论析复排琼剧《张文秀》

张建雄

【摘 要】戏曲导演作为戏剧二度创作的缔造者，其通过剧本的立意构思，从文学形象到主题的表演形象灌注了思维性的组织，搭建形成一部优秀的舞台表演作品。在这历程中，离不开对剧本的详细解读、剧情分析、人物构造等艺术性搭建。

【关键词】琼剧;解析剧本构造;构思与创排

中图分类号：J825   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）30-0049-01

一、解析剧本构造

剧本构思是戏曲导演的至高任务。同时也是继编剧后以主题思想进行二度舞台创作的精神轨迹。因此导演对剧本的二度构造与分析，是戏曲舞台表达方式的源头，让剧情具有强烈性、鲜明性、程式性等都是创作主题的发展方向。导演要把揭示和体现的主题思想，转变成戏曲舞台上所呈现的艺术价值离不开对剧本的构思与分析。

琼剧《张文秀》这一剧目是瓊剧特有的传统剧目。该剧讲述的是书生张文秀与富豪王员外之女王三姐，因门当户对自幼就定下朱陈，后来张家因为家道中落，无依无靠然而寓读于岳父家中。文秀才貌出众斯文端庄，深得王三姐爱慕，但王员外嫌贫爱富，欲图悔婚。两位姐姐和姐夫也从中作梗，污蔑张文秀偷盗岳父之宝，为此岳父大怒将张文秀逐出王家。三年后，被逐出家门的张文秀不负众望考中状元，被授为八府巡按，乔扮归来，试探三姐。适逢王员外六十诞辰，张文秀与三姐遭受其父、姐姐、姐夫百般奚落。最后真相大白，王员外等狼狈不堪的情节故事。

根据剧本的立意与构造剧本分为七个场次，每则场次的应景构造都层出不穷，又因为它是传统剧目，所以在传统的手法上发展的同时，并要进行适度改动与创新的手法输入。在二度创作之上随着剧本的发展，从各个不同的人物感情思路下手才是打造这部经典的重中之重。所以，《张文秀》这部剧目的创排构造就是根据剧本与人物性格的方向定论进行构造创造编排。

二、构思与创排

导演构思是在剧本分析的基础上进行整部剧作的思想立意，并以立意的视觉形象交织而成的舞台演出的总体形象、总体构思，它是导演为了舞台上塑造人物以揭示主题思想纹路的思想内涵，所做出的艺术设计与创作安排，同时也是导演处理舞台演出各部门的艺术创作具体的蓝本。导演构思包含着导演对未来演出所确定的思想立意和体现这思想立意的总体形象以及处理舞台演出的基本原则，亦是创作立意、构造形象和剧情处理原则。

作为一部大家戏来说，没有转换性地进行传承，观众见多了就毫无传承与创新的意义了。所以，我运用了传统性的导演构思方法，继承着传统思路进行剧本框架搭建。但是我在传统的方向点缀了新颖的艺术手段，例如该剧的核心场段“偷包袱”这一场是该剧的高潮之处，也是妇孺皆知，人们所爱传唱的经典之处。

“偷包袱”这一场段传统的创排手法是，张文秀在一个音乐导头的外线中板出场，男主角唱完一段唱词后就坐在书房等待未婚妻王三姐的到来。三姐到来后进入书房辗转反侧，经一系列唱段结合的身段动作进行表演……。然而在我的构思下是这样的。首先出场的王三姐，要让她怀有一种急切心情去会见张文秀，在梅香的带领下三姐唱“趁爹娘不晓，轻步离秀楼，羞会郎面三更后，心慌意乱无主脑”这几句唱词既能体现王三姐对张文秀的爱意与思念之情，也能让观众明白看懂一个深闺偷偷背着父母三更半夜去见情郎的紧张氛围。走到书房已经是夜深人静，只看到书房里映出微微的蜡烛光，此时的王三姐静静地腼腆地去靠近书房的门，但是只见房门紧闭，也不见张郎出门迎接，在这里我就安排王三姐运用身段形式去体现她此时的焦虑与娇羞，让她侧着门窗去听房里的动静，在听的过程中还不达到戏曲的层次性，我又添加了王三姐通过用头上的金钗，刺破窗纸通过视觉的表演形式去进行表演……

然而此时伏案在书房里的张文秀，已察觉到三姐到来，大喜欲上前开门迎接，但是我却让张文秀犹豫不决，因为他回来既是会见未婚妻王三姐，同时也是回来考验三姐对他的感情，所以让他起身欲迎又犹豫不决，接着是三姐慢慢把门轻推，文秀又马上跑回书桌上佯装睡姿，三姐见到正在熟睡的张郎，便“双折袖”探身，偷偷窥视只见张文秀的青衣小帽，依然昔日模样，这次的三姐应该有些感触了，若要体现出她的心酸之意，必定要有哭泪的表现手法。接着三姐用“遮袖”偷窥张文秀，看到眼前人却是颜容如玉神采奕奕，倒不像是穷困落魄的样子。然后就慢慢挪步走到跟前，看到当初自己赠送的包袱，不由自主地起了猜疑之心，并通过不同的表演手段去把张文秀身旁的包袱全部取到，打探清楚如今的张郎到底身境如何。所以我在传统的表现手法上注入了现有的表演形式，丰富了《张文秀》这部经典剧作。

三、结语

在戏曲导演工作中综合运用和巧妙地结合，才能使舞台多样化、形式化，达到一个艺术的结合体。“借物生情，借景生情”这一说法放在现实生活中，虽然我那只是一个短暂且瞬间性的代表，但是置于舞台之上则加大了构造与构思。在这样的基础上，才能让一部剧作达到淋漓尽致的表达效果。对于剧本二度创作的基本定义来言，单单的人物塑造只依靠程式或身段来体现是微不足道的，结合运用腔与唱、唱与念之间的过渡手法和物美灯光的层次介入才是完美的。所以在创排《张文秀》这部经典琼剧中，我多处运用了结构之美与综合之向的效果，才呈现出现在这部再次创排的优秀作品。