浅析蒲剧《挂画》的表演技巧

景世溪

【摘 要】戏剧表演艺术的基本特征是演员创造角色形象，演员既是角色的创造者，又是角色的体现者。戏曲中的“四功”指的是“唱念做打”，是在体验基础上的外部体现，在戏曲表演中相间运用，具有同等重要的作用。戏剧《挂画》是本戏《梵王宫》的一折，重做功表演。

【关键词】做功;表演;动作;技巧

中图分类号：J825   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）30-0023-02

戏曲表演中的“四功”指的是“唱念做打”，是在体验基础上的外部体现，在戏曲表演中相间运用，具有同等重要的作用。其中做功泛指表演技巧，是演员创造角色的一种技术手段，伴随着唱念做打贯穿于演出过程中，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。戏剧《挂画》是本戏《梵王宫》的一折，讲述了耶律含嫣冲破世俗，大胆追求爱情的故事。主人公是花旦角色，花旦与正旦相对照，扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，并常带有喜剧色彩，其造型基调要求妩媚艳丽、娇憨活泼，此折唱词极少，重做功。

本文将表演动作按其特征分为虚拟动作、姿态动作、情绪动作、特技动作、典型动作、装饰动作和生活动作。

一、虚拟动作

虚拟动作指的是无实物或用船桨等象征实物来表现有鲜明实物感的表演动作，找出表现某事物的主干动作，紧抓生活达到形象逼真的效果。《挂画》一折中最主要的虚拟动作就是含嫣布置闺房时“挂画”的一系列动作。“挂画”并没有从一开始就直接让丫鬟和小姐两人配合去做，而是先拿出一幅画打开一看，觉得不太好又拿起另外一幅，打开觉得好看后，这才准备挂起来，这左挑右选表现出了小姐对这事和人的重视。挂画时小姐一只脚站在凳子扶手上，随着画的下落再逐渐下蹲，这需要演员熟练掌握一系列的虚拟动作。左边挂完后又迫切地开始挂右边，转了几个来回以后再次以同样的姿势稳稳地站在板凳上，完成以后，高兴地欣赏着，一颦一笑，举止敏捷优美。在蒲剧的其他剧目中，虚拟动作也常常以非常重要的地位出现。《拾玉镯》里，门欲开又止、假耳贴门、两侧耳贴门、“绣帕”时的穿针引线等，体现出了两个主人公的情意。由此可见，舞台上是需要虚拟的，创造着无数写实布景所无法表现的美的意境。虚拟表演在整个舞台艺术程式化中有着特殊的美学意义和地位，在抒情写意之中，虚去实物，而又通过表演，神似地立象以尽意，鲜明地表现人物的精神世界和性格特征。

二、姿态动作

姿态动作具有一般动作幅度大、姿势美、节奏强和相对静止的特点，在舞台上这部分动作往往给观众的印象比较深刻。《挂画》一折中，刚开始小姐愁眉不展，到得知新人起轿后，含嫣把披着的衣服轻快地拿下来，用嘴含着领口，把衣服仔细折好交给丫鬟，体现了小姐的激动之情。挂画时丫鬟站在椅子上挑选合适的位置，接着踮脚时表现出来的胆怯，一次两次，摇摇手表示做不到，小姐一看着急了，丫鬟把画交给了小姐。小姐一步窜上了板凳，稳稳地站在凳上，踮脚抬手还是做不到，想出了办法站在凳子的扶手上，丫鬟担心地看着，小姐把画挂上去，丫鬟又递上一幅，挂好之后，不小心掉下来坐在凳子上，把两人都吓坏了。“揭盖头”一段演员的表演可谓惟妙惟肖，含嫣见到心上人后关上门的一次次小心试探，娇羞又忐忑地慢慢移动，两人对视后心情激动，拿手绢缓解，还是按捺不住想看对方，索性用手绢遮住一半脸，而后在凳子上坐立不安、上去下来，靠近以后没有直接打开盖头，而是用脚轻轻碰了一下对方之后立即回到凳子上。掀盖头尝试了两次，开门时心情不安，从外面回来关门时的心情兴奋，甩辫子、在凳子上转来转去。听到声音后，害羞地捂起了脸，不再纠结立即揭下了盖头，含嫣顺手扯过盖头，“凌空越桌、菩萨盘坐”落在桌后的高椅子上，盖头也反蓋到了自己的头上，接着嘴咬盖头时整个人的娇羞之情更是肆意流露。从准备闺房时打扫、挂画、换衣服、迎接新人、互相试探，到最后互表心意与花云相偕逃走。总之，姿态动作是一组动作中的主干，有时是过程动作的结果，有时就是过程动作，表演者一定要给观众一种挺拔、舒展的感觉，才能够感染观众，同时让“做功”中的姿态动作与整体的“做功”相辅相成、互相衬托。

三、情绪动作

情绪动作是直接表达人物某种思想或感情的动作，要求动作贴切、感情细腻、真实动人，让观众在演员的一举一动中仔细体会其心理活动和情感。《挂画》一折在情绪动作上的精湛表演，充分表现出了含嫣的各种心理状态和情绪转变，刚开始出场小姐“回家后如醉痴情思难断”的愁眉，缓慢的小碎步，走到桌边坐下手扶额头，整个人从头到脚都流露着相思和无奈。丫鬟说花轿已经动身后，含嫣的眼神和表情中流露着兴奋和娇羞，情节转折后跳起来，表情也立即开心，让观众更贴近人物此刻的心理活动，小姐和丫鬟两人并排整齐的一段动作，举手投足间演绎出了此时欢快的氛围。含嫣接到花云后迫不及待想见面的激动之情，感染了观众，和观众之间自然而然达成一种只可意会、不可言传的默契。

四、特技动作

特技动作是具有特殊技巧的动作，一般用在塑造人物的关键时刻，用巧妙的技术来刻画人物性格和内心。蒲剧中的特技动作多种多样，分类标准也较多重化，比较常见的有翎子功、水袖功、扇子功、手帕功、耍帽子、顶灯、椅子功、扭腰步等。单从《挂画》一折来看，特技动作主要指含嫣挂画时的椅子功、跷功，兴奋时她的手帕功、辫子功等。演员在板凳上，双腿立，单腿立，单腿蹲，凤凰展翅，童子拜佛，种种表演，般般绝技，都是在表现挂画时的喜悦心情，踩着跷飞身上凳的做功，令人惊叹。长板凳的头是伸出在板凳腿的外边，本来用手一压这头，另外一头就会翘起来，可演员活动在板凳头上，板凳纹丝不动。含嫣急着迎新人，却被石子绊了一跤，她回头一看是一个小石头，她捡起石头轻轻向上一抛，双腿也随之跳起，右腿弯曲在左腿的左后侧，脚掌恰好踢中落下的石头，这一系列动作恰当地表现出了她活泼的性格和当时兴高采烈的情绪。戏无技不惊人，但是不能单纯卖弄技巧，不能脱离生活、人物和剧情，技巧是加强其艺术效果的特殊艺术手段，能够调动观众的观看欲望，达到各种艺术审美特质的需求。

五、生活动作

生活动作在戏剧舞台上最为常见，是指具有生活本身形态的一些动作，总体必须要有分寸、有层次和美感。艺术来源于生活，即使日常生活中的动作搬到舞台上，也不能完全按照生活来演，艺术终将高于生活，对审美和艺术效果都有一定的要求。《挂画》中可以说时时刻刻都在展现生活动作给观众欣赏，在准备闺房一段中，丫鬟打扫房间时动作轻快，灰尘掉下来时的神态，包括小姐推门向外望，满怀期待地鼓掌，将这些生活中的常态动作和小细节表现得淋漓尽致、真实动人。在“换衣服”的情景中，小姐觉得丫鬟拿的衣服不好看，着急换衣服却将扣子扣错，让观众在笑的同时也随之紧张了起来，紧接着点唇、搽粉等充分表现了含嫣的激动与期待之情。演员对这些平时的习惯性动作赋予了一定的生活情趣，给观众以身临其境的感觉。

六、典型动作和装饰动作

一个是代表人物个性的动作，一个是用来铺垫主动作的从属动作，这两类动作在戏曲中同样重要，只有做好陪衬动作才能更好地突出主体动作。《挂画》一折由于是典型的“做功戏”，所以演员在舞台上的典型动作和装饰动作较少，但也并非没有，丫鬟的某些细节动作和神态主次分明、表演恰到好处，也让观众十分惊喜。

表演艺术都是以体验创作为灵魂的，戏曲表演受程式制约，演员必须把自己的内心体验通过程式表现出来。《挂画》一折，演员通过各种表演程式体现出了少女的各种心情，表演节奏恰当、层次分明，将内心体验、技巧、程式化发挥到了极致，值得观众用心体会，分析其中的情感。

参考文献：

[1]孙瑜.蒲剧做功中特技表演研究[D].山西大学，2011.

[2]王星荣.蒲剧散论[M].北京：中国戏剧出版社，2007.

[3]张建华.蒲剧表演艺术[M].灵宝戏曲志，2013.