博特罗手中的“圆滚滚”乐园

摘要：费尔南多·博特罗——拉丁美洲最著名的当代艺术家之一，以诙谐、幽默的“胖子”闻名于世。“胖子”这一隐喻的背后，是他长达半个多世纪以来对于绘画的坚持与专注。博特罗的作品带有浓郁的民族色彩，体现了哥伦比亚的文化风格，从传统人物到反映社会的暴力题材，无一不呈现出他个人的才智和绘画的超人智能。他的很大部分作品成为世界各地收藏家的热门淘金品。

关键词：体积;辨识度;胖子;拉丁美洲画家

“费尔南多·博特罗先生是拉丁美洲地区最杰出的当代艺术家之一。在二十世纪末新生代艺术家醉心于观念艺术时，他执着地花费时间和心血研习传统绘画技巧，穿梭在传统与当代之间，追寻脑海中早年的记忆，构建自己的艺术世界，用色彩与体积表现出对顾向哥伦比亚深厚的眷恋与爱。他笔下这个充满‘胖子’的绚丽世界，隐含着艺术家对于社会现实问题优雅的讽刺。胖子们的喜怒哀乐被定格在蒙太奇式的瞬间中，画面具有极强的叙事性。”——施大畏

一、博特罗介绍

可能对于很多人来说，博特罗的名字是比较陌生的，他是拉丁美洲最重要的画家之一。也是当今健在的最知名的艺术家之一，被认为哥伦比亚国家的荣耀和人民信仰之父。在博特罗的艺术世界中，我们很容易发现他作品的不同之处。不管是绘画还是雕塑，人物都拥有圆润丰盈的外形和奇特的比例，画面中的形象因为圆滚滚脸蛋和身材被赋予了一种天然的亲和力。这些夸张变形的人物因为丰满的外观拥有超强的辨识度，也同样能从作品中看出艺术家对体积的格外关注，他的艺术表现形式利用体积和颜色定义了一个独特的二维平面世界——“博特罗主义”。

但也许人们在欣赏他的作品之余会发出疑问，这些仿佛介于想象和现实的人物形象，想表达的只是一种开心愉悦，或者说表面的生动可爱吗？实际上，博特罗的艺术大部分与快乐无关，痛苦、愤怒、同情和无奈是他更重要的主题。博特罗具有非常强烈的人道主义情怀和社会批判精神。在他创作的早期就是以反对军阀独裁和爱国爱家为基调的。博特罗认为，人第一眼看到的图像会深深印在脑海里，并在之后的日子里伴随着自己。对他而言，记忆中的图像就是麦德林的街道，那里的一切都给年轻时的他留下了深刻的印象，这也是为什么他后来在欧洲和美国生活了多年，却没有画过一幅相关作品的原因。他相信，任何一位艺术家都应根植于自己的国家和民族的文化，这是艺术诞生和发展的根源，拉美风情是他生生不息的灵感源泉。在他的作品中能看到他居住的城市以及家庭中的日常景象，找到生活中最具象征性的人物穿梭在其中，很轻易地就能找我们在生活中有机会接触到的东西。

二、博特罗的魔幻现实色彩

他曾为马尔克斯的书画过插画，但同为拉丁美洲的创作者，他认为马尔克斯是魔幻现实主义的写作，而他自己的画的内容也有魔幻现实的色彩，但相比马尔克斯更写实，不是不可能发生，而是不太可能发生（Not impossible， but probable）。很有可能发生，但是很不寻常。“我们眼中的拉美是同一个地方，演绎方法却是两种完全不同的风格。”一个艺术家植根他的故国越深，风格则越强烈。博特罗笔下的“胖子们”，是他对故土的人精神面貌的一种摹写，并不是他真正地在画很胖的人，他说哥伦比亚的人们很多都很瘦，甚至有些饭都吃不饱，他只是痴恋体积，渴望通过绘画达到一种超越现实的维度，可能在博特罗的世界中，他想表达的胖子形象比现实中的人更接近他对艺术的理解。博特罗的“圆滚滚”形象并不只是在人物塑造上，题材涉及到拉美风情、斗牛、马戏等，与他的记忆中的生活紧紧相扣。而所谓的“魔幻现实主义”离不开对于拉丁美洲现实生活的描摹。例如知名的马戏团系列，笼罩在博特罗笔下马戏团世界里的，是怀旧式的喜悦。画面中乡村马戏团传递的微笑是伤感的。只有曾经在简朴住所居住过、尝过物质财富被剥夺的人，才知道这样的娱乐稍纵即逝，只发生在演出的短暂时间里。活泼的色彩对比乍一看仿佛马戏团里充斥着欢乐，但实则确有着更深刻的含义。博特罗曾说，“如果一定要为我的创作归纳一个主题，那么这个主题一直是‘哥伦比亚的现实。”他认为自己创造的那些艺术形象始终根植于他的故乡，笔下那些男男女女甚至存在着一种拉丁美洲的原型，这使得他们看上去如此相似。而那些丰富的亮丽的色彩则是对现实的直接描写。其实艺术和现实就是两个平行的世界，可能在博特罗的世界中，他笔下的形象比现实更接近他对艺术的理解。

三、结语

我认为艺术从来没有统一的指标，大众与艺术有隔绝感，总是觉得艺术是属于殿堂的，艺术语言隐晦、艰涩、难懂，对博特罗而言“艺术只是一种工具”，艺术是属于生活和大众的，艺术语言应该是直接易懂的，不需画家本身，甚至任何人，代为解说。他创造的是一种能十分亲民的艺术，这也许也是博特罗能成为在世最知名的画家的原因吧。

参考文献：

[1]解媛媛.博特罗和他的胖人艺术[J].青年文学家.2011

（18）：132.

[2]博特罗.博特罗在中国.2015.11

[3]朱德义.博特罗的“胖人”之美[J].中国油，2016（01）：

78-82.

作者简介：王美霁，西南大学。