浅论“景舟满瓢”的经典造型与意境营造

刘 东

紫砂壶是中国传统陶瓷茗器中最具代表性的艺术作品，兼具实用性与艺术性，是茶道活动中不可或缺的重要器具。紫砂壶艺术十分多样，有许多经典造型流传于世，这“满瓢”便是其中一种。满瓢壶造型是从传统的石瓢壶造型中演化而来的，中国紫砂壶艺术大师顾景舟所制的石瓢壶堪称经典之作，有着极高的收藏价值。本文所选择的这件“景舟满瓢”紫砂壶诠释了顾景舟大师极高的艺术地位，展现了满瓢壶之独特造型美感，陶刻装饰在其中所发挥的作用以及独特的意境营造。

石瓢壶相传由清代书画家、篆刻家陈曼生设计而成，为“曼生十八式”之一。石瓢壶整体呈“金字塔形”，上窄下宽，重心沉稳，简朴大方，给人以轻灵而不乏稳重之感。满瓢壶艺术性则在以“满”字，比起石瓢壶的清晰硬朗，满瓢壶则更加圆润饱满，秀气柔美。因此我们可以看到，此件“景舟满瓢”有着十分小巧的壶身，呈三角形，比例结构均衡，由此使壶的重心平稳下沉。壶表面亦曲亦直，弧面转折圆润，有独特的透视美感。在平整宽大的壶底部镶嵌有钉足作为壶的支撑，钉足大小一致，较为集中地分布于壶底部，在相互配合中起到支撑作用，从而使较为憨厚的壶身变得十分轻盈活泼，从而与此壶所传达的逍遥自在，好远脱俗的意境产生呼应。

纤长的直嘴镶嵌于壶身侧面，直嘴利落干练，线条明晰，与壶身曲线形成映衬，从而凸显出满瓢壶线条灵活的特点。直嘴位于壶身中部，从而使壶身中心不偏移。把手泽贯通壶身上下，装饰于壶嘴对侧。把手为三角状环形端把，这是石瓢壶与满瓢壶特有的一种把手造型，把手向壶嘴反方向倾斜，但二者倾斜角度一致，稳定壶的结构。壶盖为简朴圆形，轻薄地置于壶劲处，中央是立体感极强的桥状壶钮，其形状与壶身一致，在比例上进行了适当的调整。壶嘴把手与壶盖处设计皆以“简”为特征，更易强调壶清新淡雅，不染凡尘之艺术气质。

满瓢壶是文人气息与文化气息比较浓厚的一种壶形，壶的意境不仅要通过壶的各个部分表现出来，更藏于装饰之中。此件紫砂壶所结合的是紫砂壶艺术中经典的书法陶刻技艺，“尘埃无染”四个飘逸动感的大字刻于壶身中上部分，字体清晰有力，深浅一致，可见手工艺人陶刻技艺之超群。陶刻装饰是对壶身造型的一个总结，也是对壶整体意境的一个总结，“尘埃无染”指的是洁净质朴而无内心无所染，是一种清明澄澈之境界。此壶无论是线条还是壶面的处理都极为素雅洁净，从而使造型、陶刻装饰与意境完美融合，统一于壶之气韵表达。

此壶采用红泥烧制，颜色均匀，色泽光亮，大气优雅，更使满瓢造型在视觉上更加饱满，也体现出中国传统审美特点。

由此可见，“景舟满瓢”包含着一种对于优秀制壶的大师的敬仰，可见他对紫砂壶艺术发展所做出的巨大贡献；其次，紫砂壶整体与各个部分并不是割裂开的，而是要巧妙的融合起来共同表达壶的主题及气韵，如果各部分仅彰显个性而忽视整体，那么此壶势必会产生较大的违和感，也就模糊了艺术主题，也不能传达出壶的气韵了。

此件“景舟满瓢”紫砂壶造型简约，工艺细致，于经典中包含变化，从而凸显出紫砂壶艺术之灵活性与意境之深广。手工艺人本着一种顾全大局而又兼顾局部的态度，使壶的各部分围绕着整体展开，整体又为壶的各部分提供适合的展示平台，从而使壶之意境犹如茶香一般浸润于壶的每一个气孔中，使茶味、壶味与文化味融合起来，给人以极佳的艺术享受。

结 语

本文首先通过对壶名的分析了解到满瓢壶这一造型的来源与顾景舟大师的杰出成就；其次着眼于壶整体，描述了壶所带给人们的视觉享受；最后则对壶的各个组成部分进行分析，从而找到此壶造型、装饰与意境融合的方式，对此壶无论是整体还是局部都有了较好的了解，也就真正感悟了“景舟满瓢”的经典造型与意境营造。