浅谈评剧《乾坤带》唱腔板式中的滚板

刘爱音

在评剧的舞台上，唱腔是極其重要的，无论是在叙事时还是抒情时，演员都会用唱腔来表达剧中人物的喜怒哀乐。不同的思想就会产生不同的情感，不同的情感就会用不同的唱腔板式来体现。这样一来，评剧丰富的唱腔板式就可以体现出自己的价值，演员通过用唱腔来抒发情感，表达剧中人物的思想感情。同时，在舞台上展示出了评剧的风格、板式的特点、唱腔的魅力。

如今，评剧的唱腔板式已经发展到了成熟的阶段，“三眼”、“二六”、“垛板”、“流水和“散板”等板式都是经常出现的，还有一种唱腔板式虽然不经常出现，但是在特殊情况需要的时候，它就会挺身而出，为评剧的舞台增添一份光彩，彰显它的个性，突出它的作用，让舞台上的唱腔更为丰富、绚丽多彩，这个唱腔板式就是“滚板”。

“滚板”则属于评剧唱腔板式中的主体板，是评剧舞台中不经常见到的一个特殊板式，因为它的叙述方式、表达方式、伴奏方式等方面与经常出现的板式有着很大的区别，无论是板式结构还是节奏速度都是不一样的。

“滚板”是评剧传统的唱腔板式之一，因为这种唱腔有波涛翻腾之感，所以取名“滚板”。它的节拍形式是四分之一（有板无眼）的，即1/4拍，属于半唱半白朗诵体清板式的唱腔。由于速度快，曲调多为一字一音，句间无过门，句尾无拖腔，节奏紧促，旋律线条起伏较大，具有一气呵成的气势。这种板式对于表现激昂和急促的情绪有独特的作用，一般都出现在大段叙述唱腔之后，运用“滚板”板式节奏的变化把情绪推向唱腔的最高峰。

在《乾坤带》一戏中，打破了传统唱腔的形式，并没有把“滚板”放在叙述唱腔后，而是直接运用“三锤”的节奏，结合文乐的旋律作为过门，迅速把舞台的气氛和人物的情感推向顶峰。这是剧情的需要，也是剧中人物的需要。银屏公主得知儿子秦英打死詹洪太师后，将他绑上金殿，交给父王处置，但秦英仍然不知悔改，顶撞母亲银屏公主时唱了四句散板：“儿不曾把什么国法犯，金水桥垂钓与他何干，老贼死怎能把儿来埋怨，皇姥爷面前我要评理一番。”这时，银屏公主骂了声：“奴才！”叫板起唱：“小冤家、欠教管，违背母命胆欺天……”。

例：《乾坤带》银屏公主唱：小冤家欠教管

当年，《乾坤带》一戏中的银屏公主是由著名评剧表演艺术家新凤霞饰演的，司鼓是由著名鼓师夏有才担任的，板胡则是由著名琴师徐文华演奏的，而且这出戏的唱腔也是徐文华和贺飞等老师设计的。从以上举例可以看出，这段“滚板”唱腔是1/4记谱的，每分钟以300小节的速度来演唱，速度是极快的，节奏也是鲜明的。并且，这段‘滚板”唱腔要比同样是1/4记谱的“流水”的节奏和速度快了很多。虽然这段唱腔的旋律比较简单，但是演员要以说唱为主，有些个别的地方干脆就是说，而且它是带着节奏的，和普通的念白是有很大区别的。这段唱腔的速度不仅快，而且唱词也很多，有些地方需要连续换气，有些地方则是一口气连着唱好几句，这样对演员嘴皮子功夫和偷气换气的功夫要求也很高。

对于司鼓来说要求更高，思想意识中要有文戏武打的概念。演奏时要按照演员演唱时的节奏来伴奏，不但唱词要熟，唱腔也要熟，而且还要根据唱词句头的轻重缓急来合情合理的安排鼓套子。在演员演唱的同时，司鼓要默契的配合演员把银屏公主唱腔中的抑扬顿挫，以及唱腔中强调的唱词和重要的唱词，通过加强鼓键子的力度来体现银屏公主愤怒的情绪。这样，更好的体现出司鼓文戏武打的作用，也能让演员在舞台上把人物情感发挥得淋漓尽致。

《乾坤带》“小冤家”这段唱腔虽然属于叙事性的，但是从剧情到人物的唱词，如果用“三眼”、“二六”或是“流水”等板式来表达这段唱腔，从舞台的气氛和人物的情感出发，情绪和力度肯定都是不够的，所以用“滚板来满足舞台上的需求，把这段唱腔推向了这出戏的一个高潮，既弥补了其它板式的不足，又展示出了“滚板”的特点和作用，并且丰富了这出戏的唱腔和板式。现如今，“小冤家”这段唱腔已经成为了“滚板”的代表作和代名词。

综上所述，在评剧的舞台上，“滚板”以说唱为主，唱词多、行腔少，曲调多为一字一音，句间无过门，句尾无拖腔，节奏速度快等诸多特点，包括在伴奏时只用板鼓和大梆子同时伴奏，其他乐器全部休息的特殊伴奏方式。在评剧《乾坤带》的众多唱腔板式中，“滚板”体现出了这一唱腔板式的独特魅力！