钢琴即兴伴奏的艺术审美价值分析

周鑫

摘要：钢琴即兴伴奏是为特定情境、特定内容的艺术歌曲进行伴奏的器乐表现形式。即兴伴奏依托歌曲的情绪和结构通过对作品深层次的内容和思想进行渲染，与听众产生良好的情感共鸣。本文从引人入胜的背景色彩、浓郁丰满的情感空间、纵向立体的音乐思维的角度分析钢琴即兴伴奏的艺术审美价值。

关键词：钢琴即兴伴奏   艺术审美价值   情感空间   多声部音乐思维

中图分类号：J624.1                  文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）02-0060-03

钢琴即兴伴奏是声乐艺术表现中不可或缺的艺术手段，钢琴即兴伴奏有其特色的艺术审美内涵。钢琴即兴伴奏和歌曲相互配合，将歌曲作品所蕴含的情感价值充分地展现出来，使演者为之倾覆，听者为之动容。钢琴即兴伴奏作为一种艺术形式，拥有和声上的无边色彩，在织体构造上蕴含着复杂的创作技巧，虽为“即兴”，却又不是为所欲为的任意表现，钢琴即兴伴奏是在一定的规律和原则的指导下，伴随歌者的情绪进行即兴搭配的艺术。钢琴即兴伴奏是音乐生活中不可或缺的一部分，演唱会、音乐会、舞台演出、歌曲学习与创作都有其活动的身影。在烘托歌声气氛、营造艺术氛围方面钢琴即兴伴奏扮演者重要的角色，蕴含着丰富的艺术审美价值。

一、钢琴即兴伴奏能够绘制引人入胜的背景色彩

钢琴即兴伴奏是在一定的创作技法的前提下，对歌曲进行的二度创作。即兴伴奏和歌曲相互配合、相得益彰，将歌曲所蕴含的思想情感表达得淋漓尽致，将歌曲所表达的情绪特征描绘出来。音乐是表达情感的艺术，我们生活中的喜怒哀樂，在音乐中以快慢终急不同形态展露出来，钢琴即兴伴奏通过声音的表达来为歌曲绘制不同的背景气氛。钢琴即兴伴奏的创作需要依据歌曲本身的情绪，设置合理的或平稳或激越的和声配置，配合以不同样式的织体形态，合着声音的速度进行演奏。

最简单的儿童歌曲《数鸭子》，我们在进行即兴伴奏的编配的时候，由于歌曲本身天真活泼、欢快跳跃的特点，伴奏就要更加符合孩子天真可爱的审美视角，多用跳音、断音等音型，力度速度适中，对比无需太强烈，把一群小鸭子活泼可爱的神态尽量用声音模拟出来，配合童声的清纯干脆，作品如动画一般的情境就被展露出来了。

在为女高音独唱歌曲《孟姜女》进行伴奏的时候，在歌曲行进到“紧拉慢唱”段落位置的时候，最能体现出钢琴伴奏烘托背景气氛的重要作用。中国民间音乐有一种“紧拉慢唱”的表现方式，其来源于戏曲的伴奏形式。《孟姜女》是中国传统民歌改编而来，和《牛郎与织女》《白蛇传》《梁山伯与祝英台》并称为中国古代四大爱情传奇。歌曲《孟姜女》由多个不同唱段构成，段落之间情绪对比是强烈的，带有戏剧性的冲突因素。

在歌曲唱到“大雪纷飞北风急，孟姜女千里送寒衣”，歌曲情绪极度紧张凄凉，表现了孟姜女走在茫茫大漠之上，千里雪源，欲望杞良而不得，手捧寒衣心伤痛的悲凉情调。乐谱歌曲的速度很慢，但是要求即兴伴奏要用密集的柱式和弦伴奏，强弱起伏对比强烈，戏剧冲突明显，和声色彩对比鲜明，将歌曲哀伤悲愤的气氛烘托到极致。在这样的紧张，触动心灵的钢琴伴奏下，歌声如泣如诉，听众却为之动容，将悲剧美的艺术表现得淋漓尽致。

二、钢琴即兴伴奏能够蕴含浓郁丰满的情感空间

钢琴即兴伴奏和歌曲一样，都在表达浓浓的情感，在相互配合之下，强化作品的艺术表现力。钢琴伴奏在一开始其实和歌曲是统一的，谁也不是谁的陪衬，伴奏和声乐都是主体，二者相互配合，此消彼长，似流水般源源不断，将绵绵不断的声音送入观众的心灵。现代有人认为钢琴即兴伴奏就是给演唱者弹奏旋律，让歌者不单调而已。其实，这不是钢琴伴奏的本质内涵，钢琴伴奏的目的不仅仅是对歌者音准节奏的直观把控，而是对歌曲背景气氛的烘托，对歌曲情感内涵的直接释放，在钢琴伴奏中，充满了浓郁丰满的情感空间，为声乐的表现提供不竭的情感动力。在进行钢琴进行伴奏的过程中，透过一连串的音符群，我们感受到的是蕴含其中的浓浓的情感，加深了声音在艺术表现上的厚度和深度，使作品在作曲家一度创作的基础上，进行二度的创造性展现，引发观众的情感共鸣。

可以说每一首声乐作品都带有浓浓的情感，而钢琴即兴伴奏将这种情感进一步强化。比如，在演唱罗西尼的喜歌剧《塞维利亚的理发师》中费加罗演唱的男中音歌曲《快给大忙人让路》的时候，钢琴即兴伴奏呈现的是一幅欢乐又忙碌的场景，这其中有不少的位置都是歌曲和伴奏相互衬托，把一种忙碌、喜悦、诙谐的气氛表达出来。在这一首歌曲里，伴奏绝对不是和歌者一同完成旋律，二者是并立前行的、和谐的、相互铺陈的，歌曲的情绪特色在这里得到了进一步的强化。在演唱李叔同艺术歌曲《春游》的过程中，钢琴即兴伴奏运用淡雅的和声色彩，平稳的和声进行，精致的和声织体，为我们描绘了一幅美丽的江南春游图，歌词使用的是古典七言诗的格律，韵律分明，节奏清晰，富含精致的淡雅的文人气息。“春风吹面薄於纱，春人妆束淡於画。”随着和声的推进，歌曲将我们带入了春天的美丽画卷中。“游春人在画中行，万花飞舞春人下。”在歌曲和伴奏浓浓的情感中，我们仿佛被带进了春天的画中，并在画中游览，引人入胜。

三、钢琴即兴伴奏能够提供纵向立体的音乐思维

钢琴即兴伴奏属于作曲技术理论的一个分支范畴，是建构在多维立体基础上的多声部音乐思维。中国民族民间音乐中的民歌很大程度上是单声部的音乐思维方式，音乐质朴，语言平实。在钢琴即兴伴奏的陪衬下，歌曲呈现出多维度纵深地和声状态，音乐的表达更具深沉的和立体。钢琴是乐器之王，应用十二平均律键盘样式，表现力十分丰富，钢琴即兴伴奏下的声乐作品演唱，其实类似于声音和管线乐队的协奏，更赋予交响性。

在演唱俄罗斯歌曲《伏尔加船夫曲》的时候，钢琴即兴伴奏在一开始运用赴复调思维，歌声与伴奏声呈现一种卡农式的此起彼伏，在这首作品中制造一种类似回声的音乐表现效果。《伏尔加船夫曲》表现的是一群生活在沙俄社会底层的劳动者，无力地拉起沉重的生活的场景。作品最大的艺术特色就是想展现了一群由远及近，又由近及远的步履蹒跚的拉纤场景，作品使用层次鲜明的强弱记号展现远近不同的状态。钢琴即兴伴奏可以在歌曲开始的时候，与声乐形成模仿追逐的状态，好像是纤夫们的有气无力的声音在伏尔加苍穹上留下的余音，绵绵不断，凄切哀婉，由弱到强，将歌曲推向高潮。在歌曲高潮部分，连续的类似于号角式的音响出现，钢琴伴奏随着歌声做重音柱式和弦，通过钢琴和伴奏之间构成的立体的多声部的和声音响喊出了纤夫们对生活的绝望。

在演唱中国革命歌曲的时候，这种带有多声部的伴奏形式，得到了极为广泛而深刻的应用。多声部的伴奏给歌曲增加了强烈的色彩，也更增加了乐曲的气魄，为歌曲展现英雄的革命任务，刻画歌曲不屈不挠的革命基调奠定了深厚的基础。在《黄河大合唱》选取《保卫黄河》唱段中，钢琴即兴伴奏与卡农式的轮唱声部相互配合，此起彼伏，此消彼长，时隐时现，宛如黄河滔滔天水连绵不断，表现了革命群众和军人奋勇向前，不屈不挠的斗争气魄。如果在歌曲演唱过程中，少了伴奏的力量，只剩下声乐的部分，那么这首歌曲就不会具有气吞山河的革命英雄气质，就不会被传遍祖国的大江南北。因此，我们说钢琴即兴伴奏的艺术特征之一就是立体的纵深地多声部的音乐思维，这种思维丰富了音乐的音响效果，增强了乐曲的表现力，丰富了价值内涵，多了一份音乐的理性思考。

四、结语

总而言之，声乐作品的艺术表现离不开钢琴伴奏的衬托，钢琴即兴伴奏是一种有效的适宜广大音乐爱好者使用的一种伴奏方式，丰富的表现力、浓郁的情感气氛烘托，丰富作品的标下能力和感染力。钢琴即兴伴奏是声乐艺术作品学习、表演、创作必不可少的要件，增强了声乐作品的艺术感染力，在钢琴即兴伴奏的衬托下显得更加光彩亮丽。钢琴即兴伴奏以其引人入胜的背景色彩、濃郁丰满的情感空间、立体的音乐思维彰显了这种音乐表现艺术手段的审美特性。我们在钢琴即兴伴奏的音乐艺术实践的过程中，要考虑到作品所展现的情绪风格特征，有针对性地对歌曲进行和声分析、结构安排，选择适宜的速度力度和纵向织体，为声乐作品填补音句读、呼吸产生的情绪空白。只有这样我们才能够充分地彰显钢琴即兴伴奏在气氛渲染、情感依托、织体架构方面的审美艺术价值。

参考文献：

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