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郑艺农民题材油画作品中的形式语言探析

2020-06-29银丽张修亮

美与时代·美术学刊 2020年3期
关键词:形式语言

银丽 张修亮

摘 要:郑艺是当代中国写实油画的重要代表画家之一,他深切地关注农民的生存状态和内心精神生活, 其作品多描绘北方农民的劳动场景。他的作品有着鲜明的北方写实风格、独特的创作手法及深刻的精神内涵和人文情怀。文章采用图片分析法对郑艺的油画作品进行解读,从构图、造型、色彩、空间几个方面总结其特点,探寻其富有个人风格的作品中的形式语言,对绘画者的绘画创作起到一定的借鑒作用。

关键词:郑艺;油画作品;形式语言

郑艺1961年出生于哈尔滨,在那个穷苦的年代,他用独特的绘画风格展现对农民的特殊情感。作为写实派的画家,郑艺并不拘泥于刻板的实物绘画,他将农民内心的美好向往与乐观积极的精神融入绘画中。稳定的绘画风格带给观者深刻的印象,深红的颜色描绘出的农民形象,让人感受到人物与土地的默契、对大地的热爱。2018年2月28日,郑艺在北京逝世。郑艺老师这一生用他的绘画作品传达农民带给他的感动。

一、构图表现

一幅优秀的油画作品的构图不仅是画面中所画内容的布局,更是创作者内心的表达。郑艺的表现农民形象的画作大部分是一个人的构图,将农民形象安置于画面前方,画面总体视野空旷、宽广,这样的安排凸显了人物的主体地位。构图形式具有非常稳定的特性,多以平稳分割的地平线和蔚蓝的天空为背景,利用黄金分割原则来分配画面,给人平稳、踏实的感觉。构图看似简单,实则都是精心安排、刻意设置的,这种画面刻意的整合,在郑艺的绘画图式中,属于一种理想图式,是对欧洲古典主义油画图式的借鉴。古典主义油画模仿古希腊、古罗马的艺术形式,崇尚理性,要求简洁,表现的人物地位较高。

例如《共享和谐》,笔者第一眼看到这幅作品时就被深深吸引了,不只因为独特的农民气息的绘画风格,作品整幅画面运用的构图手法也独具一格,构图手法在画面中交替使用,画面整体的平衡度把握得非常到位。首先,郑艺的观察视角和大部分画家不同,画面构图的视点不在近处的草垛上,也不在某一个人物上。整幅作品流露出一种安详与泰然,传达出东北农民对生活的热爱以及自身性格的豁达,暖色光线微微映照,厚厚的干草垛占据了画面的三分之二,人物与干草垛共同处在视觉中心,使草垛、农民和暖阳之间的联系更加紧密。其次,画面采用了三角形构图方式,一群农民在草垛上的各种站、坐姿形成三角形构图,而草垛则设计成与人物错开的三角,合在一起有点类似五角星,从而产生了一种非比寻常而又耐人寻味的情感张力。由于暖光的投射,人物呈三角形构图,又处在草垛三角形构图中,更加凸显画面的张力。在光照的倒影下,以农民为主体组成的特殊三角构图更加凸显画面的表现力,草垛与周围物体的倒影增强了画面的感染力。天空在画面的三分之一处,简洁的绘画手法更加凸显郑艺对绘画主体的创作。郑艺深刻剖析生活在贫苦年代的农民,展现其质朴的品质,这些朴素的农民都对生活保持一种乐观向上的态度。这幅作品的构图使整个画面的主题表现和情感表达都十分浓烈,充分展现出郑艺在构图方面的深思熟虑,当然,这也离不开其在素描方面做出的努力。再如《炽心已飞》(图1),画面中的农民处于画面的中央,凸显农民在蓝天和黑土之间的高大形象。画面背景以连成一线的玉米地分割天空和土地,表现出前后的空间感。农民迎着光将手里的耙子斜放在身前作弹琴状,扬起的土红色面庞,张开的口,仿佛在歌唱对现在生活的满足和对未来的美好憧憬。在《眺望新世纪》这幅画中,老农昂首站立在画面正中,给人一种挺拔向上的感觉。画家对老农的神态、身上穿的衣服、沾满泥的裤子和雨鞋做了精细的刻画。远处的天空和老农身后的庄稼都刻意简化了,近处的栅栏、掉了叶的植物杆、下过雨的地面都被概括了,突出了主体人物形象。天空没有多余的颜色,蓝得通透,充分映射了老农内心的纯净。从多个人物的《共享和谐》到单个人物的《炽心已飞》《眺望新世纪》,整体上看,画面不是一般意义上的自然主义再现,都有刻意设置的痕迹,这体现了郑艺刻意设置的理想构图方式。郑艺的理想图式展现出东北农民生活的境遇,理想与现实的冲突、茫然与憧憬中的期待、农民的形象和情感,都被安置在一个特定的时空中,构成了一种戏剧般的冲突,使人不但得到视觉上的愉悦,而且产生一种期待。

二、造型表现

郑艺油画人物造型严谨,以作品《多思季节》为例,从人物形态比例与五官神态的刻画上来看,其造型功力非同一般。人体的动态与结构准确,且很自然地表现出农民干农活休息时的状态。画家在人物动态上有意设计了手的形态语言,手是人体的第二语言,手势能表现出丰富的含义。画面中农民的右手把着农具,被左手挡着露出手腕,左手夹着烟,整个身体处在一种放松的状态,表达出农民辛苦劳作之余休息的惬意之感。郑艺所画的农民,在头部的处理上,多是目视远方和抬头看向天空,人物面部表情刻画得很自然。例如作品《广阔天地》中,农民穿着朴素,身体放松地靠在围墙上,仰着头,迎着阳光,眯着眼睛看向远方,像在思考。在作品《对话》中,农民站在木质梯子上,身体高于房顶,抬头望向天空,画面中是一个全侧面的脸,嘴张着带着笑意,好像在跟天空对话,表达出农民对外面世界的憧憬和对未来的期盼。

三、色彩表现

色彩作为重要的油画语言,具有突出的艺术表现力。在画家的作品中,它具有主观性、象征性以及装饰性的特点。油画的感染力通过色彩得以体现。在郑艺农民题材的作品中,色调以各种倾向的暖色调为主,每一幅画的色彩高度统一。画面背景多是蔚蓝的天空,展现画面前后的空间感。其刻画的人物皮肤黝黑,人物暗部多偏向于暗红色调,画出了真实皮肤的质感。如作品《凡心已炽》,一家四口并排位于画面中央,画面背景蔚蓝的天空和人物的土黄色形成强烈对比,人物的肤色与土地相互映衬,整个画面在夕阳的照射下呈现出强烈的暖红色调,使人物形体凸显,增强了空间的节奏感,光线的选择是画家主观审美的体现。郑艺比较喜欢傍晚的光线,它属于一种侧光,日落时的光非常有味道。郑艺很喜欢在这个时间段收集一些素材,夕阳以及周围的场景很有韵味,能很好地将个人情感形神兼备地展现在画面中,加入主观情感,使画面内容更加深刻。

四、空间表现

空间是油画创作的一种表现手段,是一种不可或缺的表现因素。郑艺的油画作品大多用地平线展现画面的空间感,利用画面前后颜色的明度和光线的强弱凸显画面的广阔。例如《汗滴禾下土》这幅作品,用远处的地平线分割画面,玉米地只占画面的三分之一,大篇幅蔚蓝的天空拉开了前后的距离。前面玉米林的绿色和远处黄色的泥土形成鲜明对比,一眼望去看不到尽头,体现出玉米地的广阔,增强了前后的空间感。郑艺的作品中还能体现出照片写实式的空间表现形式。郑艺在二维平面的画布上表现三维的体积和纵深感,他用照片记录三维空间的农民形象,并把他们呈现在二维平面的画布上。利用照片完美呈现现实空间,但又融入了不同的绘画语言,使画面更真实,体现出郑艺深厚的绘画技巧。

五、结语

艺术之所以高尚,不仅因为其来源于我们的日常生活,还因为艺术家们通过画笔,把我们的生活状态进行提炼,用浓厚的绘画韵味在画布上重现生活场景,或呈现某一瞬间的美好。郑艺的作品大多是对农民劳作、生活场景的刻画,宝贵的不是他对照片的复制,而是他在创作中,将真实的画面进行提炼,用极具个人风格的写实手法和富有浓厚油画韵味的色彩造型,表达农民的质朴,展现其積极向上的精神状态。中国油画发展到今天,绘画风格逐渐多样化,这离不开前人的努力,离不开像郑艺老师这样优秀艺术家的贡献。郑艺的绘画风格和创作手法被很多绘画创作者、研究者关注与学习研究。郑艺执着地对农民和他们的生活状态进行刻画,展现出自己独特的艺术风格。本文对郑艺农民题材作品中具有深意的理想式构图,具有象征意义的色彩、造型和独特的空间进行研究,希望给绘画爱好者一些启发。郑艺在其创作生涯中不断追寻美好,很好地利用当时的科技手段,将照片合理利用,从中提炼精华,用真实的绘画展现社会现实,这是郑艺人性情感的宣泄过程。他把人文关怀精神和理想境界的本质表现很好地结合起来,艺术的宗旨和使命就是大爱的体现。画家郑艺深爱东北这片土地,用真诚的心表现农民对未来生活的美好憧憬。

参考文献:

[1]蒋跃.绘画形式语言研究[M].合肥:安徽美术出版社,2009.

[2]王月.地域文化情境中的黑龙江现当代油画创作研究[D].云南艺术学院,2017.

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[4]岳艳菊.论当代油画作品中的东北农民形象[D].吉林大学,2016.

[5]郑艺,莫芷.造型基础·绘画技艺·创作观念:清华大学美术学院郑艺教授的教学理念[J].中国美术,2015(2).

[6]卢玉国.东北乡土油画的情感分析[D].哈尔滨师范大学,2011.

作者单位:

佳木斯大学

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