浅析荷兰风格派中建筑的新造型主义形成与解体

摘  要：现代建筑设计发展至二十世纪，掀起了一场以荷兰为中心的颇具影响力的风格派运动。新造型主义作为荷兰风格派运动中最具有代表性的名词，以蒙德里安、凡·杜斯伯格、奥德等设计师为代表，用理性的设计思想和独特手法把艺术与建筑联系起来。虽然新造型主义从形成到解体的时间极其短暂，但它的设计思想和表现方式却对传统建筑产生了冲击，甚至对现代建筑设计带来了深远的影响。因此对荷兰风格派中建筑的新造型主义形成与解体进行分析与研究，进一步探索新造型主义的设计思想在现代建筑中的体现，能够为当代建筑设计发展注入新的生机与活力。

关键词：风格派;新造型主义;设计思想;建筑设计

一、荷兰风格派概述

十九世纪末到二十世纪初，欧洲各国二次工业革命后，整个西方社会受到向现代化转变、工业高度发展和社会经济基础转变的各种影响，更重要的是第一次世界大战爆发带来社会的动荡不安，导致欧洲社会矛盾复杂和社会生活混乱。一些艺术家及设计师面对这样的现实社会，开始突破传统艺术思维的束缚，用自己独特的思维来表达自己的观点，反映社会现实。因此，1917年荷兰吸引了一些艺术家和设计师的到来，他们带来不同的文化思想，推动了以荷兰为中心的一场现代艺术与现代技术相结合的荷兰风格派艺术设计运动，对传统艺术思维及表达方式产生了强大冲击。荷兰风格派是由志同道合的设计师、艺术家等组成的一个相对松散的团体，并在《风格》杂志上发表观点。

风格派的主要代表有蒙德里安、凡·杜斯伯格、奥德等，他们都认为在设计上应追求一种新的平衡与秩序，注重整体与局部的关系，提出了具有抽象几何结构的风格，并强调反复运用，在色彩上强调中性色和基本原色的应用，并将其运用到建筑、家具、产品等设计中。新造型主义作为荷兰风格派的主要组成部分，也是一种抽象几何结构的艺术风格。虽然新造型主义从形成到解体的过程较短，但它对建筑设计的影响是极其深远的。

二、新造型主义的形成原因

随着生产力的发展，人类的审美也不断地向前发展，在欧洲都有不同时期的设计思想和设计风格的多层次更迭交错。无论设计风格还是设计理念都与当地地理环境、社会经济及历史文化紧密相连的，设计师、艺术家及建筑师的作品都是对当时生活的反映，把环境、社会、文化和审美等因素统一融合，形成具有时代性的设计思想和设计风格。

（一）当地地理环境影响

新造型主义形成地是荷兰，荷兰位于欧洲，具有优越的地理环境，气候温和，促进了荷兰农业、手工业等相关产业的发展，凭借荷兰的优越地理环境，荷兰的生产力提高很快，产品的商业化程度很高，因此荷兰商品在欧洲甚至其他大洲进行贸易，进一步带动荷兰与欧洲各国的文化交流。特别是十八世纪工业革命以来，欧洲各国之间交流日益频繁，其中荷兰与欧洲各国之间经济、政治、文化交流也更加频繁，这为荷兰新造型主义的产生提供了多元文化基础。荷兰以商业立国，注重市场贸易，尤其是海上贸易，这推动了荷兰造船技术和生产的发展。为荷兰海上贸易提供了便利的交通条件，这都体现了新造型主义形成正是受荷兰的地理环境所影响。

（二）荷兰社会经济的影响

欧洲的工业革命推动了资本主义工业生产技术的发展，促进了生产力的提高，给人们的生活带来了更多的物质资料，也使人们的生活方式得到了进一步改变。资本主义的生产力进一步推动了资本主义社会的发展，给建筑及相关设计行业提供了技术与材料更新的条件，进一步提高了设计的科学性和审美性统一，推动设计多元化，创造更多的具有艺术形象的设计作品，为新造型主义的形成奠定了物质基础。

但是，资本主义工业生产冲击着传统手工业生产方式，使更多工人失业，资本家与工人之间的贫富差距拉大，加剧了社会矛盾。尤其在荷兰，这种资本主义工业发展给该国带来了危机，使人们在面对这样的社会经济现实时，激起了对往昔美好生活的追忆。在这种情况下，更多设计师及艺术家纷纷远离现实社会，追求理想的生活。新造型主义者在艺术与生活的联系上，认识到了想实现理想的生活不只能用政治手段，还可以用艺术审美的方式来实现憧憬中的美好生活，这使新造型主义的形成具有艺术与社会现实的统一。

（三）荷兰历史文化及立体主义的影响

无论设计思想还是艺术风格，往往离不开历史文化和社会风俗的影响。荷兰新造型主义具有本土的历史文化底蕴，正是因为设计师及艺术家的历史文化基础，影响了新造型主义的设计思想与审美价值。荷兰新造型主义表现出设计师和艺术家的思维方式和审美观念。荷兰从资本主义社会发展以来，强调资产阶级自由民主，社会自由平等观念深入人心，推动荷兰传统文化中艺术从贵族、教会等上层社会转向大众平民，融入到平民的日常生活之中。因此，荷兰文化及艺术更多关注人们的日常生活，促使新造型主义在艺术及设计方面与人们现实生活联系密切。

另外，新造型主义的形成还受到立体主义的影响，新造型主义主要代表蒙德里安在形式构成与色彩构成方面将物体的形状和色彩进行抽象化，把物体本质进行几何化、分解、重构，这正是受毕加索立体主义的影响。立体主义强调把事物进行分解，用几何形来重新组合视觉关系，在平面中表现出立体感，但仍是二维空间的形式。新造型主义在立体主义的基础上，进一步将物体结构几何抽象化，并与简单化的表达结构联系，让事物之间产生平衡与和谐之感。

三、新造型主义的设计思想及表达

（一）新造型主义的设计思想

新造型主义强调通过形式、色彩等的组合进一步简化为水平线和直线组成的几何形体，在色彩上采用三种基本色的红、黄、蓝构成一种和谐与平衡的美。可以说它是一种注重纯粹造型的设计思想，不是用现有的元素，而是用抽象和几何的造型把具体事物转化为一种抽象表现的事物，表现出一种具有平衡与和谐的抽象空间的概念。设计作品呈现出一种平衡、和谐和简洁的特征，体现了新造型主义在自然与精神层面上构成一种平衡和谐的艺术境界。从蒙德里安的《红、黄、蓝构成》（如图1）这一作品可以看出，它运用了粗重的黑线条组成不同的几何矩形，各矩形构成抽象形式，右上方主体色调为红色，左边下面为蓝色小块，其余黄色与白色构成一种抽象艺术画面。作品運用直线和直角构成抽象形式，在色调上采用了红、黄、蓝三种原色来配合，从而达到一种平衡及和谐的抽象美的画面，体现了新造型主义的几何抽象设计原则，同时在形式与色调之间达到了一体化的效果，产生出平衡和谐的感觉。通过艺术的造型抽象化和几何化，使得该形式造型简单，但表现的内容却很丰富。它的自然与精神、平衡与和谐等抽象设计思想对现代建筑产生了重要的影响。

（二）新造型主义的艺术特征

新造型主义主要强调形式与色调的抽象构成，把具体事物形式与色彩进行抽象和简化，组成一种事物的本质形态。新造型主义的艺术形式表现出一种造型性和客观性，反对自然浪漫主义的幻觉表现，而是运用简化和抽象的客观性表现，构成一种简洁与和谐的画面，体现了新造型主义达到平衡与和谐的艺术宗旨。新造型主义的艺术特征主要有三点：一是统一性;二是时代性;三是审美性。

首先，它具有统一性的艺术特征，在形式与色彩上构造产生平衡与和谐的造型语言，在构造中形式与色彩之间相互作用形成一体化，产生具有统一的画面，并且强调个体与整体的统一，体现了新造型主义的统一性特征。其次，新造型主义具有时代性，它对形式的造型、色彩的运用和结构空间的分析，都是具有时代性，用自己的独特思维来表达自己的观点，从而反映当时社会现实生活。新造型主义以和谐与平衡的设计形式来追求一种空间平衡感和次序感，给予当时社会一种新的抽象艺术的视觉形式。最后，新造型主义的审美性是新造型主义的设计师及艺术家对待现实社会的思想和观念，强调平衡、有序的艺术审美表现，以平衡、和谐的美来赋予作品的艺术表达，使艺术作品更具有独特的审美价值。

（三）新造型主义的设计表达

造型要素主要是由水平和垂直、三种原色、三种非色素组成的，它是新造型主义的重要表达。这些要素组成平衡、和谐、自然与精神等抽象设计形式。许多新造型主义设计师在这些设计理论基础上也在不断进行变革。在新造型主义设计思想上进一步设计与表达，并从设计表达中对点、线、面三方面做进一步分析。

首先，点在新造型主义设计中是最基本的元素，是被视为抽象化的造型要素，它十分灵活，在设计中常常起到移动、集中、连续等作用。如蒙德里安的《构图十号--防波堤与海洋》（如图2）中，可以看出来用横线与短竖线相交来表现码头与海浪之间的关联，呈现出线似点的形式，体现了蒙德里安在新造型主义理论基础上，进一步用形式美抽象手法进行组合。

其次，线是新造型主义最具有代表的设计元素，虽然是简单的交织，但能表现出韵律感和动态感，表达出更多的艺术内涵。在《红、黄、蓝构成》中，横线与竖线呈现出简洁及抽象的表达效果，平面以水平线与垂直线相交组合出抽象的平衡画面，非对称的设计体现了线在新造型主义中具有内涵。

最后，面是新造型主义中最具有表达造型的形式与色彩，另外建筑设计中面元素是最重要的表现方式，在新造型主义建筑设计中常常以建筑立面来呈现造型的美观。在史密斯住宅设计作品（如图3）中，它的建筑立面以墙体与墙体之间简单相交，把新造型主义的构图运用到该设计中，呈现出立体化，达到建筑立面造型的空间平衡。

四、新造型主义的后期及解体

新造型主义强调在空间上形与色、线与面视觉均衡的设计思想，对几何抽象的设计形式进行探索，突破传统设计及艺术的形式手法。在新造型主义的后期阶段，新造型主义的成员内部复杂，其中有设计师、建筑师、艺术家等，而且到了后期阶段设计与艺术的观点出现多元化。凡·杜斯不满足于几何抽象设计手法的局限性，主张新造型主义的设计思想需要进一步改变，把设计形式与社会生活联系起来，而不是单纯的抽象而脱离社会现实，强调一种与现代社会生活相适应的“新精神”，使新造型主义成员内部在观点上有不可调和的分歧。因此，新造型主义运动的观点开始发生转变，走向逐渐衰弱的道路。在1924年新造型主义代表人物蒙德里安退出风格派，使新造型主义不再是荷兰风格派的重要部分，最终于1928年新造型主义解体。虽然它存在时间较短，但它的设计思想及艺术特征对设计领域影响很大，特别是在建筑设计方面。

五、建筑設计受新造型主义影响的体现

（一）形式特征

新造型主义的设计思想及艺术特征对现代建筑设计影响很大，主要体现在形式和艺术两方面。首先在形式方面，在新造型主义的影响下，现代建筑具有简约的形式、运用非对称结构、强调色彩的表达三个建筑形式的特征。首先在新造型主义基础上，现代建筑师在建筑设计中主张简约的形式，如空间几何划分、玻璃材料的运用等都体现了新造型主义的几何抽象观点。在密斯的范斯沃斯住宅设计中，整体建筑是由简单体块通过几何空间划分，具有十分简约的建筑空间形式，正是该建筑师把新造型主义的设计思想运用到建筑设计中，使该建筑具有时代性。其次，现代建筑设计中采用的构图均衡非对称体现出了新造型主义代表蒙德里安的《构图》非对称几何抽象设计思想。如里特威尔德的施罗德住宅设计中把各个建筑组成的部件分解成线、面和体块，并按照新造型主义的非对称手法进行组合，形成非对称空间组合体，显得灵活和具有活力。

最后在新造型主义中最重要的是色彩运用强调红、黄、蓝三原色，在建筑设计中首先把形式、空间、结构等因素考虑在内，然后在建筑形式与空间基础上去考虑色彩。里特威尔德的施罗德住宅设计中就是在建筑形式、空间基础上，外部柱子运用了三原色，室内设计也采用了三原色，给人带来一种愉悦感。

（二）艺术的内涵

新造型主义对现代建筑设计不仅仅是形式方面的影响，更重要的是艺术的内涵。在艺术内涵方面的影响主要表现在两个方面：一是新造型主义强调点、线、面构成的几何抽象构图，加之采取理性思维，在理性思考的方式下使点、线、面构成的形式和色彩运用具有平衡、和谐及统一的特点。建筑师在新造型主义理性思考的艺术思维影响下积极去探索把新造型主义理论运用到建筑设计中，使现代建筑具有理性的艺术内涵。例如巴塞罗那博览会迈耶住宅，该建筑在设计中分解为柱、墙、板等建筑构件，将新造型主义中点、线、面等构成与功能需求结合起来，运用理性将的方式对该建筑建构进行空间组合，使该建筑在几何建构空间中进一步提高了空间利用率，从而提升了建筑空间形态的灵活性。

另外，在新造型主义中最常见的是垂直与水平直线，把竖线与横线的对立又统一的美学观念运用到现代建筑设计中，现代建筑在设计中为了使建筑空间平衡，运用新造型主义理论，在建筑建构中表现横线与竖线之间形成直角，更多地运用直线，使建筑更加平衡和稳定，因此现代建筑拥有注重直线直角的艺术内涵。其中密斯巴塞罗那德国馆（如图4），该建筑中柱子支撑着一层似横线的屋顶，建筑空间采用横竖相交的划分，把新造型主义理论中垂直与水平线很好地运用到建筑设计中，使该建筑构建更加平衡。

六、对当代建筑设计的启示

新造型主义设计思想主张水平垂直组成方式和色彩运用三原色，从而达到平衡与和谐的构图形式，形成一种新的设计形式，进一步推动设计与艺术走向新的里程碑，同时为设计师们带来更多的设计形式元素，对当代艺术设计产生了重要的影响。这些设计形式与元素广泛应用到建筑设计、室内设计、家具设计、平面设计中，成为现代设计领域中的经典。

随着当今社会人口数量日益增长，现代建筑设计往往趋向功能为主的建筑设计，强调建筑与周边环境的融合。新造型主义的设计思想主张设计理性与功能，用几何抽象手法构建建筑空间，追求简约与实用功能的建筑形式，这种建筑形式正适应现代快节奏的生活方式，有效提高人们的生活效率和质量。这些设计思维值得我们去借鉴，新造型主义的设计思维及艺术内涵在现代建筑设计中应好好运用，比如垂直水平组成的建筑空间构建的设计手法，使空间内部各构建空间之间更加平衡与协调。另外，在新造型主义的设计理论基础上，现代建筑在设计中要注重建筑造型艺术和丰富设计表达手法，同时运用直线、结构空间等组合设计手法，进一步使建筑设计表达不断丰富，紧随时代的变化，为当今城市生活建筑注入更多的灵动和轻松的气质。

七、结语

新造型主义强调垂线、横线和三原色等构成新的抽象几何形式，推动设计形式与艺术美学进入新的阶段。几何简化的设计手法符合当代建筑的功能与人们审美的需求。虽然新造型主义存在时间短，但它的影响范围十分广泛，为后来包豪斯设计理念奠定了重要的基礎，其设计思想及艺术特征渗透到建筑设计领域中，为建筑设计提供了丰富的理论基础和实践经验，对当代设计领域产生了深远的影响。

参考文献

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作者简介：张皓，河南大学美术学院硕士研究生。研究方向：设计学（环境设计理论研究）。