《天堂的孩子》的视觉风格分析研究

林婷

摘要：1998年上映的《天堂的孩子》由马吉德·马吉迪所指导拍摄的电影，该影片凭借强大的制作团队、主人公平稳的表演技巧与出色的视听语言、简单而扎实的叙事结构以及演员的天才表演、非凡的个人创作才华对导演今后电影创作有着深远影响。其次，为了强烈突出兄妹俩之间感情深厚这一主题，此影片形成了朴实而多彩的、自信而谦卑的、平淡而真实的视觉风格，发自内心的描绘了当时伊朗人的现实生活，这种独特的视觉风格是导演所要表达改变其他人对伊朗所遭遇的想法。

关键词：《天堂的孩子》   马吉德·马吉迪   视觉风格   朴实   平淡   真实

中图分类号：J905                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）01-0155-04

2015年上映的《天堂的孩子》由马吉德·马吉迪一双粉色的鞋子来展示的，因此整片的所有故事情节的发展都是围绕这一双童鞋来描述的。影片开始镜头本身就是以常见的场景来表现的，运用了固定镜头，以一双粗糙的手，把视觉化的调节和环境处理紧密结合在一起，通过富于表现力的电影语言体现深刻的现实主义精神，因此在影片的第一个镜头就给观众以强烈的视觉冲击，在艺术角度上也获得了观众的青睐。《天堂的孩子》中所运用的固定镜头、运动镜头等多角度与远中景的手法所表现，这也是影像发展所追求的一种延续，真实的再现伊朗的真实生活。在此影片中既探讨了国与国之前、人与人之间的差距，无论是神态还是现实都达到了很逼真的现实环境，也形成了与该影片主题相似的简单而真实的效果，脱离了其他电影中用虚拟的故事来展现。该影片之所以逼真，是因为自信而谦卑的视觉风格，虽然伊朗存在贫穷，但真实的表现了艰难的平民生活中拥有人性的善良，带领观众重回童真纯真的世界。

一、朴实而不单调

开片是平稳的固定镜头，不是华丽的场景，呈现出的是正在修一双破旧的童鞋。整部影片的场景很朴实，但有着非常丰富的故事情节。影片对这一家的窘迫艰难的拍摄运用了真实的方法，也反映出对社会的拍摄也会运用真实的方法，由此可知，伊朗的生活水平简朴，但有着自己丰富的生活情感。与《夜世界》《罗马假日》等影片反映城市生活的繁华相比，《天堂的孩子》整体的视觉风格的照射变成了阿里、沙拉那一张可爱而又心疼的小脸，简朴破败的小巷子，是朴实真实所存在的，而不是华丽的。整部片子的场景都是很破旧，看不出一点点奢侈痕迹，街道上都很少有标志语，采用了固定的拍摄手法来展现影像实践，影片的逼真效果不是通过摄像机所拍摄出来的，而是真正存在伊朗的生活现状，没有不符合当时代的面貌。《夜世界》影片的第一个镜头就用了特技，以此说明导演对整片的总视觉存在虚幻，而《天堂的孩子》道具真实以外，阿里、沙拉的表演风格也同样是表现得淋漓尽致。影片的镜头语言虽朴实，都是一些日常交流话题，但呈现出来的是主人公的单纯、善良和体贴，很符合素而真实。

电影开片，浮入眼前的便是一双可爱而破旧的童鞋，反映出伊朗国家的窘迫。总的来说，影片所呈现出的是阿里拿到妹妹鞋子后所发生的一切，通过镜头的切换，走在街道上的阿里，所流露出来的是朴实而不单调的视觉风格，阿里在拿鞋回家的路上，还买了马铃薯，镜头切换到老板，老板无奈的让阿里只能捡地上篮子里的次品，在此采用了俯拍。阿里的穿着打扮也很朴实，但有着勇敢的气质，短短的几个镜头便清楚的真实再现与反映艰难的生活条件，这就很明显的交代了当时处在的时代背景。随之镜头切换到阿里与蒙太奇影片的视觉风格虽然是朴实的，但反映出兄妹俩的感情深厚，通过特写与跟拍镜头，为观众呈现了这双鞋子在俩姐妹中的重要性，影片中的场景虽然单调，但在整个片中展现了小巷的伟大景象。鞋子作为故事的时朴实中响亮，看似简单，却引发了兄妹俩的心理活动，兄妹俩每天都奔跑穿梭在巷子里，就为了有鞋穿，而导演的目的是这种效果的实现正是动与静的紧密结合。兄妹俩每天上学都在小巷子里奔跑，同一场景在影片中呈现流动变化的状态，以便丰富了影片的视觉意象。小巷子带给人们的印象通常是狭窄、黑暗的，导演通过远景、中景的角度拍摄以便让观众在潜意识里就知道兄妹俩的内心世界，虽然镜头出现的是小巷子，而兄妹俩的动态变化特征却超出了观众的观看想象，场景看上去很普通，但丰富的展现了导演所要达到的效果。巷子周边既有远镜头的静止小屋，也有近镜头的摇动形态，兄妹俩奔跑时情景呼之欲出。除此之外，在观众的一般印象中，小巷子似乎是一条走不通的道路，但在影片中还很多次将镜头投向小巷子，即兄妹俩经常出现在巷子里，这也就与狭窄的巷子组成了一道不一样的风景，也丰富了视觉的层次感。

二、平淡却近真实

（一）视觉效果

在当今的图像时代，人们通常都是通过图像来接受信息，以便取得与外界的联系，这也就说明了在文化形态的变化中，视觉文化在社会中具有一定的重要地位，渐渐替代了以语言文字为中心的文化形态，形成以图像为中心的一种新的文化形态。作为视觉艺术的电影，经历了黑白到彩色，2D到3D，从无声到有声，电影本身就是随着现代技术的进步而不断图像化的过程。在导演的拍摄角度看来，在一个视觉文化的時代，看似平淡的电影正是叙事电影，成为此部电影的主导形态。整部片子看似平淡，但影中的故事情节极为丰富，所谓丰富，通过观众的观看，强烈的吸引了观众的眼球，使观众又回到了儿时的感觉，也就给人一种强烈的视觉印象。平淡的影片展示正是《天堂的孩子》获得高评价的决定性原因。

本片虽然没有运用3D的拍摄技术，但同样营造出来的场景是丰富多彩的。由于影片的叙事空间是巷子，所以从始至终给观众的感觉大多是存在猜想的自然反应，周边没有明显的标志语，带给观众的还需要幻想画面，给人一种美丽的画面想象，在无形中增添了影片的观赏性。《天堂的孩子》的片长为88分钟，全片几乎没有大动作的改变，都很平淡，但换句话说，正是这种平淡的拍摄手法所引起对兄妹俩神态表现的探讨与思考，才吸引了观众的观赏热情。在此部片中，如果不是采取这种拍摄方法，影片的影响力也不会这么大。电影的作用就是带领观众走向与自己不同的世界，可以换位思考别人内心的想法，可也以多角度的思考问题，以便拓展视野，所以才能吸引更多的观众来学习有关电影的知识。

《天堂的孩子》虽然给观众展示了平淡而进真实的影响观看快感，但是与《夜世界》文化电影相比，不同之处是它的视觉风格是真实的，而不是虚幻的，此部影片不会随时代的变迁而消失。而《夜世界》的电影是个性的、不同类型的，具有丰富色彩的创作，拥有一种幻想式的影像表达。《天堂的孩子》虽然是根据导演的朋友真人真事改编，但强烈的感觉到导演对伊朗的热情，在影片中，贯穿整个故事的那双小鞋子，已经不仅仅是一双普通的鞋了，而是一种象征。导演没有将影片拍成视觉华丽，画面精致，也没有拍成很特别的形式，而是选择了写实的拍摄方法，但在场景中出现的细节上进行了很巧妙的处理。无论是巷子里的场景，兄妹俩的神态，还是要表达的内容形式都具有很强的现实质感。在整个影片的所有镜头中，没有用过特技，都是采用很平常的拍摄方法，这也就显示了片子的真实性。视觉画面的呈现不需要太过的丰富，但要清楚的表达导演对该片的认识。而作为典型平淡拍摄的《天堂的孩子》来说，如果要求视觉的外在感觉华丽，不如说是更在乎导演意图的对比化表达，是导演采用平淡的拍摄来展示作者要达到的目的。

（二）视觉风格

影片中所出现的场景及人物的造型与性格特征，都是具有丰富的生活的质感。画面出现的镜头，虽然背景都处于静止状态，但人物一直是处于动态的。阿里出现的镜头大多都是处于画面的中间位置，周边环境的画面大多都是处于平移，阿里出现的画面也有固定的运动状态。而《天堂的孩子》最具有影响力的视觉风格是通过兄妹俩穿梭在小巷子的固定镜头来反映出环境的窘迫，但画面的呈现是很温馨的，以此与主题的思想才能让导演体会到其中的深刻用意。

1.色彩：每一个片子都具有自己的整体的颜色搭配，而色彩也是给人一种很明显的视觉印象，同样给观众在观看影片时带来的一种心理暗示。而在此部影片中虽然是彩色拍摄，但具有的色彩不是很明显，但作为彩色拍摄，虽然片中出现的大多是冷色调，但冷暖搭配，色彩就给人一种很丰富的生活情感。在剧中导演表达色彩的形式都很朴实，但深刻的突出了影片要表达的内容。印象最深的是那一双粉色的童鞋，给观众强烈的视觉冲击，粉色也代表着少女心，其意象充满影像，巧妙的表达了儿时的心理是单纯的，是向往纯洁的，因此色彩在影片中占有独特的亮点。

2.光线：光线在片中是一部影片的灵魂，光线的强弱反映了片子给观众的一种视觉风格，可以说光线是影片的视觉艺术。比如说影调：是影片总体视觉风格的表现形式。片中印象最深处，镜头切换到兄妹俩换鞋的镜头，光线是稍微较弱，也就说明了处在的场景是灰暗的，同时也说明了兄妹俩的心理是焦虑不安的。

3.影调：在该片中的调度都很平稳，没有很明显的变化，给观众的第一印象就很平和，让观众没有太多的顾虑。最明显的视觉印象就是阿里在自己的家里和阿里跟爸爸去城里打工的景象，自己家里的影调采用的是拍摄暗调画面，而在城里打工的地方采用的是亮调拍摄画面，也就说明了阿里当时的内心是纠结的。所以影调在片中也深刻刻画了阿里的处境。

（三）抒怀而不抑制

大远景中阿里在比赛的镜头中拥有一种很努力的画面，而此画面《天堂里的孩子》的另外一种视觉风格，是通过其他参赛人的安排突显着阿里在比赛过程中的明显位置，而不是大远景与近景的画面安排，反映出其他参赛人对阿里的钦佩之情。其镜头语言极其抒怀性，而在真实画面中的阿里不抑制当时赛跑的心情，就想着一定要获得一双鞋，既突显了赛跑道路的崎岖，也肯定了阿里的勇敢与坚持，同时也否定了其他参赛人的自负。就在此场景中的视觉风格是忐忑不安的，观众的心理就是一心想着要为阿里赛跑加油。导演这样安排的用意是为了与主题思想结合，画面的安排正是反映了导演对儿童的心理和儿童行为的更深入的仔细观察。

影片开始是补鞋对生活热情的态度，当时镜头是一间很小的补鞋屋，采用特写镜头，正在修一双粉色的童鞋，因此在《天堂的孩子》的主题就是围绕一双粉色童鞋所展开的，亮点就在于这一双童鞋上，而粉色则代表着拥有少女心，且象征着情节简单与儿时的纯洁，虽然这一双鞋子是妹妹最想要穿的鞋，但到最后再也没有穿过，这也就揭露了妹妹的心里是难过的，同时也具有一种乐观的人生态度。而视听语言弥补了整个片子的叙事缺陷，便使其成為一部视听语言这种乐观态度是贯穿整部片子的主题思想。其中，兄妹俩同时穿一双鞋，这种情节在现在的时代几乎就没有这样的场景，但在片子中就真实的再现了这样的场景，也会给观众一种自己所处的生活条件与片子中的作对比。阿里的内心呈现了自信与勇敢，正是片子主题与导演的象征，其勇敢是建立在对阿里的生活条件上，也是导演一贯的影响风格，共同决定了艰难生活之上的。《天堂的孩子》的视觉风格是朴实而不单调的、平淡而真实的，这些都深刻的反映出了导演对生活条件与人的勇敢的肯定，对真实生活的、抒怀而不抑制的表现，正是在生活中人与人之间的和谐及一个人自信的肯定。影片的影调明暗虽然不是很明显，但也就造就了一种对生活积极的视觉风格，因此也肯定了影片的最终观赏度并取得了观色调处在不同场景的积极情绪，最后赢得了观众及市场的认可。但是在抒怀中也不存在抑制的思想，勇敢中有胆怯，兄妹俩之间相处有和谐。通过远景拍摄与特殊的特写拍摄场景表达了导演对生活中细节观察很仔细，同时也表达了导演具有童真心理的世界。

三、结语

《天堂的孩子》采用特写镜头语言的处理来告诉观众伊朗地区存在的贫穷与生活苦难。伊朗本身就是一个长期经历战火的国家，所以当时的生活处境是非常艰难的，但在影片中并没有细说种种悲伤。同时要告诉观众的是不管自己处在什么样的条件下，都要自信、勇敢的积极面对生活。通过对本片的视觉风格的分析研究，即使整部片子的拍摄风格很朴实，但通过简单的镜头语言描述了整个影片要发生的故事情节，同时对自身文化的提高进行了充分的肯定和赞美。

参考文献：

[1]黄会林.经典影片读解教程（下）[M].北京：北京师范大学出版社，2004.

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