京剧武生艺术特点的分析与探究

王俊

摘 要：京剧是我国国粹，有着诸多爱好者。而武生是其中非常独特的行当，有着独有的表演特色。经过多年发展，京剧武生逐步呈现出多种不同的流派，各个流派都有着独有的特色。为了推进京剧不断发展，自然需要对其展开深入研究。本篇文章主要描述了武生行当的表演艺术，并对于武生流派的特点发表一些个人的观点和看法。

关键词：京剧武生;艺术特点;分析;探究

引言：对于京剧艺术而言，武生一直都是非常重要的行当，能够直接呈现出京剧艺术的特色。在实际表演的过程中，武生的动作极为夸张，形象鲜明，往往很容易受到观众的喜爱。正是这一特色，使得武生出现了诸多流派，并诞生了大量优秀的演员。这些流派彼此之间能够相互影响，进而使得京剧艺术得到了进一步发展。

一、武生行当的表演艺术

当前很多专家都说道，武生的出现可以看作是京剧的进一步完善，使得相关剧种逐步走向成熟。在当前社会艺术之中，武生甚至能够算作是立足的根本。如果从表演特点方面进行分类，主要能够分成两类，分别是长靠武生以及短打武生，下面将分别展开说明。

1.长靠武生

所谓长靠武生，主要是指武生全身穿着长靠以及厚底靴。其在进行表演的过程中，最明显的特色便是十分注重人物本身的動作表现，尤其是武打姿势以及前期的准备架势。在表演时，往往会给人一种较为庄严的感觉。所以在某些地区，人们又会把长靠武生称作是“大武生”或者“墩子武生”。

相比于其他角色，长靠武生的特点极为显著，扮演的人物基本上都以古代名将为主。诸如三国中的赵云、马超、张辽、太史慈等。这些武将在进行表演的时候，动作极为大气，大开大合，能够呈现出一往无前的气势。在剧目里面，通常都会为其单独设置一个十分宏大的场景，抑或者是一些多人参与的大规模团战。由此能够看出，长靠武生除去服装较为特殊之外，武打动作也是其区别与他人的最大特色。

2.短打武生

对于短打武生来说，同样是武生行当里面十分重要的一类表演模式。在服装上面，短打武生和长靠武生完全不一样，主要穿的是短衣衫，鞋子则是薄底靴。在打斗时，动作十分潇洒，干净利落，十分注重“冲力”“帅气”“美观”几个方面。其一是“冲力”们主要是指短打武生的每一个动作，幅度都相对偏大，会给人们一种强烈的视觉冲击，因此在一些十分激烈的场景中有所表现。其二是“帅气”，也就是短打武生的每一个动作既有力量，也能给人一种舞蹈一样的美感，因此从专业角度来看，其不能完全看作是一场搏斗，还有着很强的审美素养，让观众在欣赏的时候，除了感觉深受震撼之外，还能获得别样的愉悦。其三是“美观”，主要是指短打武生的演员基本上都是年轻人，外形俊美，动作神态也都兼具美感。因此，相关人物基本上都是一些白面郎君，诸如武松、展昭、白玉堂等。

正是由于武生的表演模式有着不同的类型，各自有着独有的特色和表演模式，从而在实际表演时，能够展现出不一样的美感，创造不一样的艺术价值。所以，在当前的京剧表演节目中，“武生”角色逐步进入了“百花齐放”的局面。

二、武生流派的特点

对武生来说，其流派有很多种，各自有着完全不一样的艺术特色。在本篇文章之中，主要选择清末以来的特有流派展开阐述，并以此为基础，对其艺术特色展开有效分析。

1.俞派

俞派武生最早是由俞菊生创造，其动作极为生猛，给人一种力量感。每当进行一些武当表演时，非常生动。因此在三大流派之中，其一直都排名首位。俞菊生的个人戏路极广，无论是长靠还是短打，其都能够完成。因此，在对俞派武生进行总结时，具体包括两方面。

其一是俞派武生的物体表现十分鲜明，有其独有的特色，而在脸谱方面，较为注重勾勒以及外部描绘。因此在一些充满神话特点的作品之中，有着非常高的应用率。特别是俞菊生，其在进行脸谱勾勒时，应用的方法十分不一样，介于“生”和“净”二者之间。另外，在进行舞台呈现时，由于俞菊生人高马大，充满力量，自身功底也极为扎实，所以实际呈现的动作都极为刚猛，应用的武器也都非常特殊，基本上其他人都不用。诸如，在作品《艳阳楼》之中，其使用的武器是大刀;在作品《挑滑车》里面，其用的武器则是大枪，二者都能算作是俞菊生一人独创。

其二是对于念白部分有着非常高的重视度，俞菊生在表演时，个人声音十分洪亮，极为浑厚，在念白的过程中就能起到极为震撼的效果。另外，俞派的舞台表演尤其独有特色，俞菊生自己有着诸多弟子，自然也给整个派系的发展提供了良好条件。在其弟子的不断完善下，使得俞派慢慢变为武生流派非常重要的一派，同时也给未来的京剧发展奠定了优良基础。

2.盖派

盖排最早是由盖叫天创造，在我国南派武生里面，其属于最为有名的代表。该派在盖叫天的努力之下，一直处在持续发展的状态，最终有了自己独有特色。总体来说，具体包含两部分。

其一是工短打，也就是盖派武生对于短打十分擅长。盖叫天自己从小就在学习武术，基础十分扎实，在通过对其他派别学习之后，形成了自己独有的表演模式。

其二是人物十分立体，盖叫天自己的艺术成就很高，其代表人物武松成为我国京剧艺术的经典。在进行人物表演时，盖叫天基于武松人物的性格表现，在不同环节中，应用了不同的表演方法，使得人物特点十分突出。

其三是善于总结，盖叫天自己创作了许多剧目，又在服装和道具方面进行了创新，使得武生行当的整体表现变得更为完善。

三、结束语

综上所述，京剧是我国的艺术瑰宝，在世界范围内都十分有名。因此，相关人员就要做好研究工作，充分把握武生的艺术特点，并予以有效发挥，进而提升京剧表演的魅力。

参考文献：

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