浅析魏碑书风特点及影响

刘宇宇

摘要：北魏是中国书法史上发展的一个重要时期，社会动荡和民族融合，使得这一时期的书法风格的发展走向一个独特的巅峰。魏碑是这一时期的楷书碑刻。其中墓志、造像题记、摩崖刻石等就是“魏碑”的典型代表，北朝造像题记作为魏体楷书的典型，其中以《龙门四品》最为著名，即体现了一种书法的创新之风--起笔一拓直下，结字属斜画紧结，宽画平结，又体现北魏楷书走向成熟，并代表楷书发展方向。这种书风特点的形成对隋和唐楷书体的形成产生巨大影响，也为后来清代碑学的发展奠定了基础。

关键词：魏碑;龙门四品;书风特点及影响

一、北魏时期的文化背景

南北朝时期，北方经济文化落后，南方代表着当时先进的文化，胡人入主中原，学习中原文化，北魏沿袭了汉与晋的孝道，对厚葬风俗进行传承，使得刻石颂德风起云涌。到北魏时，佛教已经在北方十分盛行。对于寺院，石窟的大量造就，促进了造像题记、摩崖石刻的发展，同时也涌现出了大量的墓志、抄经。在迁都后的二十年，人们对于魏体楷书的热爱已经达到很高的境界。这与北魏楷书一路上升发展有很大的关系。此时北方流行的铭石书法，而南方传承的二王流美风格，以手扎为主的新体。

二、龙门四品的特点

龙门四品是魏碑书法中方笔之极轨，给人一种坚定，信念的感觉，一笔一画中蕴含着庄严肃穆，整体来看端庄方劲，这恰恰与北魏龙门石窟作为祈福祈愿的作用相吻合。龙门四品在点画之间的组合更加突出了造像题记结体紧结，总体来看龙门四品体现了魏碑书法宽画平结，斜画紧结的一个特征[3]。造像题记的艺术风格呈现出“斜画紧结”，在空间布局上外疏内紧，这时的重心偏上，这与南朝崇尚二王的艺术风格形成了鲜明的对比。下面就《龙门四品》单个的艺术风格来进行分析。

（一）《始平公造像记》

《始平公造像记》，作为“龙门二十品”中最盛名的作品之一，它的书法几乎全用方笔，如同刀切一般，棱角分明，是方笔的典型之作;大胆的体现了龙门石刻中的方，也成为魏碑方笔的代表。始平公在碑刻书法上进行了大胆的创新，对传统的隶书笔法进行了突破，行笔露锋，改变了以往的柔美书风，进而转化为刚健有力的风格，在整体章法布局上看，宽大博厚，把端庄肃严的北朝碑刻书风写出端严飘逸的感觉，为北朝刻石增添了不一样的风采。

（二）《孙秋生造像记》

《孙秋生造像记》[5]此碑书犀利刚劲，宽博朴厚，较《始平公造像》笔法多变，龙门碑刻书法艺术的代表作品之一。[6]《孙秋生造像记》多以方笔为主，点画之间错落有致，刀味很浓，横画成一定的斜势，峭拔劲挺，给人一种雄强刚建的感觉。章法处理上行列也较为整齐。清代康有为在评魏碑书法时说：“结体之密，用笔之厚，最其显著。”[7]整体来看体势教为舒长，在包世臣、康有为的学术批评下，越来越多的人认识到龙门造像记的书法价值，对于拯救萎靡书风《孙秋生造像记》可以说是起到很大的作用。

（三）《杨大眼造像记》

《杨大眼造像记》[8]它的书风与《始平公》极为相似，用笔方峻，结体中敛而外张，康有为曾经称赞此碑“若少年偏将，气雄力健。”[9]可以说是方笔之极轨，中宫收紧，四周辐射，点画之间受刀刻的影响较为明显，基本上已经脱去了隶意，笔画之间轻重对比较为明显，部分字形呈现出倚侧之美，较为厚重，斜画紧。

（四）《魏灵藏造像记》

《魏灵藏造像记》多为方笔，行笔多露锋，点画顿挫有力，章法布局穿插错落，字与字之间有变化，形体各为不同。在结体方面，有的呈横势，有的呈纵势。整体来看，端庄肃穆。

龙门四品作为造像题记的代表之作，从他们各碑艺术风格的了解，可以对造像题记的整体艺术风格做一个大概的了解，从而我们尽可能地对魏碑书风做出一个总结。

三、魏碑的书风特点及影响

对于北魏时期的书法艺术风格呈现出百花绽放的特征。《龙门四品》所展现出的整体特征只能代表魏碑的其中一部分。本文就针对《龙门四品》所代表的魏碑的风格之一来进行分析，进而来谈及魏碑书风在书法史上所产生的影响。

（一）魏碑的书风特点

第一是方笔之极轨。在造像题记中，“方”给人一种坚定不移的力量感，同时也体现在魏碑书法中。龙门石窟作为礼佛祈愿的重要场合，在此时巧妙地运用了方笔，以及点画之间的提按轻重，章法之间的布局错落更加烘托出此时的端庄肃穆的氛围。同时，这种方笔把刊刻者对当时社会现状的不满通过点画展现和放大，逐渐形成北魏这独特的艺术风格。

第二就是魏碑在结体上大多运用斜画紧结，宽画平结之势，中宫紧收，四周外拓，使得魏碑的结构更加的明显，点画间的轻重变化，章法布局错落，每个字给人一种舞动之感，时而横势时而众势，时而倾斜时而端正，时而紧凑时而空旷，这与南朝书风形成鲜明的对比。这种风格逐渐成为魏体楷书的一种潮流，从而影响着当时的墓志刻石。

魏碑形成了别具一格的书风特点，在结体上呈现出方扁状，在转折处巧妙地使用了侧锋，整体形成内圆外方，在行笔上快起快收，利落干脆。章法上布局错落有致，纵横倚斜，打破了以往的书法特色，别开新锋。魏碑与其他汉碑，唐碑也一样，各自体现了一个时代书法艺术的特征。

（二）魏碑书风的影响

魏碑字体丰富多彩，笔画中大多融入汉隶笔法，结体谨严，而笔画沉着，雄健挺拔，有很强的金石刀刚之气，成为独特的书体，被人们所愛戴。在沉寂千年后，魏碑重新走上舞台，去诠释它的魅力，这与此时碑学的兴起有很大的关系。

在乾嘉之前，人们学书偏向于二王笔法，形成一股潮流，使得北魏书法逐渐消失在书坛中，就连同金石家翁方纲也是跟随着潮流，在选碑时倾向于二王。在乾嘉之后，由于皇帝的喜爱，考据学也慢慢地兴起，而书法家也从之。此时书家逐渐发现“馆阁体”众多弊端，想要突破这种规规矩矩的束缚，到了嘉庆，道光年间，许多书法家和书法理论家开始重视魏碑书法，阮元，包世臣，康有为极大的鼓吹碑学，形成了碑学与帖学抗衡的局面。许多的书家希望能够从魏碑书法中吸取较多的营养，渴望突破馆阁体的束缚，打破以往二王书风一览书坛的局面，魏碑又重新登上了书法史的舞台，开始绽放光芒。魏碑以其自身的碑刻书法特点来感染着书法家，振奋人心。所谓书，为心画也。从魏碑书法艺术特点对后世的影响来看，在运笔，结体，章法上的花式变化，对于唐楷的形成起到很大的作用，打下了坚实的基础，为书法史上的发展增添了绚丽多彩的一笔。魏碑书法艺术风格的发展及影响在书法史上的作用是极其之大，所以我们在学习书法时，可以多练习魏碑，把魏碑当作一个范例，专研其运笔，结体，结合当时的社会文化背景，巧妙地运用魏碑中的“方”。对于魏碑书法中“斜画紧结，宽画平结”这一特征可以与唐楷进行对比的学习，可以加快我们学书的进程。

参考文献：

[1]陈振濂著.书法美学[M].南京：江苏教育出版社，1992年.

[2]刘涛.中国书法史·魏晋南北朝卷[M].南京：江苏教育出版社，2009年.

[3]钟明善.中国书法史[M].石家庄：河北美术出版社，2001年.

[4]黄惇著.秦汉魏晋南北朝书法史[M].南京：江苏美术出版社，1989年.

[5]黄惇，庄希祖，刘诗编著.历代书法名作赏析[M].南京：江苏美术出版社，1989年.

[6]黄惇，金丹，朱爱娣等著.中国书法史[M].沈阳：辽宁美术出版社，1989年.

[7]吕福隆著.南北朝楷书研究[M].北京：线装书局，2011年.

[8]陈寅格著.金明馆馆丛稿初编[M].北京：三联书店，2009年.

[9]陈振濂著.书法美学[M].济南：山东人民出版社，2013年.