浅谈新疆少数民族题材电影中歌舞片的比较优势

2020-07-12周军

河北画报 2020年22期

周军

天山电影制片厂

随着全球交往的日益增强，中华文化的话语比重逐渐突出，少数民族题材电影是中国电影的重要组成部分，作为中国少数民族电影的一杆旗帜，天山电影制片厂如何增强新疆电影的宣传力与影响力势在必行，而民族歌舞与民族题材影视作品是中华文化的有机组成部分。积极探索新疆少数民族题材电影中的歌舞优势，是提升软实力的有效路径。

一、少数民族题材电影的内涵与特征

少数民族题材电影，通俗来讲是指能够表现我国少数民族生产生活风貌，以及人文情怀和精神世界的具有鲜明民族文化特征的影视作品。根据学者们的划分，过去十七年是国内少数民族题材影片的高速发展期，显示出中国电影事业瑰丽的多彩风貌[1]。从影视发展来看，少数民族题材电影既是电影主流发展方向的空间开拓，亦是主流电影的类型补充，更是民族历史、文化的一种记忆。

新疆少数民族题材电影中通常具有鲜明的歌舞特征，通过歌舞的方式展示少数民族的文化内涵，以及少数民族地区的人文风貌。因此，以歌舞的形式，形成了一大批的优秀影视作品，如《乘着歌声的翅膀》《你美丽了我的人生》《鲜花》等在宏大、优美的歌舞中，展现出天山草原的宽厚、庄重、美丽与无尽的肃穆，镜头呈现出的无限动感和无尽广阔草原的空间质感形成动静结合的鲜明对比。而《吐鲁番情歌》以葡萄架下磷光闪闪的维吾尔族舞蹈的欢快氛围，同无边无际的现代化农业的冲击画面对比的方式，渲染出色彩绚丽，光彩夺目的视觉效应。总得来说，以歌舞为核心载体的少数民族题材电影在手法、情怀与结构上具有鲜明特征。

首先，在情怀上凸显理想主义风格。苏伯认为电影中的歌舞是生机勃勃、活力四射的，它将开心与欢乐溢出屏幕[2]。在新疆少数民族题材电影中，歌舞追求的是形式与美感，它带来的直观感受是沁人心脾的，可以把观众带入影片作品中，以亲身体验的感觉摆脱现实生活带来的束缚，在欢乐的感官体验中获得精神压力的释放。

其次，呈现出歌舞与叙事交织的复合结构。少数民族题材电影中的歌舞元素不同于西方英美国家的歌舞剧中单一的歌舞表演为主导，新疆少数民族题材电影中的歌舞与叙事融为一体，以展现新疆各民族人民群众的生活风貌的文化叙事中融入歌舞元素。

最后，手法上以载歌载舞为主要方式。新疆少数民族题材的影视中，舞随歌起，歌同舞落。这两种艺术元素的结合，既能增强影视作品的形式美感，又能充分表达影视艺术的抒情写意的文化功能。

二、新疆少数民族题材电影中歌舞片的优势与功能

从新疆民族题材影视歌舞片的特征来看，以新疆民族题材为表征的歌舞片具有叙事表达与情感强调的比较优势。

（一）民族题材的歌舞影片生动形象地表现了新疆地区的现实风貌。

文化宣传是民族题材的歌舞影片的首要功能。它在展示新疆自然风貌的基础上，展示出地域文化特有的魅力。以天山电影制片厂为代表的影视制片方在作品的题材挖掘上注重题材的民族性与现实性，反映新疆各民族同胞生活的丰富性与多彩性，展现了新中国成立以来立足中华文化，保护民族艺术传承，推进新疆社会发展与人民生活富裕的伟大成就。新疆是我国少数民族文化极具特色的地区之一，围绕其生态地域特征，形成独特的“天山文化”印记。新疆地域文化具有独特的民风民情、历史传统、生活习俗与审美取向。一方面民族题材的歌舞影片能够反映与刻画出新疆社会发展中人们安居乐业追求更加美好生活的景象，另一方面也是以喜闻乐见的方式将新疆各民族文化深入到祖国大江南北，乃至海外。通过歌舞的视觉与听觉感受，发扬新疆各民族文化魅力，刻画新疆风采，感受新疆之美。

（二）民族题材歌舞影片抒发了新疆地区的情感共识

新疆歌舞片在情感传递上彰显了爱的特征，涉及亲情、友情与爱情，突出民族风情，唤起观众的情感共鸣。

在各类型影视作品高歌猛进的新时代，新疆歌舞影片将现实生活中的真情实感搬到银幕，让观众感受新疆人民生活中传统与现代的变迁、爱情与亲情的交织、离别与团圆的融合。

（三）民族题材歌舞片在促进国家形象提升中建构中华文化认同

现代民族国家的国家形态是建构国家形象的首要前提。电影艺术在表达国家政治意识这种抽象的概念话语具有天然的亲和力，它能够以情感化与形象化的方式传递出抽象而宏观的概念意象。歌舞片本身就是情感化与形象化的代名词，在众多影视类型中，是抽象概念具象化的优势载体。新疆歌舞影片以表达新疆人民的勤劳、善良和热情，以及人民对美好生活的向往，对真实情感的写意，将国家形象与人民生活联系在一起，将社会发展与个体命运结合起来，将身份认同转化为对国家的认同和中华民族文化的认同。

新疆少数民族题材的歌舞影片中在追求通过电影的写意抒情逻辑建构具有国家意义的影像叙事。它不但是以歌舞的具象写实空间的建构来表达，而且也是以影片角色的叙事、抒情、写意的歌舞动作来体现，还能以民俗象征印记来很好地表达。