论色彩在影视人物造型设计中的表现作用

李冰洁

【摘 要】色彩是影视人物造型设计的重要表现元素，其突出的视觉表现力和丰富的情感象征意味无论是对人物的外在形象塑造，还是内在心理、个性的表现，都可以直观地传达出大量的形象信息。本文主要通过色彩对角色身份、性格、境遇变化三个方面的塑造、展现，分析探讨了色彩在影视人物造型设计中的重要表现作用。

【关键词】色彩；造型元素；人物角色

中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）23-0102-02

色彩是一种重要的设计语言，是影视人物造型创作不可缺少的造型表现元素，她具有丰富的视觉表现力和情感象征意味，可以巧妙地运用到人物的服装、化装、配饰等等造型设计中，使人物的身份、性格等等重要的角色信息更典型、直观地在外形塑造中显现出来，唤起观众的视觉与情感联想，使观者能够自然主动地参与并融入到对角色形象的认知与判断中。

一、色彩可以展现人物的身份特征

在影作品中，每个出场的角色都拥有其特定的人物身份，这个身份既可以是社会身份也可以是家庭身份，通过服饰与化装等造型手段，将人物的年龄、习惯、职业身份等信息形象而直观地传达给观众，是影视剧人物造型设计最基本的造型功能。不同的环境背景、审美情趣、职业身份在造型色彩的选择上必然会表现出不同的喜好与要求，通过色彩造型，观众能够更加快速准确地了解到人物的身份特点。例如电影《这个杀手不太冷》中杀手里昂的造型色彩设计。

黑色T恤、黑色风衣、黑色墨镜，以及黑色毛线帽是里昂在工作时的一贯装扮。在色彩的隐喻性中，黑色具有成熟、晦暗、深沉、冷静的象征意味，同时又具有孤独、神秘之感。全黑的服饰色彩语言所营造出的隐秘感、距离感，形象地突出了其职业杀手的身份特征。而当里昂结束工作，回归日常生活时，黑色T恤变成了白色T恤。白色是一种明亮的色彩，纯粹、干净，无杂质，诠释出杀手的内心世界必须是简单的、平静的、不允许出现多余的情感牵绊。黑与白虽然是强烈的对比色，但因两种颜色均为无彩色，以及在色彩面积上的处理，即在大面积的黑色中只透出上半身一点白色作提亮，因此依然给人以静默、低调的感觉。看似简单的色彩变化，实则既完成了一种在不同环境中人物造型的变装，同时又始终以角色身份为设计依托，将其身份特征的典型性在造型中表现得巧妙而连贯。

二、色彩可以展现人物的性格特征

除了身份特征的表现以外，以剧本为依据，以塑造典型人物性格为原则，将人物的个性特征展现于外部形象之中，同样是影视人物造型设计最为重要的功能和任务，同时也是成就经典角色形象的关键之处。色彩因色相、色温、明度、纯度的不同，可以传递出不同的情绪感受，在造型设计中可以展现出丰富、鲜明、而又灵活多变的个性特点。例如红色的炽烈、热情，蓝色的忧郁、宽广，白色的纯净、圣洁，粉色的娇柔、甜美， 黄色的温暖、明媚等等。造型师可以将色彩的象征意味融入服装、发型、妆容的设计中，或隐喻、或突出某种个性特点，唤起观众对人物角色的认知与判断。

例如电影《罗拉快跑》中罗拉的造型设计。一头橙红色的短发与蓝色背心、仔裤相配，补色搭配大胆，对比效果强烈，其中橙红色的发色最为鲜艳、突出。橙色给人以青春、自信、阳光之感，天蓝色除了同样带来青春活力的感觉以外，同时又具有单纯、纯粹的象征意味，两种色彩搭配，将人物个性中的热情、果敢、自信，充满活力的气息表现的一目了然。另外，《罗拉快跑》本身并非写实的故事题材，带有超现实主义的色彩，人物造型通过明亮大胆的用色完成了造型梦幻与另类感觉的塑造，特别是色彩搭配所产生的节奏感、爆发力，令观众强烈的感受到主人公由内而外散发出的力量以及内心坚定执着的信念，视觉冲击力强，具有鲜明的风格化特点。而造型师的配色绝非只单纯地考虑视觉效果的异化，而是从人物的性格特征入手，将个性特点得以最典型、直观地展现。色彩在本片人物造型性格的塑造表现中显得饱满热烈，张力十足，给观者留下了深刻的印象。

三、色彩可以表现人物境遇、情绪的变化发展

影视剧作品由于内容体量的原因，时间与空间的跨度往往较大，戏剧冲突更为复杂，人物角色的命运通常都会经历较为曲折的发展变化，在这样的过程中，造型设计绝不会是一成不变的，妆容与服饰必然都会根据人物的境遇变化而发生相应的改变。色彩，在传达人物境遇、情绪的变化方面具有丰富而微妙的表现作用。例如电视剧《三生三世十里桃花》中白凤九与东华帝君的造型设计。

在剧中，白凤九是一只九尾红狐，是青丘女君的继任者，她青春、靓丽，天性善良、纯真。在色彩语境中，粉红色系最能够展现年轻女子的娇柔与纯情，同时也象征着浪漫，甜蜜，以及对爱情的美好追求与向往，因此，粉红色一直是凤九服饰与妆容的主要色系。从嫩粉到藕粉、到桃红色、大红色，色彩造型一直随着人物心境的变化而变化。初遇东华帝君时，凤九一身嫩粉色的轻纱长裙将少女的纯真无邪、青春靓丽展现的娇而不媚，令人怦然心动，此时的色彩也正象征了少女情窦初开的娇羞与青涩。当凤九入住太晨宫陪伴东华帝君时，服装颜色退去了最初的粉嫩，变成了藕粉色，暗示了人物内心渐渐的成熟变化。当被赶出太晨宫后，经历情伤的凤九内心对东华的感情愈加强烈而坚定，服装颜色也随之加深至粉红色，随后开始出现了大红色，寓意了主人公在情感困境之中心境的复杂与情感的升温。最后，在凤九继任青丘女君的仪式上，粉红色的纱裙变成了深红色的拖地长裙，妆容也由最初的粉色淡妆变得色彩浓重、轮廓清晰。高耸的发式、深红的嘴唇、黑色的波纹型刘海，都带着饱满的装饰感、厚重感，服饰与妆色的改变俨然展现了凤九从无忧少女到一国女君的身份转变，以及随着阅历的增长，心智与情感的不断成熟。

剧中另一主要角色东华帝君的造型对于色彩象征意味的运用亦非常明显。作为曾经的天地共主，东华帝君地位尊崇，个性深沉、冷傲、与世无争，皓白的长发与紫色的长袍是帝君在剧中最主要的造型装扮。紫色具有优雅、高贵、神秘的象征意味，一方面展现了帝君地位的尊重，一方面暗示出人物个性的高傲、冷峻。尽管未能在一起，但帝君封闭的心最终被凤九炙热的情感与执着的信念打破，心生情愫。在剧情最后，东华帝君的服装由之前一贯的紫色变成了全白色。与紫色相比，白色虽然同样暗示出孤独寂寞的感觉，但更具有包容、宽大的象征意味，给人以超然，洒脱之感，偏暖的白色更能显出几分柔软和温度。除了以凡人身份历劫以外，东华帝君的造型在剧中极少变化，最后这一变装几乎完全依靠了大面积服饰色彩的改变，凸显出人物历尽情劫与磨难后心境与情感的蜕变。在白色映衬下，帝君腰间悬挂的凤九的红色狐尾配饰显得格外突出。白与红搭配，一个内敛，一个热烈，对比鲜明，暗示了帝君与凤九情感的明了与升华。这种大面积色彩转换的变装方法，对人物境遇与心性的变化展现的强烈、直接、深入人心。

四、总结

每一种色彩都有她的情感力量，都有她的象征性、隐喻性，但色彩的象征意味同时又具有灵活性与可塑性，加一点暖色或添一点冷色，高一个明度或低一点纯度，其色感也许就会发生完全相反或极其微妙的变化。即便同样的色彩在不同的環境氛围中，表现出的情绪和力量也会存在巨大差异。色彩的变化丰富无穷，这也正是她能够展现诸多情感意味、塑造出个性差异的能力与魅力所在。在影视人物造型创作中，造型师始终要以人物的年龄、身份、个性及不同时期的变化发展为根本依托，充分理解、挖掘色彩的含义并遵循色彩的搭配规律进行创作，使色彩对于角色形象的塑造与改变既具有观赏性，同时又是准确生动的。

参考文献：

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