艺术歌曲《春思曲》的艺术特点分析

张立秀 杨博文

【摘要】《春思曲》这首抒情性艺术歌曲是由我国近代著名的作曲家、音乐教育家黄自先生所创作的，在黄自先生一生所创作的题材中，最具有其独特风格特色的是艺术歌曲这一部分，有着自己独特的艺术品味和民族风格。《春思曲》是一首颇具有古风气质的艺术歌曲，从女主人公的视角来描写对丈夫的思念之情。本文以《春思曲》为分析对象，从歌曲的艺术风格、特征、演唱处理等方面来进行分析。

【关键词】抒情性艺术歌曲;黄自先生;艺术风格;民族风格

【中图分类号】J605                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）11-0108-02

【本文著录格式】张立秀，杨博文.艺术歌曲《春思曲》的艺术特点分析[J].北方音乐，2020，06（11）：108-109.

一、创作背景

（一）作者简介

黄自，字今吾，1904年3月23日出生于江苏省川沙县（今属上海市），黄自先生受其家庭的影响，从小就在音乐、文学等方面受到了良好的文化熏陶，随后在欧洲的专业音乐学习，造就了黄自先生西方与东方文化相交融的音乐素养。他是一位有文化素养的音乐家，同时也是一位精通着西方音乐作曲技术的中国教育学家。

在黄自先生的艺术歌曲创作中，其曲调新颖富有清新的之感、其曲式结构规整严谨、造就的音乐形象也立体生动。黄自先生在西方艺术歌曲创作的作曲框架基础上，又充分融合了东方音乐的历史韵味风格。在他所创作的艺术歌曲中，最具有分析价值的可以说就是抒情性艺术歌曲这一部分了，通過描写事物的细节形象生动地展现了人们对于美好生活的期盼。

（二）时代背景

1.社会与政治制度

19 世纪末期，随着帝国主义列强侵略中国，清政府面临着内政与外交的双重困境，以学堂乐歌为主的音乐教育体系获得了清政府的支持。20世纪初期，一些接受了西方音乐系统教育的学院派学者留学归来，在我国进行了对欧洲先进作曲理论的宣传，自此，大众开始开始慢慢地接触到这些专业音乐。

2.文化背景

当时的音乐界中有以萧友梅、青主、黄自、赵元任为代表的“留洋派”的学者，在经历了学堂乐歌这个模仿阶段之后，将欧洲的作曲技巧与我国的特色民族风格结合，歌词是以优秀的现代及古代诗词为主来进行创作的，伴奏方面是以钢琴等来进行的，以此创作了很多具有我国民族特色的艺术歌曲。西方音乐文化与中国音乐文化的融合开始激发出新的音乐艺术形式和音乐风格，黄自的艺术歌曲就是在这种历史环境下创作出来的。

二、《春思曲》的艺术特征

（一）《春思曲》的作品简介

黄自先生将《春思曲》（1932.5）、《思乡》（1932.4）、《玫瑰三愿》（1932.6）这三首声乐作品合成为他的第一部独唱歌曲套曲集，命名为《春思曲》。这三首艺术歌曲都属于篇幅较小的声乐作品，黄自先生在歌词的基础上对音乐创作部分进行了大胆的设计和思考，比较看重声乐在演唱中的发挥，并关注钢琴与声乐的巧妙配合，来展现其歌曲的情感表达，这也是黄自先生较为独特的艺术风格特色。

《春思曲》属于抒情性艺术歌曲的范畴，在这一类型的艺术歌曲中，更为看重的是个人内在丰富情感的表现，在这丰富的情感表达中又有着对未来美好生活的向往和憧憬。

（二）《春思曲》创作题材的分析

黄自先生在创作艺术歌曲中还有一个最具代表性的特点，就是其词与曲能够巧妙得融合在一起，来完美地表达作品中的情感表现。这首作品创作的时代背景约为20世纪20-30年代，注重描写我国的“五四”运动以后知识分子们的情感和内心活动。《春思曲》的歌词是由我国著名的现代词作家韦翰章先生所提笔的。韦瀚章先生的诗词清新典雅，韵味十足，这也是黄自先生与韦翰章先生的第一次合作，而后，黄自先生的相当一部分作品都是在与韦翰章先生的合作下完成的。

《春思曲》这首作品的歌词是以借物的形式来进行描写。在寒冷的雨夜，一位佳人因思念远方的爱人而无心睡眠，看着镜子中自己的脸消瘦得都没了酒窝，昔日的佳人现在却无心打扮，披头散发惹人心疼，她孤独地靠在小楼窗边，看着窗外的柳枝都心里苦闷，有几只鸟飞到她窗前嬉戏，她不禁想到了自己与远方丈夫的境遇，距离上次分离已经很久了，她很思念她远行的爱人，想马上化为杜鹃飞到自己爱人的身边，告诉他快点回来。

这首歌曲的歌词运用了半文言文式格式，这种运用方式非常具有中国民族风格特色，和黄自先生的创作理念相吻合，比如说像“绿云”“花甸”等。韦翰章先生所作的歌词含义表达的非常含蓄、耐人寻味，用这些小的细节来衬托情感得表达，非常有情调，具有很强烈的代入感。比如说在《春思曲》这首作品中，作者就非常细致地描写刻画了女子在生活中的各个细节景物，从这些细节出发来反映人物的内心情感冲突。

（三）《春思曲》音乐特征的分析

《春思曲》的音乐结构很独特，黄自先生在作曲手法上借鉴了中国传统诗词的构造，旋律和声色彩都具有非常丰富的复古气息，他巧妙地将其诗词的独特结构与节奏、旋律等融合在了一起，完美地表现了诗词本身所要表达的意境。黄自先生在创作过程中很注重调性色彩的表现，每种调式都有其独特的艺术色彩及不同的情感表达。这首作品也充分运用了不同调式的色彩表现，尤其是在表现人物的情感变化表达中，积极地运用了转调的手法，将人物内心情感变化表现得十分生动。《春思曲》整体的音乐风格一直保持着古代清新淡雅的曲风，随着人物形象内心的转变而将曲子不断转调，使整首曲子的内在情感表达更加生动形象。

三、曲式分析与演唱处理

（一）曲式分析

1.首先第一部分为引子部分（1）

右手钢琴织体为稳定的12/8拍的八分音符节奏型，一直反复相同的节奏与音高，曲子开头就标记了弱起和始终保持很弱，曲子前奏开始的一小节整齐轻柔的“三连音”表现了雨滴滴落时滴答滴答的声音效果。

2.第二部分为A乐段（2—11）

此乐段A分为a和a1乐句。a乐句，演唱部分开始进入，以p来进入，旋律从高音fa开始向下级进和四度跳进的方式来进行，在钢琴伴奏织体这部分，右手依旧还是按照平稳二度下行级进进行，左手是以主旋律来展开描写，使这首作品的情、景、人三者融为一体，调性关系由开头的d自然小调进入。a1乐句，开头的主旋律与a乐句相同进行，之后旋律有变化，钢琴伴奏织体和a乐句相同的结构，调性关系为d自然小调与d和声小调的融合，旋律部分在“浅”字那里用降半音减七和弦配合，这样的调性转折与伤感的情绪相符，“懒贴花钿”的“花钿”二字采用向下大三度的滑音进行演唱，有一丝无奈的感觉。

3.第三部分为B乐段（12—23）

此乐段B分为b和c乐句。b乐句，整体旋律及伴奏基调与A乐段形成对比，主旋律跳跃性更强烈，调性转换频繁，印象色彩感十分强烈。旋律也现了很多临时变音记号，由于多次转调，所以出现了很多小二度的音程关系，更加具有冲突性、倾向性。从“小楼独倚”开始，音乐情绪明显发生变化，钢琴伴奏织体变为分解式和弦，旋律密集且流动性强，情绪也更加激动，这样的织体结构更加与这段歌词的主题相贴合。c乐句，从歌词的“忆个郎”开始，整首作品就进入了高潮部分，音乐力度更强烈，在唱到“郎”字时对应了全曲最高音bA，表现了主人公强烈的思念之情，“恨之恨”这三个字的旋律也非常有意思，将女主人公的“恨”写得很生动，伴奏为柱式和弦的形式，力度更加有力，速度也恢复到了原始速度，与主旋律一同进行。最后结尾处，钢琴伴奏织体回到了开头时候的旋律部分，呈平稳舒缓的二度下行级进来进行，与前奏相呼应，开始模仿雨滴滴落的声音，女主人公的情绪再次低沉，孤寂的感觉也再次袭来。

4.第四部分为尾声（24—25）

结尾处强弱关系为3个p，这时音响效果逐渐淡化，只听到钢琴和前奏一样那种模仿雨滴淅沥沥的声音，情绪由高潮又迅速低落下来，主人公那种寂寞孤单、回到现实的的感觉再次涌上心头。

（二）《春思曲》在演唱中的处理

《春思曲》整首作品所呈现的意境为温婉含蓄，通过这种方式来表现女主人公思念之情凄、凄凉之感，为更好表达出这种内心挣扎的情感，对演唱者的气息有严格的要求，关系到演唱者气息的连贯性、控制力等，初学者在演唱这首作品时不免会出现一些气息的问题，比如漏气、气息流动不均匀、气息保持不持久等现象的出现。所以，我们要在扎实的基本功基础上，通过对作品有关部分的了解，才能够完整地表达出作品所要表达的意境和情感。

《春思曲》刚开头随着钢琴伴奏模仿的雨滴声逐渐深入，生动地将演唱者和听众带入到了这首乐曲的意境中来，在演唱第一句“潇潇夜雨滴阶前”之前，我们需要做的准备工作是要保持气息的沉稳，第一个字“潇”的音区较高，我们可以通过平时的哼鸣练习来找到这个字的高位置。注意喉头和气息一样保持平稳进行，音量不宜过高，要保持音色的圆润，气息要支撑着声音的平稳进行。在第二句“衾”和“孤”之间有一个八度大跳的关系，气息在这个时候也是起到来很关键的作用，注意提前做好准备，让气息随着旋律线条连贯地流动起来，声音音色要保持一致性，不能出现断层及音量突然扩大的现象。在第二段“小楼独倚”这里，音乐风格开始发生变化，较之前更为活跃，我们演唱时更要注意气息的稳定，音色要更明亮些，这种状态一直保持到“更妒煞无知双燕”这句之后，“吱吱语过画栏前”这一句的音乐迅速低沉，女主人公开始沉浸在自己悲伤的情绪中，和前一段较为明朗的风格颇有一丝反差的意味。“忆个郎，远别已经年，恨之恨，不化成杜宇”这一段是属于快要结束的段落，这几句是此首乐曲的高潮之处，需要更加稳固的气息支撑，不能随便换气，声音的音量与音色和之前相比更为饱满、富有感情，要把女主人公内心的哀怨和思念更加坚定直接地表达出来，在“恨之恨”这三个字中，注意咬字要坚定，随着气息的输出，生动地表现出叹气的感觉。“唤他快整归鞭”是本首乐曲的最后一句，情感随着激动的情绪渐渐地低沉下来，女主人公又回到了自哀自怜的状态，音乐随之进行了减弱的处理，演唱者随着气息的流动来表现出女主人公内心的期盼之情。

四、总结

黄自先生的艺术歌曲大部分都具有一种属于本人的清新脱俗的气质，具有强烈的自我艺术风格特征。黄自先生致力于本民族的音乐格调与西方作曲理论的融合创作，十分具有创新精神。《春思曲》这首作品同样也是一首非常具有黄自风格的作品，我们在进行二度创作中要严格遵循创作者本身的创作理念，在此基础上最大程度地保持曲目原有的韵味，这样才不失作者的创作初衷。

作者简介：张立秀（1974—）女，山西省大同市，研究生，副教授，研究方向：聲乐表演;杨博文（1995— ），女，山西省运城市，研究生，研究方向：声乐表演。