浅论声乐艺术中唱法跨界的问题

2019-07-12瓜州县文化馆736100

大众文艺 2019年3期

（瓜州县文化馆 736100）

随着时代不断的变化发展，我国的声乐艺术为了进一步得到发展也理应积极适应当今时代的发展。因而，我国的唱法跨界手法快速占据我国声乐艺术的舞台并在声乐艺术领域中发挥其特有的作用。在唱法跨界得到普及发展的同时，我国也涌现了一大批唱法跨界“全能型”的声乐艺术人才。这些“全能型”人才不仅推动了我国声乐艺术的发展，更是通过个人或集体的共同努力将我国的声乐艺术带到国际舞台使我国的声乐艺术得以在海外传播和进一步发展。因此，在这种唱法跨界快速发展的时代中，我们也理应加强对唱法跨界在声乐艺术中的探究，为其在日后得到更好的发展。

一、当前声乐艺术中唱法跨界产生的背景

唱法跨界是20世纪末21世纪初出现的一种新型的声乐唱法手法，是我国声乐艺术在新时代中运用的最广为流传的一种手法。唱法跨界产生的背景离不开两个方面的因素1。其一，是时代背景。当今我们所处的时代是一个集开放、时尚、潮流前沿为一体的新时代。声乐艺术恰好作为为人民大众所喜闻乐见的艺术之一。在这样的背景之下，人们对于声乐艺术的审美追求就更加要求具有时代特点。而唱法跨界正好满足了当前人民大众多样化、多元化的要求，一个歌者可及多种唱法于一体。因此，在这种情况之下，唱法跨界得以在我国的声乐艺术中得到快速发展也是无可非议的。另一方面，唱法跨界的发展是当今时代发展潮流的重要一部分。现今声乐艺术的发展如果仍以单一的艺术形式来表现其特有的艺术精髓，那么有可能会导致我国的声乐艺术难以进一步融入到我国的音乐艺术或者是世界的声乐艺术中去。其二，是声乐艺术自身发展演变的原因。声乐艺术主要包括美声音乐、民族音乐、通俗音乐等音乐。在这些音乐形式得到进一步发展的同时，这些音乐也会出现相互借鉴对方优秀的唱法方式。因此，久而久之，我国的声乐艺术中的美声音乐、民族音乐和通俗音乐就会出现互唱的唱法方式，日渐演变成当今的唱法跨界方法。这是我国的声乐艺术自身内部发展演变中一个不可逆转的创新过程，同时也是我国声乐艺术为进一步得到发展而不得不有所发展和变化的过程2。由此观之，我国声乐艺术的发展诚然离不开当今时代发展这一外部因素的推动，同时我国的唱法跨界得以发展也是与时代因素和声乐艺术自身的发展演变息息相关的。

二、当前我国唱法跨界在声乐艺术中的发展现状

当前我国唱法跨界在声乐艺术中的发展总体上取得较好的发展效果。我国声乐艺术的唱法跨界离不开各位“全能型”歌者的支持。唱法跨界在我国的声乐艺术中得到初步发展之时，我国随之而来就涌现了大批的唱法跨界歌者。例如，费玉清这位集流行音乐和古典音乐于一体的“全能型”唱法跨界歌者，他的《刚好遇到你》更是将我国的声乐艺术推向更深层次的发展，是我国的的古典音乐通过唱法跨界的手法完美地和流行音乐、美声音乐结合起来。这不仅推动了我国的流行、美声音乐和古典音乐的发展，更是直接推动了我国的声乐艺术的发展。因此，我国唱法跨界在声乐艺术中得到较为良好的发展。

三、唱法跨界在我国声乐艺术中的具体表现

我国声乐艺术主要有三种主流音乐表现形式，分别为美声音乐、民族音乐和通俗音乐。因此，在对于我国唱法跨界在声乐艺术中的具体表现的探究我们主要从这三方面进行分析。具体表现如下：

（一）跨界美声

美声在我国的声乐艺术中是最为关注的音乐表现手法。因此，在我国的唱法跨界中，美声跨界更是饱受大众欢迎和关注。美声的跨界主要是通过改变传统美声单一的唱法，将美声音乐和流行音乐、古典音乐、民族音乐等等音乐因素结合起来，创作出以美声为基础其他音乐为辅的音乐方式。因此，在声乐艺术的美声跨界中多为外文音乐或是主要多为欧美音乐所常用3。通过美声的独特发音方式进一步融合其他音乐因素创作出集美声音乐所特有的音乐热情和部分区域性、时代性韵味。例如，我国在美声音乐创作上逐步借鉴意大利等一些欧美国家的美声音乐于传统民俗音乐结合的唱法跨界形式进一步创作带有民俗性、地域性的一些异域音乐。

（二）民族音乐与流行音乐的跨界

我国的民族音乐和流行音乐的跨界最早出现在20世纪80年代，在当时主要以学习日本的音乐为主。后来随着时代的变化和发展，我国越来越多的民族音乐家开始积极将本土的流行音乐和民族音乐融合起来创作我国最早的流行音乐和民族音乐唱法跨界乐曲4。其中最为出名的就是崔健的《假行憎》。通过崔健和王勇两个人协力创作，大胆将民族音乐的色彩融入到流行音乐中区使到整曲音乐充满了我国民族色彩和民族情感，进一步推动了民族音乐的创新和发展。同时这也使得我国的当时的流行音乐带着民族色彩明显有别于其他国家的流行音乐，使我国的声乐艺术在世界的音乐宝库中独树一帜。