“少即是多”理念在书籍设计中的应用研究

摘要：“少即是多”理念置于现代书籍设计而言，则是要“少”去视觉元素符号的干扰，“多”注重人性化与情感的传递表现，摒弃多余的元素、色彩、图形和纹理等，使设计诉求更加专一明确，以最直观的方式表现主题与情感。本文从“少即是多”理念出发，分析其内涵与现实意义，探索书籍设计中情感表达的重要性，从而更好地传递书籍的文本内容与精神内容，丰富读者的精神世界，用设计留下阅读温和的回声。

关键词：少即是多;书籍设计;情感;人本诉求

一、“少即是多”理念概述

（一）“少即是多”理念的内涵

“少即是多”理念认为“少”不等于简单，而是精简到无以复加，使人在嘈杂的社会环境下，以最简洁的形式传达主题与情感，“多”是由“少”表现出更丰富的内容，或者是“少”之后的产物，它不仅仅限于设计元素的组合上，更多的是设计能给人带来的思考。“少”和“多”更多注重的是彼此之间的相互关系，“少”即是“多”，甚至是“少”可以优于“多”。

（二）“少即是多”理念延伸为一种设计趋势

“少即是多”理念简单的可以理解为“精简主义”或者说是“极简主义”，它强调设计的是品质而不是外在表面的效果，它反对所有无意义和过度的修饰痕迹，借用毕加索的话来形容就是“这不是肤浅，不是粗糙和原始，而是能够进而体会到智慧和内在的丰富”[1]。正如雕塑家罗伯特·莫里斯曾认为的那样“形象的简洁化不等同于体验效果的简单化，单一的形式并不一定会简化彼此的联系，而是建立了新的秩序”[2]。它包含了对个人情感的追求，并逐渐延伸为一种设计的趋势，现代人们的生活和工作都强调高效、快节奏，能够静下心真正品位阅读的人越来越少，书籍设计越来越需要进行内在层面的探索，通过设计帮助调整读者的精神世界与内心世界，此理念则给了彼此最好的平衡。

二、“少即是多”理念的应用探索——以作品《失焦》为例

此书名为“失焦”（如图1）是假借失去焦点的镜头表达青年在面对选择，面对压力，选择生活方式时的一种迷茫的心态。书籍按情感变化分为五个部分：初期的无所事事，后期的烦躁不安，走到厌恶崩溃，最后渐渐麻木并淡然处之。

书籍设计减少了烦乱的视觉信息，更多地把精力集中在画面的处理以及版式的编排上，力求每一页画面都能使读者感受到“迷茫”的情绪。全书减少了文字表达的形式，更多地依靠图片直观的传递出不安的情绪与迷茫的心态，以画面的精心排布取代了设计元素的堆砌，试图寻求更单纯、更专一的表现。在纸张的选用上减少了多样类别纸张的堆砌，以最轻薄的纸型减少阅读过程中翻阅厚重纸张带来的阻碍与烦躁感，进而增强情绪的表达。借用书籍书脊部分的色彩变化体现情绪浮动的变化，加深读者对主题的体验感受，把注意力与关注点更多地引导到情感的表达和传递上，达到“少即是多”的效果。它使设计不再拘泥于每一页，每个角落视觉元素的表现方式与装饰形式，而是更多地考虑如何排版、如何处理图片能更好地传达青年迷茫的心绪并突出主题。减去烦琐装饰的思考过程，减去无意义多余的视觉元素，使设计诉求变得专一起来，而相对的情感传达也会变得更加容易，看似简单却不简单，“少”即是“多”。

图1

三、“少即是多”理念在书籍设计中的意义

随着读者对精神层面要求的提升，书籍除了作为信息的传递者，还要求具有艺术与心理审美的特性，就要求设计者既要有效传递书籍本身的内容，融入作者情感的表达，还要设计出符合书籍内容，符合人的审美与精神追求的人性化书籍，方便读者阅读与体会，使书籍不仅仅作为一种

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物质存在，更要上升到精神的层次，书籍设计的核心价值在于要满足读者的阅读需求的同时更能探索到读者的精神层面，探求“以人为本”有温度的设计，在此过程中不妨置入“少即是多”的理念思维，“少”的动机是拒绝视觉感观的纠缠，根本目的是探求“以人为本”的境界，使品味多“繁”，意境多“繁”，不能理解为简单、简易的复制，也不主张烦琐华丽的纹样装饰，更不能随意地去表现，而是省去嘈杂的设计表现形式，省去多余的细枝末节，保存内心最真挚的情感诉求，形式化固然吸引眼球，却缺少本质的表现。在书籍设计中运用“少即是多”的理念能更多地关注到内涵的设计形式，最大限度地使读者最直观的感受情感，书籍设计需要更多“有温度的”的设计，才能搭建与读者情感的桥梁，与读者更好地交流，使书籍设计更具有生命力。

书籍的设计应该是一种“看不见”的状态，它集视觉、听觉、触觉 、味觉、嗅觉于一体，让书籍自己说话阐述，是在无形中完成互动交流体验的过程。丰子恺先生曾说“精美的书籍装顿，能象征出书的内容，善于书籍装帧者，亦能将书的内容精神翻译为简单的视觉表现，与读者产生共鸣，进而增加读者的兴味”[3]。要想达到这种美好的书籍设计的状态，“少”比“多”要更加智慧，每一个元素的应用都经过反复斟酌、比对，都是设计者的创作与寄托，都凝聚了设计者的情感与理念，“少”使诉求变得专一、感性，使书籍与人进行心语，因而“少即是多”的理念就显得尤为重要。

四、结语

“少即是多”的理念是进行书籍设计时其中一种有效的借鉴方式，如今的设计不再只追求视觉的冲击和刺激，而是更多地关注内在本质的传达，少去了视觉元素的冲击，反而多了故事真实性的表现与感悟，使设计趋向于骨架般的本质纯粹与情感诉求。创作书籍设计是立足于对受众情感诉求的解读，并包含着作者真诚的内心情感的结晶，是共同构成的影响内心和周边物象的生命体。

本文的探索研究是呼吁书籍设计愈发走向于“有温度”的设计，“以人为本”的书籍设计更好地适应了当今阅读的要求，满足大众日益增加的心理需求与审美要求，进一步丰富愉悦读者的阅读感受。为此，设计者们需要基于读者需求多方面进行设计，包括其生理、心理、审美等各个方面，在此基础上更多的追求人本诉求，以人为核心，为读者设计出最为“舒适”的书籍设计作品。

参考文献：

[1]王玲娟.毕加索：改写20世纪美术史[J].重庆大学学报

（社会科学版），2004，10（5）：94-97.

[2]王受之.世界现代设计史[M].中国青年出版社，2002：

106-239.

[3]夏宗禹.丰子恺遗作[M].北京华夏出版社，1988：149.