戏曲表演形式的审美特征

摘要：戏曲表演是我国一种传统的表演形式，也是一种十分重要的舞台表演艺术，包括了舞台时空、程式、行当以及脸谱等形式。戏曲表演的形式审美特征较为独特，要想使这一民族特色得到更好的传播和发扬，则必须深入研究和分析戏曲表演形式的审美，以更好地将戏曲文化发扬光大。

关键词：戏曲;表演形式;审美特征

我国有着五千年的悠久历史文化，其中戏曲艺术是极为重要的一个方面。随着戏曲艺术的不断发展进步，其核心也转变到审美情绪方面。分析我国戏曲理论的发展可以发现，戏曲是表演类艺术，因此其最基本的就是表演。而所有的艺术都是源于生活，是对人们现实生活场景的反映。观察现今戏曲发展状况可以发现，随着戏曲表演形式与内容的不断丰富，其鉴赏性也在不断增强，所以，提升戏曲艺术的审美性就成为非常重要的一项工作。下文对舞台表演的四种基本形式进行了深入分析。以下从舞台、程式、脸谱和行当四个方面入手探讨了戏曲表演形式的审美特征。

一、舞台

在戏曲表演中必须要有舞台，随着戏曲创作的发展，也越来越重视人的因素。所以，现今的戏曲表演中幕表制有着十分重要的地位。幕表制的创作情节与对象要求比较具体化。例如，锡剧的音乐变为曲牌板腔综合体，且需要男女分腔。而创作主体的意识也并非固定的，会随着戏曲内容的变化而变动，戏曲的主题一般也是精神方面的，而这样会大大增加戏曲表演和创作的难度。在对戏剧的情节进行安排时，需要涵盖所有合理的场景，这样才能够起到更好的舞台效果。在舞台上对戏曲进行合理的展示还可以体现出戏曲空间性的特征。为了体现戏曲虚拟性的特征，还会在戏曲中用到各种道具也就是专业术语中所说的砌末。戏曲的不断发展进步，使个人在看待事物时也会受到实践性和空间性的影响。所以，戏曲表演的过程中要善于借助这些性质来提升戏曲表演的审美特征。

二、程式

程式指的是舞台动作，在对程式进行加工和提炼后，方可更好地展现人物特征，使人物更加生活化，这样也能够在一定程度上提升观众的审美体验。戏曲的程式和表演技巧间有着紧密的联系，在做、打、念、唱中都需要用到程式。而在锡剧中，会对勇气、行腔、咬字都进行讲解，并结合剧本的特征来选择方言。锡剧最早起源于上海，由常州地区的乡间小调发展而来，长期发展期间也加入了一些舞蹈元素，这能够更好地体现锡剧独特的美。锡剧中有很多抒情元素，这些元素很好地体现了江南特色和情趣。通常条件下，上下句之间也会有或长或短的清版，唱腔一般为曲牌板腔综合体，有明显的男女分腔，曲调部分则簧调。结合这些特征不难知道，剧种的发展要受到地方特色的很大影响，在剧本中，语文除了能够表达出作者对于世界的理解与认知，而且也体现了作者对于世界的审美情趣。剧本的语言应当有较强的真实性，且表达方式也要足够真实，这样才能够更好地促进戏剧审美特征的提升。

不仅如此，戏曲艺术中还比较关注舞台性，因此在适当时需要有武术来辅助。而从动作角度而言，戏曲则是由武术转变而来的，属于加工过的武术。此外，艺术的形式和内容应当是统一且有效的，例如，在锡剧中，能将复杂民生通过舞台形式展现出来的时期便是起发展的巅峰阶段。观众在欣赏戏曲作品时，是重要的鉴赏者，因此要能够理解戏曲的独特程式，这样也能够更好地提升审美效果。

三、脸谱

脸谱是为了在演员的脸上将角色体现出来，脸谱的表现形式一般都是比较夸张的，有很多明显且色彩比较艳丽的图案。脸谱可以将脸部化妆艺术的变化生动地体现出来。在长期的戏曲发展中我们也发现，观众可以通过脸谱获得角色的第一印象，对角色有一个初步的认识。在我国的明清时期，脸谱艺术的发展便已经非常完善了，在勾画人物个性方面，对于戏曲艺术发展的促进作用也是非常积极的。此外，脸谱还可以增加戏曲内容的生动性，使观众更好的理解戏曲内容，将戏曲美淋漓尽致表达出来的同时增加观众的接受程度，为观众带来更好的体验。

四、行当

在戏曲表演中演员行当是有区别的，行当是将各种角色综合起来。行当是随着戏曲表演的长期发展而完善的。在唐代时参军便已成为一个固定行当，宋代时行当的区分更为明确。在锡剧中，角色行当的分工相对粗略，比如，对子戏时，会将男角叫作上手，而将女角叫作下手。随着社会的不断发展，现今的角色行当已经有了花旦、老旦、滑稽、老生、小生等更多类型。通常条件下，戏曲表演都是来自于生活的，但戏曲表演比其他的艺术形式更加贴近生活。在锡剧中，每个演员都需要结合行当对于角色的要求来表演，且成功的戏曲必须要将表演形式和内容统一起来，以避免僵硬问题的产生。所以，行当在整个戏曲表演的过程中都发挥着十分重要的作用。在今后的戏曲发展中，应该对行当进行持续的完善，这样才能够更好地提升戏曲表演的审美特征，并更好地满足观众的多层次需要，这也有利于形成我国戏曲繁盛的新局面。

五、结语

综合上文所述可以知道，戏曲艺术在我国民族文化中所占据的地方是十分重要的。时代的发展使人们的审美情趣也在不断地提高，所以发展戏曲艺术时，必须结合时代发展需求，积极地进行推陈出新，全面推进我国戏曲艺术的健康长远发展，只有这样，才能够满足社会不断发展进步的需求。

参考文献：

[1]宋凤丽.浅谈戏曲表演形式的审美特征[J].戏剧之家，

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[2]孟雪琴.论戏曲表演形式的审美特征[J].大众文艺，

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[3]段滢.戏曲伴奏音乐的审美特征研究[J].北方音乐，

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作者简介：朱英杰，乐平市赣剧演艺有限责任公司。