《影》的色彩隐喻及叙事留白

张桂军 (中国药科大学，江苏 南京 211198)

张艺谋导演的新作《影》围绕一场发生在古代境州的权谋杀局展开。不同于他以往影片里的浓墨重彩、热血张扬，本片的画面和叙事显得尤其含蓄内敛。大到整体的水墨丹青画风、山水、房屋布景，小到衣着、屏风，更细微到各种刺绣花纹，处处使用了黑白灰的色彩，契合了中国传统文化所追求的东方美学，体现出“中国风”的文化自信；影片中的留白尤其是叙事留白的应用使得一部分习惯于“爆米花”式直白、叙事详尽的观众认为本片实在“烧脑”，而另一部分观众则认为张艺谋不落俗套，精心设置留白，使电影美学与叙事达到完美融合，创造出简练的含蓄美。

一、黑白灰主色调隐喻复杂的人性

隐喻是认知的一种常见手段，人类通过隐喻理解和交流抽象概念，将语义范畴扩大，丰富了人类的认知。人类经常用颜色去理解或表达其他认知领域中的概念，也就产生了色彩隐喻。电影常常发挥色彩的隐喻功能，产生较高的审美价值，也丰富了电影的内涵。张艺谋一直善于使用各种浓艳的色彩来表意。例如，电影《红高粱》把一望无际的绿色高粱地处理成红色，大片红色代表着生命的勃发和人物的情感宣泄。《英雄》以黑色为主调。黑色隐喻秦国强大的势力以及秦王一统天下的决心，同时也象征人物的悲剧性命运。而《影》中的色彩设计，一反这些影片的浓墨重彩，整部影片采用了黑白灰的色调。黑与白呈现鲜明的对立，大量深浅变化的灰穿插其中，描绘出绵绵阴雨、幽暗宫殿、悬崖石壁、黑白太极等肃杀场景。东方的水墨江山使影片在视觉上呈现出一种不同寻常的魅力。

电影是以真身与影子的关系为载体叙事的，用黑色与白色来表现非常契合主题。在概念隐喻的层面上，中国人往往会将白与道德概念相关联，而将黑与不道德概念相关联。境州不愿意真正成为子虞的影子，他一步步地脱离了子虞的控制，最后从影子变为真身，实现了从黑成为白的蜕变。子虞貌似是在为沛国收复河山，实则是在拥兵自重，以期自立为王，他实际上是想从幕后的影子转变为王，所以观众可以注意到他的服装色彩主要是黑色的，隐喻了他的内心黑暗。与之形成鲜明对比的是女主人公小艾，她自始至终身着白色，隐喻着她的纯洁和善良。黑色与白色的强烈对比，从深层次上隐喻了人生：正反面的角色可以转化，奸诈的计谋最终都逃不过善恶两端。

影片除了采用黑白色，更是以灰色为主要色彩。灰色没有白色的善和黑色的恶的绝对，它是混沌、模糊的，却很难引起人们积极向上的联想。大量的灰色充斥在黑白两极之间，调和了“非黑即白”的两分法思维方式，隐喻了人性中的无限可能，同时也不妨碍它隐喻人实际上是在是非黑白中的左右摇摆不定的，因此整部影片采用灰色为主色调是最恰当不过的。这部讲述权谋的片子，揭示的是纯粹的人与人之间的互相利用、互相算计，而人物的命运也在其中不断反转。真身子虞和替身境州的最终命运如此，毫无把握的境州和高手杨苍对决反败为胜的结局也是如此。女主角小艾在这场纷繁复杂的权谋中表现出了面对子虞和境州两个男人的纠结、对无情杀戮的恐惧、帮助境州打败杨苍的智慧，她的善良和温柔也给了残忍的杀戮以温情，更充分地隐喻了人性的多样。观众似乎觉得其实她才是隐藏在权谋背后真正的影子。这些情节在灰色的背景下徐徐展开，显得非常自然得体。

最能代表中国传统文化精髓的，莫过于太极了。《影》中无处不见太极，例如沛国和炎国，分别对应水与火，构成了太极图中的一对阴阳关系。子虞和境州在密室训练，境州和杨苍的生死对战都利用了太极图场地。观众可能会认为这种布局对电影情节实属多余，殊不知中国太极的核心就是阴阳转换。在太极图中，除了两仪中的两点非黑即白，其他部分都是灰色，直接隐喻着混沌状态，一切都可能改变：子虞为真身时为阳，境州为影子时为阴；杨苍的刀，至阳至刚，境州的伞则至阴至柔。电影中，人物的最终命运是以阴克阳，符合了中国的道家哲学思想。

二、叙事留白，发人深思

留白的思想根源来自老庄的虚实论，而留白这个词较早出自《晋书·庾亮传》：“亮噉薤，因留白，侃问曰：‘安用此为？’ 亮云：‘故可以种。’”(1)房玄龄等：《晋书列传第四十三·庾亮传》。意思是告诫对方凡事留有余地，不要穷尽。艺术创作中有意留白，能让人产生不同的想象。

心理学格式塔理论认为，人们看到残缺不完满的图形时，会产生填补缺口使其完满的倾向。在艺术或文学作品中，作者有意表现出意义空白或不确定，对观众的心理感知产生“完行压强”，从而积极主动地参与再创作，使之完整、和谐，直接赋予他参与作品建构的权利，达到内在的心理平衡。这种心理倾向，被称为闭合性。

电影中的留白有多种形式，包括镜头留白、声音留白、叙事留白等。在张艺谋导演的《英雄》中，他就很好地运用了镜头和声音留白。残剑与无名在九寨沟湖面上的比武，虚化的背景强化了主角的比剑动作，而静谧的氛围则反衬出这场决战在意念中的比武的激烈。电影《归来》的结尾就是一个典型的开放式留白。《影》在画面上也充分利用了东方的传统水墨美学留白。

《影》的叙事完美地利用了叙事留白，给观众留下了更多玩味的空间。电影中的几次情节反转、几次留白，使观众不得不思考故事的发展，更深入思考我们在生活中不常暴露的极端化人性，从而使本片有了更高的价值。

电影开始的第一幕，都督夫人小艾正在通过缝隙看什么东西，一开始的这个留白就制造出了悬念，吸引着观众的好奇心。而更大的留白在电影的结尾，在一场跌宕起伏的反转以后，小艾尖叫着冲向朝堂的大门，透过门缝向外看，脸上表现出了惊恐，而影片在此突然结束。整部电影的剧情发展充满了矛盾冲突，而矛盾冲突的最终结果是什么？小艾的两次偷窥，都没有交代内容，却前后呼应，使整部电影充满了悬念，也似乎隐喻着朝堂的权谋背后有着更多不为人知的秘密。这也许才是张艺演想向观众揭示的真相。

在故事发展中，《影》也大量应用了留白。例如，经过一场与敌方高手杨苍的对决后，满身伤口的境州回到老家，却发现母亲被杀，但始终没有机会知道母亲到底是被谁杀害的。在电影结尾，真身子虞先是杀了沛王，欲取而代之；后来在暗算自己的替身境州之时，又被替身所反杀，进而被替身取代。那么，境州最后能成功称王吗？走出门去的境州又会遇到什么？是不是真沛公正隐藏在群臣中？或者他被田横所杀？这些叙事留白留给观众无限的思索，极大地扩张了电影叙事的外延。

三、结语

《影》是一部独具东方韵味的影片，影片中写意的画面，琴瑟的配乐烘托，给观众带来不一样的视听的冲击。梦幻般的山水国画美，色彩的隐喻让早已习惯了彩色影片的观众耳目一新，深入思考东方美学的魅力以及中国传统文化特征，从而摆脱对西方电影的崇拜，进而产生对本民族文化的自信。留白的叙事方式，含蓄而内敛，给观众以开放的诠释空间，也反映出导演对生活于其间的人类的人性、权谋、生死等问题的哲学思考。