视频新闻中重点人物镜头分析

刘林刚

摘 要：随着中国新闻传播事业的蓬勃发展，视频新闻已经成为新闻信息传递的最为直观的手段。新闻要素的视觉传达取决于视频镜头的拍摄与剪辑。视频新闻中新闻人物镜头的拍摄剪辑是否得当直接影响到新闻信息的有效传递。新闻镜头特别是新闻中重点人物的镜头选取也是考验视频新闻摄制人员视觉传达把控能力的主要途径。

关键词：新闻人物;视频新闻;新闻镜头

随着中国新闻传播事业的蓬勃发展，视频新闻已经成为新闻信息传递的最为直观的手段。西方新闻界把新闻要素称为5个W和1个H，在这里我把它们定义为6个何，即何时、何地、何人、何事、何因、何状。新闻要素中何时、何地、何人、何事都可以通过镜头展现出来。新闻要素的视觉传达取决于视频镜头的拍摄与剪辑。视频新闻中新闻人物镜头的拍摄剪辑是否得当直接影响到新闻信息的有效传递。新闻镜头特别是新闻中重点人物的镜头选取是考验视频新闻摄制人员视觉传达把控能力的主要途径。

一、视频新闻中的新闻人物

“电视新闻是电视媒介传播者以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，以大众传播信息为目的，对新进或正在发生、发现的事实的报道。”[1]视频新闻是通过音频、视频、文字共同呈现、承载并传达重要新闻信息。视频新闻对于新闻事件的有效传递通过镜头完成，新闻六要素中时间、地点、人物、事件可以通过镜头直观地表现出来，其中新闻人物的镜头拍摄与剪辑效果最为明显。

视频新闻人物是指视频新闻镜头中出现的所有人物，包含新闻镜头中出现的普通人、随机采访人、新闻事件的见证人、新闻主角、新闻主角家人或利益攸关者、新闻事件的专家及主管领导、出镜记者等。在视频新闻中出现的人物，受访者是重点新闻人物，是新闻的重要支撑，是整条新闻的灵魂。采访者即出镜记者是新闻的引入者、叙述者，两者最为重要。

（一）受访者是新闻事件有效传播的灵魂

一则视频新闻只有拥有新闻受访者接受采访的镜头，才会具有新闻价值传递的灵魂。视频新闻中受访者的出现可以有效提升新闻的真实性、客观性以及鲜活性。视频新闻中呈现的每一个被采访人都是经过仔细考虑后确定的，具有不可替代性。

（二）出镜记者是新闻传递的桥梁

出镜记者是新闻现场直接的观察者、记录者和讲述者。 出镜记者面对镜头进行报道时，是新闻事件的引入者、讲述者;在面向受访者进行提问时，又是受众的代言人、新闻信息的发掘者;在新闻信息发布中，又是新闻信息的把关人和推送者。出镜记者架起了新闻与受众之间信息传递的桥梁。

二、视频新闻中镜头拍摄存在的问题

随着互联网的飞速发展，“全民记者”“全民视频”蜂拥而至，导致传媒领域特别是视频新闻制作参差不齐。视频新闻镜头拍摄很多都不专业，没有设计，视频中的人物镜头不美观、不大气、不突出，致使想要表现的人物难以表现，新闻本身的价值没有得到有效传递。

第一，人物景别不规范。不同于电影和一般的摄影，新闻视频中的人物景别往往有相对固定的要求。比如，头上空间不能过大、下边缘裁剪更加细致等。头上空间过大，就会使人物显得很小，被观众所轻视或忽略;头上空间过小，则会显得压抑而不协调。

第二，拍摄机位放置不合理。在新闻视频拍摄时，适宜用水平拍摄，俯拍和仰拍多会让受众感到不舒服。如果不是刻意去表现某种效果，新闻摄像师不宜把机位调得过高和过低，以免带来不良效果。

第三，构图不符合视觉习惯。很多摄像没有进行专业学习，拍出的画面倾斜、没有重点，新闻人物远离视觉中心和视觉重心。很多时候拍摄的镜头让受众不想再看下去，从而影响了收视率。

第四，人物视线安排不合理。在新闻采访时，出镜记者和被采访人的视线对于新闻本身的价值呈现影响很大。受访人一会儿看镜头，一会儿不看镜头，出镜记者的眼神飘忽、视线不定会极大地削弱视频新闻的可信度，从而影响到收视效果和新闻价值传递。

三、视频新闻中重点人物的镜头设计

视频新闻中重点人物，即受访者和出镜记者，如果镜头的设计合理，将有利于新闻信息的有效传递，对人物和新闻起到积极作用。

（一）视频新闻中受访者的镜头设计

视频新闻中的受访者是新闻中接受采访的人，是新闻信息的提供者，为该条新闻的核心价值提供佐证，从而提升新闻的客观性、真实性和直观性。镜头拍摄时，为了让受众能够看到清晰、稳定的受访人物画面，我们常常对拍摄的镜头进行一些简单而有效的设计，在新闻现场寻找合适的机位、恰当的角度、舒服的拍摄高度、易于突出人物特征的景别等进行拍摄，以满足受众对于新闻要素的求知欲。

第一，构图。为了更好地突出受访者，在视频镜头拍摄时需要把受访者放置在画面的视觉中心。拍摄时常采用中心构图（受访人在画面中间）法或三分法（受访人在画面左侧或右侧的三分之一处）。

第二，景别。为了突出受访者的面容、表情和某些细节，我们在鏡头拍摄时往往选择近距离的景别，如近景（受访者头顶到胸部呈现在画面中，头顶到画面上边缘可保留少量空间）或带肩特写（受访者头顶到肩膀呈现在画面中，画面下边缘截取到受访者的锁骨下方，头顶到画面上边缘可保留极少的空白）。在固定镜头、固定站位、固定景别的拍摄中，这两个景别用得最多。

第三，拍摄方向。在新闻拍摄时，为了突出客观性，摄制人员常常选择受访者的斜前方而不是正前方进行拍摄。正前方拍摄易流于主观，斜前方45°为最佳角度。有时候根据新闻需要也可适当调整。

第四，机位高度。为了拉近新闻与受众的距离，视频新闻拍摄人员常选用水平拍摄，也就是摄像机镜头与受访者的视线保持水平，这样可以让受众在心理上感到平等、舒适。

第五，视觉方向。视频新闻中的受访者应该看向旁边的记者，而不是摄像机，视觉方向相对固定。这样可以避免受访者眼神飘忽不定、躲躲闪闪的尴尬。

（二）視频新闻中出镜记者的镜头设计

视频新闻中的出镜记者是新闻现场直接的观察者、记录者和讲述者。从某种意义上说，出镜记者架起新闻与受众之间信息有效传递的桥梁。出镜记者在镜头里的表现直接影响到受众的感官，甚至影响到受众的心理。出镜记者的镜头是影响受众是否有效观看新闻的关键。

第一，构图。为了更好地突出出镜记者的出镜报道，在视频镜头拍摄时需要把出镜记者放置在画面的视觉中心。拍摄时一般采用中心构图法或三分法，但是在动态拍摄时，构图方式也会根据需要做适当调整。

第二，景别。出镜记者固定站位报道时，我们常常根据需要选择合适的景别，如中景（出镜记者头顶到胯呈现在画面中，画面下边缘截取到胯，头顶到画面上边缘可保留适度空间）或中近景（出镜记者头顶到腰部呈现在画面中，头顶到画面上边缘可保留少量的空间），甚至近景（出镜记者头顶到胸部呈现在画面中，头顶到画面上边缘可保留微量空间）。出镜记者在移动走位报道时，常采用的景别为中全景（出镜记者头顶到膝盖下方呈现在画面中，头顶到画面上边缘可保留适度空间）、小全景（出镜记者头顶到大腿呈现在画面中，头顶到画面上边缘可保留适度空间）和中景。

第三，拍摄方向。在出镜记者报道时，新闻摄制人员常常选择在出镜记者的正前方进行拍摄。这样是为了突出直观性、对象感，增加与受众的交流。在出镜记者采访时，常选择斜前方和后侧方的越肩镜头作为反应镜头。

第四，机位高度。为了拉近新闻与出镜记者的心理距离，视频新闻拍摄人员常选用水平拍摄，这样可以让受众在心理上感到平等、舒适。有时为了特殊需要，偶尔增加仰拍与俯拍。

第五，视觉方向。视频新闻中出镜记者的摄像机镜头（摄像机镜头就是受众的眼睛），视觉方向相对固定，这样可以直面受众，增加视觉交流。当出镜记者采访时，眼睛应该看向旁边的受访者，而不是摄像机，视觉方向相对固定。

四、结语

随着传输技术的发展，视频新闻的传递越来越快捷。拍好视频镜头、做好新闻剪辑是大众传媒从业人员的必修课。新闻中重点人物的镜头摄编与应用直接受到从业人员专业程度的影响。专业人士做专业的事，只有通过专业人士“火眼金睛”的考验和受众审美心理的考验，视频新闻摄制人员的作品才能从海量非专业人士摄制的作品中脱颖而出，只有制作出更好的视频新闻作品，专业的视频采编制作人员才能走得更远。

参考文献：

[1]曾祥敏，周逵.电视新闻学[M].北京：中国传媒大学出版社，2015：4.

作者单位：

南京传媒学院