李清照词之愁因探析

⊙薛文竹［哈尔滨师范大学，哈尔滨 150025］

宋神宗元丰七年（1084），李清照出生于一个文学之家。其父李格非是士大夫出身，喜爱诗文研究，母亲王氏，知书达理，也通晓诗文。在文化气息如此浓厚的家庭背景之下，李清照耳濡目染，潜移默化地得到了塑造,幼时的教育可以说为李清照的创作奠定了良好的基础，她少女时代就崭露头角，开始了文学创作。李清照与赵明诚结为夫妻，赵明诚也热爱诗词歌赋，二人可谓是志同道合，着实令人羡慕。她本应无忧无虑地过完一生，但是那个时代却给她带来数不尽的哀愁。然而正是在这样一个特殊的背景下，才留下了一首首千古流传、超群脱俗的诗词佳作。纵观李清照众多诗词创作，绝大部分都是抒发愁绪的，其词以“愁”为主题究竟是出于什么原因呢？其实不外乎以下四个方面。

一、闺中闲愁

李清照的诗词创作来源于她对生活的独特感受，和她的人生道路相同，其创作也是以南渡为界。南渡之前，此时还是少女的李清照的词作表现出了其纯真、热爱生活的一面，如《点绛唇·蹴罢秋千》中娇美含羞的少女形象的刻画，又如《浣溪沙·闺情》中对美好爱情的追求与向往等，这些都能直接或间接地表现出少女无忧无虑、对生活充满憧憬的状态。同时，李清照在词作中也抒发了闺中少女的那种若有若无、说不清道不明的惆怅，蕴含着淡淡的闺愁。《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照这一时期少女闺愁的主要代表作，这首词恰如其分地表达了作者对海棠花的怜惜之情，表达了惜春怜花的女性情怀，同时也流露出词人对岁月流逝、青春易逝的惋惜，衬托了闺中少女寂寞惆怅的情怀。“这种惆怅伤春的闲愁，可以说是大多数青春少女常有的心理活动，只是常人难用传神的笔触把这种情感表达出来”。而作为正值青春花季的妙龄少女，李清照以女性的笔触把这种惆怅感伤的愁绪表现得淋漓尽致。李清照这时既无离情别绪，又不伤时叹事，少女闲愁确实是词人真实的生活感受，并非博人眼球，矫揉造作。

二、相思离愁

李清照南渡前期的词作虽蕴含闺中闲愁，但自嫁与赵明诚后，更多的则是夫妇离别的相思之愁。如果说爱情是文学创作的一个永恒的主题，那么，与赵明诚的爱情则是李清照创作的重要源泉。李清照最初的婚姻生活是她人生中最开心的一段时期，二人情投意合，志趣相投，共同研究金石，品茗作诗。然而好景不长，李格非由于党派问题被罢官，李清照也不得不暂时随父亲离开，与赵明诚分离。再加上后来赵明诚出仕，他们经常面临或长或短的分离，这使她失去了相濡以沫的快乐，给她带来了很多烦恼与痛苦。李清照是以女子的心态和生活实感来描写相思愁绪的，无矫揉造作之态，更加真实，贴近生活，因此有很强的艺术感染力。正所谓一切景语皆情语，例如其书写离愁别绪的代表作《醉花阴》：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是点睛传神之笔，不言情而情自明，这三句抒发了词人的相思之苦，形象生动，意境优美。作为“千古第一才女”，在她众多写愁的词作中，这种表达相思之情的作品数不胜数，我们能体会到李清照的愁情之深。

然而，纵观李清照的一生，大多数人认为赵李二人伉俪情深自始至终，但却很少有人发现赵明诚对待爱情、对待李清照是有一丝不忠与二心的。这是由那个时代人们的观念决定的，也是他们婚姻生活不可回避的问题，当然也有社会环境以及其他因素的影响。首先，政治党争。李格非受牵连被罢官，李清照乞求赵明诚在他父亲面前求情时，赵明诚却说自己劝不了父亲；其次，当李清照离京一段时间，党争风波平静之后，赵明诚也并没有立刻把李清照接回京城，说到底还是怕自己被罪臣之女牵连；最后，赵、李二人虽然情深意笃，但却没有子嗣，这成为二人无法排遣的心病，因此在感情上产生疏离也在情理之中。虽然我们从来都找不到赵明诚纳妾的可靠证据，但是在那个男尊女卑，三妻四妾的时代，赵明诚的种种还是可想而知的，对于这些隐私的问题，李清照也不便言明，这也许也是词人愁怨的一方面原因。

三、国事之愁

无论是李清照少女时的闺中闲愁还是为人妻时的相思离愁，都是词人局限于自身儿女之情的抒发。宋王朝一百多年的繁华昌盛，被金人彻底毁灭了。李清照在南渡的过程中，目睹了国破家亡，江山易帜，人民流离失所。“李清照心情悲愤难平，她真正体会到什么是难民，什么是俘虏，什么是亡国，什么是屠城……”政治因素也是其诗歌创作的另一重要源泉。她的创作不再仅限于对自身情感的抒发，而是上升到了对整个国家民族危亡的担忧和思考。这就使李清照的词作更加贴近现实，贴近政治。她恨自己不是七尺男儿，既不能征战沙场，抗金救国，又不能直陈良策，为国谋事，只能用自己的笔触，抒发心中的悲痛和对社稷国家的深深忧愁。李清照对政治有着清晰的认识，其《乌江》就是代表：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”在这首诗中，李清照借历史上的风云人物，表达了在国家危难之时的无所畏惧的人生态度，从反面讽刺痛斥了奉行逃跑主义的一类人，表现了崇高的人格和国格。这豪迈壮阔的气势，体现出了词人的爱国主义情怀。不同于南渡前的作品，南渡后期李清照的词作中所表现的愁则上升到了国事之愁。在她这时期的很多作品中，我们能深刻体会到她的忧国忧民，感受到她为国家命运担忧的迫切心情。其中《咏史》也是这一时期的代表：“两汉本继绍，新室如赘疣。所以嵇中散，至死薄殷周。”词中借东、西两汉讽刺李清照所处的北、南两宋，同时又借嵇康与山涛绝交，贬低那些苟且偷生之辈。词人的爱国主义情感，当真巾帼不让须眉。别说李清照这样一个孤苦无依的弱女子，就是辛弃疾那样的硬汉，面对国破家亡，生灵涂炭的社会，都难免落下悲怆之泪。此时，李清照词中的愁被赋予的意义已经被打上了时代的烙印，与她自身、与国家民族紧密结合。“此期的词大多表现了一种‘乡愁’‘家愁’‘国愁’，词的思想内容较前期也更加深刻，具有更深的社会意义”。

四、晚年悲愁

最后，词人晚年的不幸遭遇也使李清照肝肠寸断，其词自然更是饱含愁情。赵明诚的病逝，犹如五雷轰顶般的打击。她失去了生活的希望，经历了人生最大的悲恸，如果说十几年前党祸烧身时，与父母弱弟的虹桥之别是她有生最大的生离，那么赵明诚的病故则是她最痛的死别。在为丈夫写祭文时，与丈夫的往事浮现在她的眼前，就像一切发生在昨天一样。与丈夫厮守的二十八个春秋，那一幕幕幸福甜蜜的往事，历历涌上心头，谁曾想到，池阳一别，丈夫竟撒手人间。人到中年的李清照无儿无女，孤苦无依，她最爱的人也在她最艰难的时候离她而去，人生却又总是祸不单行，在漂泊不定的逃亡生涯，她与丈夫曾花费大量心血搜集的金石文物也遗失了一大部分。然而雪上加霜的是，晚年的李清照却又错嫁张汝舟，李清照原以为张汝舟是进士出身，知书达理，结婚之后，能够相亲相爱，共享晚年之乐，孰料张汝舟对李清照并不是真爱，只是为了霸占她那几箱稀世珍宝，不仅经常出去寻花问柳，甚至还对李清照拳打脚踢，一直受人敬重的半百老人，哪经得起这般羞辱。荒唐的骗婚偏偏又落在了多灾多难的女词人头上。

李清照晚年在临安度过了整整二十个春秋，这段岁月饱含着凄苦与孤独，词人是在忍受着巨大的心灵痛苦中煎熬过来的。李清照晚年期间写了许多诗词，其中都充满着凄怆、哀愁，她将自己一生的痛和愁，浓缩进了《声声慢》中。这首词，描绘出一个凄冷寂寞、有着深重愁怨的老妇人的形象。面对这样的处境，词人心中五味杂陈，有对已故夫君的怀念悼亡，有对漂泊沦落异乡的无尽感慨，有对家国沦丧的无奈悲痛……这些怎么能用一个“愁”字就都说尽了呢？梁启超在《中国韵文里头所表现的情感》一文中说道：“这词，是写从早至晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一词都是咬着牙根咽下。”

李清照由纯真少女到痴情少妇再到满怀愁绪的老妪，她的一生经历了太多的物是人非，太多的世事变迁，太多的悲欢离合，太多的期望和太多的失落，这些最终都在这个饱含闺愁、离愁、国愁、悲愁的“愁”字中结束。她用自己的艺术天赋化愁为美，留下一曲曲传唱千古的诗词佳作。

①李星：《解析李清照词中的“愁中愁”》，《湖北广播电视大学学报》2010年第2期，第60页。

②朱翔：《李清照全传》,光明日报出版社2002年版,第232页。

③杨杨、赵永安：《谈李清照前后期词中的“愁”》，《华北水利水电学院学报（社科版）》1999年第4期，第63页。