从《 毛诗序》中透析主持人的体态语

摘 要：体态语作为主持人语言形象的一个重要组成部分，在主持人有声语言的表达中发挥着巨大的作用。本文从中国古代诗歌理论《毛诗序》的部分内容引发出对主持人体态语的思考，并简要分析了主持人体态语应做到的几点要求。

关键词：《毛诗序》;主持人;体态语

中图分类号：G20    文献标识码：A

文章编号：1672-8122（2019）09-0110-02

体态语是运用身体动作来表达情感、交流信息、说明意向的沟通手段。它是由人的面部表情、身体姿势、肢体动作和体位变化而构成的一套图像符号系统，常被认为是辨别说话者内心世界的主要依据，是一种人们在长期的交际中形成的一种约定俗成的自然符号。在人类的有声语言符号系统还未形成之前，原古人类就能够运用肢体动作来传达沟通意见，当肢体动作能够传递相关信息、表达一定的情感时，这些动作就具备了语言的功能，就成为了体态语，可以说体态语是传递人的情感最高阶段的产物。

一、从《毛诗序》中解读主持人

中国古代诗歌理论《毛诗序》中曾说到：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。[1]”意思是：“诗人，是他的志向所在，在心里就是志向，用语言表达出来就是诗词。情感在心里被触动就会形成语言，语言不足以表达此刻的情感，就会吁嗟叹息，吁嗟叹息还不足以表达此刻的情感，就会长声歌咏，长声歌咏依然不足以表达此刻的情感，就会情不自禁地手舞足蹈起来。”如果把诗人的角色替换为主持人，从上述这段文字中可以做出如下解读。

第一，作为有声语言的传播者，主持人首先应当具备一定的表达愿望和目的。如果把这种愿望放在心里，不用语言表达出来就只能是自己的理解和感受，当主持人把这种感受转化为有声语言并表达出来的时候，就会被他人所知晓、所理解，从而具备了一定的传播意义。对主持人来说，如果能够用符合受众审美需求的言语来服务受众，就会得到受众的喜爱，从而达到良好的传播效果。

第二，主持人有声语言的产生不是凭空出现的，而是在内心情感受到触动后催生出来的产物，所以，情感应当是第一位的。主持之所以被称为一门艺术，就是因为它既具备了一切艺术的共性特点，同时又具有自己独特的魅力。作为一门“声音”的艺术，无论是舞台朗诵还是节目主持，凡是在有声语言表达的过程中，都需要主持人“以情带声”;作为一门“语言”的艺术，“主持人在主持节目中，既要以一颗平常人的心平等地、坦诚地与受众进行交流，又要善于让自己的内在情感始终处于一种积极的、饱满的状态之中，[2]”通过“以情传声”达到“以情动人”的效果，从而使节目充满人文关怀和情绪感染力。

第三，主持人在“言之不足”时，可以“嗟叹”，可以“咏歌”甚至还可以“手舞足蹈”。这样的表述似乎有些夸张，但在实际的运用中确是有所体现，例如在一些电视综艺娱乐类节目中经常可以看到主持人融“说（话）、唱（歌）、做（动作）、（表）演”于一体的主持形态。主持人时而是电视节目进程的把握者，时而又成为了电视节目的参与者，同时，在与嘉宾和观众的互动中逐渐形成了个性化的主持风格和主持魅力。而在其他类型的电视节目中，主持人虽然没有“嗟叹”，沒有“咏歌”，也没有“手舞足蹈”，但往往会调动体态语来辅助有声语言的表达，从而增强电视节目的传播效果。

二、主持人体态语的要求

主持人的体态语一般是在节目主持的过程中体现的，主要包括目光语、表情语、手势语和姿态语，其中姿态语又包括坐姿、站姿、走姿和蹲姿等。在节目主持的过程中，主持人的体态语应做到以下几点要求。

（一）真诚自然，灵动丰富

主持人作为节目信息的传播者在与观众进行交流时首先应当做到真诚自然，真诚就是真实、诚恳，自然就是不虚伪、不做作。当主持人以真诚自然的目光注视观众时，会让观众感受到一种亲切感，更易于拉近彼此之间的距离。灵动丰富是指主持人的表情语要灵活且富于变化，应当随着表述的内容有适度的变化。主持人如果对表述的内容“无动于衷”或始终处于一种“脸谱化”的表情之中，则会让观众心生反感、难以接受。

（二）简洁大方，规范得体

主持人在节目主持的过程中往往会调动起自己的手势语来辅助有声语言的表达，在运用手部动作时既要做到简洁明了，又要做到落落大方。繁琐复杂的手势动作不仅会喧宾夺主，扰乱受众对信息的接受效果，而且有失主持人稳重大方的主持形象。规范得体是对主持人姿态语的整体要求，坐姿要端庄文雅、站姿要直立挺拔、走姿要轻盈稳健、蹲姿要大方得体，只有做到姿态的规范，才能够体现出主持人由内而外的高雅气质。

（三）以情带动，动之有度

“主持人节目既然置身于人际传播的关系中，那么在传播过程中，不可避免地要以‘情为先导，与受众进行面对面的、直接的、平等的、心灵的、情感的沟通与交流。情感是人际交流中的润滑剂，是人与人进行顺利沟通的重要条件。[2]”如果说主持人的有声语言讲究“以情带声”，那么体态语则讲求“以情带动”。无论是主持人目光语的交流、表情语的体现、手势语的表达还是姿态语的运用，都是以“情”为先导，体态语的表达如果缺失了情感的支撑就会显得苍白无力，也就不能较好地为有声语言的表达服务了。主持人体态语的运用还要做到适度、适宜。不可过度，更不可无度，同时还要与有声语言所表述的内容、情绪、气氛协调一致，方可达到良好的传播效果。

三、结 语

成功的主持人在屏幕上的形象具有很强的感染力，“主持人要想准确且生动地表情达意，仅仅依靠有声语言是不够的，还必须借助于面部表情、肢体动作、身体姿势等体态语言。[3]”体态语作为一种不可缺失的“无声语言”，通过主持人目光语的交流、表情语的体现、手势语的表达和姿态语的运用，对主持人有声语言的表达起到了良好的促进作用，从而达到了“此时无声胜有声”的效果，它和主持人的有声语言共同构成了主持人的语言形象。

参考文献：

[1] 郭绍虞.中国历代文论选（一卷本）[M].上海：上海古籍出版社，1979：285.

[2] 俞虹.节目主持人通论[M].北京：中国广播电视出版社，2004：17-18.

[3] 许嫱，周嘉丽.电视节目主持人风格与节目主持艺术[M].成都：西南交通大学出版社，2014：49.

[责任编辑：艾涓]

收稿日期：2019-04-28

作者简介：李鹏，男，山西传媒学院播音主持学院讲师，主要从事形体与体态语、舞蹈创作研究。