浅析动机贯穿发展在音乐创作中的重要性——以歌曲《重归苏莲托》与《关雎》为例

◎ 张竞元 （河南大学）

动机（motive）是指包含一个重音的音组，一般以典型而且令人印象深刻的方式出现在乐曲的开始处。动机包含着富于特性的节奏与音程，它们结合在一起成为一个令人难忘的姿态或轮廓。动机通常也暗含着内在的和声。在一首作品发展中，几乎每一部分都与基本动机保持着某种关系，所以人们往往把这种基本动机看作乐思的“胚芽”。

意大利歌曲《重归苏莲托》是由意大利著名作曲家、钢琴家E·库尔蒂斯（Ernesto De Curtis）根据意大利拿波里民歌创作而成（作曲家弟弟G·库尔斯蒂作词）。《重归苏莲托》歌词中描绘了大海轻轻荡漾的海浪以及果园芳香四溢的蜜柑，在视觉上呈现出家乡的绚丽风光。歌曲作者寓情于景，借景抒情，通过描写位于意大利地中海沿岸“那不勒斯海湾明珠”——苏莲托（Surriento），来表现橘园工人歌唱故乡、怀念恋人的浓郁情怀，正所谓“一切景语皆情语”。

歌曲《重归苏莲托》共41个小节，其中，前奏与尾声音乐材料相同，前奏9小节（8+1），尾声8小节，全曲采用有前奏和尾声的带再现的单二部曲式结构写成。（见表1）

表1

其中c与c1两个乐句在旋律进行方向上，均与a、b乐句不同，形成对比；而 d句则在方向上返回a、b乐句的进行方向，具有某种再现意味。

在该作品中，A乐段动机贯穿发展的运用情况如下（见例1）：

例1

1、第10小节的上行音阶作为全曲的动机x，第11小节的同音反复作为动机y；

2、第12小节是第10小节动机x上行四度的非严格模进，第13小节仍然是第11小节动机y上行四度的模进并保持同音反复；

3、第14小节是动机x的高八度变化重复，第15小节依然是动机y；

4、第16小节与第12小节首音相同，第17小节则是第13小节的低八度重复。

动机x的首音为E，动机y的首音为B，E—B构成了上行五度的音程框架；同样，第12小节的首音为A，第13小节的首音为E，A—E也构成了上行五度的音程框架，第二个音程框架（A—E）是第一个音程框架（E—B）的上四度移位；以此分析，第14小节的首音为E，第15小节的首音为B，E—B构成了下行四度的音程框架；同样，第16小节的首音为A，第17小节的首音为E，A—E也构成了下行四度的音程框架，第二个音程框架（A—E）是第一个音程框架（E—B）的下五度移位；同时，14—15小节的音程框架与10—11小节的音程框架互为转位音程，而16—17小节的音程框架与12—13小节的音程框架也互为转位音程（见例2）。

例2

（注：移位指数=自然音级数）

由此可见，作曲家在核心音程的处理上以上行五度（或下行四度）为主，这样的音程框架使音乐在材料上保持高度集中。

B段开始c乐句为派生对比，其节奏形态与a乐句完全一致，同样来源于动机x、y，但在方向上，c乐句采用了a乐句的不严格倒影，与a乐句相反（a句大致为上行，c句大致为下行）；而d乐句重新回归到a乐句的旋律方向——大致为上行。

B1段为B段的变化重复（两乐段首部相同而尾部不同，共同结合组成为“复乐段”），c1乐句同样为派生对比，而b乐句则为A乐段的b句的再现。34—41小节为尾声性段落。

由以上分析可知，作曲家在首先确定了动机x与动机y的基础