曲应看成单二部曲式。

结尾段在单独而超长的、无小节线的第41 小节里出现四个乐节，几乎每个乐节都围绕某一和弦呈现跳动上行的进行，并与伴奏形成相同音型的紧接呼应。旋律中，同样采用跳音、同音反复、无限延长等手法模仿类似百灵鸟鸣叫效果，歌词只采用感叹词“啊”，听起来轻盈温婉、回转流畅。前三乐节的结束音（降b、a、升f）与第四乐节的最后四个音（降b、a、升f、g）形成“分散—集中”式的前后呼应。

结尾段虽然在节奏上属于自由发挥，且没有实质性歌词，旋律也是只有四个相同走向的四个乐节，但却是歌曲的点睛之笔。表面描绘的是百灵鸟在飞跃边疆，给所飞过地区带来温暖和生机后的鸣唱，实际却是体现军队文艺工作者在给远方战士带去欢乐和国家的寄托后的幸福感和神圣使命感。

通过分析发现，作曲家在运用西方古典作曲技法同时，兼顾了地方音乐风格。在旋律创作层面，合理运用两者材料，找出一系列在其间可以相互融合的手法，从而创作出如此优秀的中国声乐作品。