从“三美原则”下看许渊冲对中国古诗词的翻译

孟春楠

摘要：许渊冲先生不仅仅是北大的教授同时也是我国著名的翻译家。他在诗词方面有很深的造诣，同时被评为“译界泰斗”。诗词因其创造者在不同时代不同背景下往往扮演着不同的角色，正是这些差异增加了诗词翻译的难度。本文将在许渊冲先生的“三美原则”指导下对不同诗词进行深入的分析。

关键词：“三美原则” 许渊冲 诗词翻译

中图分类号：H315  文献标识码：A  文章编号：1009-5349（2019）04-0082-02

一、许渊冲与“三美原则”

许渊冲先生是中国著名的翻译家和翻译理论家，他一生致力于中西文化的互译工作，已经在国内外出版著作一百二十多部，其中中国古代诗词几乎占到一半。许老先生获得了“北极光”杰出文学奖，并且还获得翻譯文化的终身成就奖，他提出的“三美原则”对后人诗歌翻译作出了重要的贡献。

许先生提出的“三美原则”指的是译文要尽量传达原文的“意美，音美和形美”。“意美”是指意境之美，不论是内容上还是精神上都要与原文一致;“音美”指的是音乐之美，在节奏和韵律上与原文相似;“形美”指的对称之美，要求译作在字数行数上尽量与原文一致。本文主要借助“三美原则”对诗歌翻译进行进一步的赏析与学习。

二、意美

中国古典诗词中的意境之美不仅仅是中国文学界的宝贵财富，更是世界文学的瑰宝。古诗人常常借景抒情，寄情于景来表达自己含蓄的情感，这就需要我们深刻理会到原诗词的意境美，才能在翻译中把最真切、最传神的情景体现出来。许渊冲老先生曾说过：“意美是最重要的，音美是次要的，形美是更次要的。如果三者不能得兼，那么，可以不要求‘形似和‘音似，但要尽可能传达原文的‘意美和‘音美。”可见“意美”是最重要的。

“意美”指的是语言的深层结构，即“语言背后的语言”，“弦外之音”，就是再现原诗的意境美，以许老先生翻译的《水调歌头 · 明月儿时有》里的词句“明月几时有，把酒问青天”为例，译者将原诗中“几时”翻译成“how long”，到底多久明月才会有，从中可以流露出诗人一种深深的期盼，渲染了当时悲伤的心情。其次，“明月”翻译成“full moon”字面意思很容易理解，即满月，让人不由自主地想起中秋月夜，在夜空中升起一轮明月，月光皎洁，此时正是阖家团圆的日子，而现在诗人只身一人，“full moon”更加衬托出诗人的孤独之情。在“把酒问青天”这句中，译者用“Wine cup in hand”对诗中的“把酒”这一动作完美诠释，刻画出无人陪伴的诗人正在举杯邀月，对着月亮发出感慨的画面，此译文完整地展现出苏轼在中秋节醉酒时对家人和国家对思念，同时也表达出了虽然由于政见不同，被朝廷流放在外，仍然心系国家的复杂感情，再现原诗的“意美”。

诗句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”中，“悲欢”被译为“sorrow and joy”;“离合”译为 “part if meet again”;“阴晴”译为“bright or dim”;“圆缺”译为“wax or wane”。许先生在翻译时完美保持了原诗对仗的特点，而且用词准确，把原诗词的意境描述得淋漓尽致。我们无法控制月亮的阴晴圆缺和人情的喜怒哀乐，因为这些都是自然界的常态，亘古不变！既然如此为什么不能坦然面对呢？

诗句“但愿人长久，千里共婵娟”的译文“So let us with that man will live long as he can！”中，译者将“So let us”放于句首，这三个词的添加不仅恰到好处，还起到了过渡的作用，同时用祈使句的口吻，给人一种随和积极向上的感觉。译者将“共禅娟”译为“share the beauty she displays”，将一轮明月采用拟人化的手法展现出来。虽然兄弟之间相隔数里不能团聚，但是只要我们共赏这明媚的月景，便可托付相思之情，一幅月下举杯邀月的情景跃然纸上，月光倾城，美不胜收，意境着实美丽。

三、音美

中华文化源远流长，经久不息，古诗词的出现一直萦绕在华夏大地，经民间广为传唱。这么看来诗与音乐本来就是一体，诗就是音乐，音乐就是诗。诗歌的节奏感明确，韵律优美，音律和谐，翻译诗歌不仅仅要做到音节相仿，更重的是要押韵。总之，在许老先生看来，在原诗的“音美”传达的过程中韵也一定要尽量押到位，只达到“意美”并不是忠实于原诗的做法。 以许老先生翻译的《声声慢》中的诗词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”为例，译文完整地表达出了女词人李清照在国破家亡，丈夫去世，背井离乡，身心倍受打击时，凄凉悲痛无尽愁苦的情感。

原词中的七对叠词被许老先生译为“I look for what I miss. I know not what it is. I feel so sad， so drear， so lonely， without cheer.”。这么翻译能够突出女词人失去丈夫那种心里恍然若失的感觉，而且miss和觅的原音辅音都相似，cheer和戚戚读起来也很接近，突出了“音美”的效果又增加了“意美”。

在翻译“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”这一句词的时候，徐先生用“rain drizzles”和“twilight grizzles”生动地描绘出黄昏时间梧桐树下细水细雨的美景，这两个动词在声音上极其相似，都以“-zzles”结尾，表现出了一定的韵律，也突出了“音美”。除此之外，最后一句“这次第怎一个愁字了得”被译为“a grief Beyond belief”，这其中也多次出现了“-ief”的韵脚，整个译作翻译得无与伦比，节奏感极强。

四、形美

中国诗词注重对偶，而“形美”便是对偶的特点之一，这就要求我们在翻译的时候尽可能与原诗形式相仿，对仗整齐。许先生强调诗中的对偶句在翻译成英文时也应尽可能出现对偶句，这样会让人读后回味无穷。以许先生翻译的五言绝句《春晓》前两句为例，“This morn of spring in bed Im lying， Not wake up till I hear birds crying”。该译文保持了原诗押韵严格、讲究对仗的特点，同时译文每句字数固定，音节数量在八个以内，短小精悍，简单明了，使原诗的“形美”得以较好地保留与传达。

五、结语

中国古诗词博大精深，内容丰富，韵律优美，要想翻译好必须掌握充足的背景知识和较强的翻译技巧。本文从意美，音美和形美的不同视角分析了许渊冲先生的三首古诗词英译作品，感受到了译文中的美感。许渊冲先生的“三美原则”，为我们日后的诗词翻译实践活动起到了一定的指导作用，同时也为中国古典诗词的翻译作出了巨大的贡献。

参考文献：

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责任编辑：于蕾